1.所有古代诗词改成的歌 例如伊能静的念奴娇一些传唱较广的古典诗词歌曲如《别亦难》（李商隐《无题·相见时难别亦难》）、《月满西楼》（李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》）、《枉凝眉》、《葬花吟》（电视剧《红楼梦》插曲，曹雪芹原词）、《滚滚长江东逝水》（电视剧《三国演义》插曲，杨慎《临江仙》词）等。 《淡淡幽情》为著名歌手邓丽君演唱的古典诗词歌曲专辑，刘家昌、梁鸿志、黄沾、古月等人作曲，宝丽金唱片公司出版。共收入12首歌曲：1 李煜的《相见欢·无言独上西楼》（独上西楼）；2 苏轼的《水调歌头·明月几时有》（但愿人长久）；3 李煜的《虞美人·春花秋月何时了》（几多愁）；4 范仲淹的《苏幕遮·碧云天》（芳草无情）；5 秦观的《桃源忆故人·玉楼深锁多情种》（清夜悠悠）；6 聂胜琼的《鹧鸪天·玉惨花愁出凤城》（有谁知我此时情）；7 李煜的《乌夜啼·林花谢了春红》（胭脂泪）；8 欧阳修的《玉楼春·别后不知君远近》（万叶千声）；9 朱淑贞的《生查子·去年元夜时》（人约黄昏后）；10 柳永的《雨霖铃·寒蝉凄切》（相看泪眼）；11 辛弃疾的《丑奴儿·少年不识愁滋味》（欲说还休）；12 李之仪的《卜算子·我住长江头》（思君）。《绿蓑衣》为内地歌手杨小琳演唱的古典诗词专辑，吴旋作曲，正大·雨果民族音乐精品制作中心出版。共收入十首歌曲，其中三首与《淡淡幽情》相同，即《乌夜啼·林花谢了春红》（留人醉）、《生查子·去年元夜时》（人约黄昏后）、《卜算子·我住长江头》（相思意）；余下的七首是：1 《诗经·王风·采葛》（隔三秋）；2 唐代张志和的《渔歌子·西塞山前白鹭飞》（绿蓑衣）；3 汉代相和曲《江南·江南可采莲》（江南）；4 宋代晏殊的《浣溪纱·一曲新词酒一杯》（独徘徊）；5 唐代李端的《拜新月·开帘见新月》（吹裙带）；6 宋代张孝祥的《西江月·问讯湖边春色》（心悠然）；7 宋代李清照的《一剪梅·红藕香残玉簟秋》（却上心头）。 希望帮到你！ 2.有哪些诗词歌赋被改成歌曲了李清照的《一剪梅·红藕香残玉簟秋》被改编为《月满西楼》。 李煜的《虞美人·春花秋月何时了》改编为歌曲以后还是叫《虞美人》。 苏轼的《水调歌头·明月几时有》改编成《但愿人长久》，邓丽君唱的，王菲是翻唱，这首歌不叫《明月几时有》。明月几时有只是一句歌词。 岳飞的《满江红·怒发冲冠凭栏处》改编成歌曲也还是叫《满江红》。 《诗经·蒹葭》。被化改为《在水一方》。也就是，是按那个意境，引用了一些原词来写，但并不完全是原词。 李清照的《声声慢·寻寻觅觅》被化用到SHE《长相思》中作了一段RAP。 苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》被化用到伊能静《念奴娇》里作了一段歌词。《水调歌头》《高山流水》《琵琶行》《十面埋伏》 伊能静《念奴娇》 曹颖《蝶恋花》 雷佳《江山颂》 风中采莲《忆江南》 姜育恒《梅花三弄》 SHE《长相思》 孙楠《敦煌日月》 与非门《满江红》总之非常多 3.有哪些宋词被改编成歌曲1.相见欢无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断，理还乱。是离愁，别有一番滋味在心头。 2.水调歌头明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。 我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒， 起舞弄清影，何似在人间。 转朱阁，抵绮户，照无眠。 不应有恨，何事偏向别时圆。人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。 但愿人长久，千里共婵娟。 3.虞美人春花秋月何时了，往事知多少。 小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。 问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。4. 芳草无情碧云天黄叶地秋色连波波上寒烟翠山映斜阳天接水芳草无情更在斜阳外黯乡魂追旅思夜夜除非好梦留人睡明月楼高休独倚酒入愁肠化作相思泪5.桃园忆故人苏幕遮玉楼深锁薄情种清夜悠悠谁共羞见枕衾鸳凤闷即和衣拥无端画角严城动惊破一番新梦窗外月华霜重听彻梅花弄6.鹧鸪天玉惨花愁出凤城莲花楼下柳青青尊前一唱阳关曲别个人人第五程寻好梦梦难成有谁知我此时情枕前泪共阶前雨隔个窗儿滴到明7.乌夜啼林花谢了春红太匆匆无奈朝来寒雨晚来风胭脂泪香留醉几时重自是人生长恨水长东8.玉楼春别后不知君远近触目凄凉多少闷渐行渐远渐无书水阔鱼沉何处问夜深风竹敲竹韵万叶千声皆是恨故欹单枕梦中寻梦又不成灯又烬9.生查子去年元夜时花市灯如昼月上柳梢头人约黄昏后今年元夜时月与灯依旧不见去年人泪湿春衫袖10.雨霖铃寒蝉凄切.对长亭晚，骤雨初歇.都门长饮无绪，留恋处，兰舟催发.执手相看泪眼，竟无语凝噎.念去去 千里烟波，暮霭沈沈楚天阔.多情自古伤离别，更那堪 冷落清秋节.啊，今宵酒醒何处，杨柳岸 晓风残月.此去经年，应是良辰 好景虚设.便纵有 千种风情，更与何人说？11.丑奴儿少年不识愁滋味，爱上层楼.爱上层楼，为赋新词强说愁.而今识尽愁滋味，欲说还休.欲说还休，却道天凉好个秋12.卜算子我住长江头君住长江尾日日思君不见君共饮长江水此水几时休此恨何时已只愿君心似我心定不负相思意。 4.找一些由古诗词改成的歌曲,谢谢苏东坡的《水调歌头.明月几时有》就是王菲和邓丽君都有唱过的《但愿人长久》歌啊。 伊能静的<念奴娇>，是化用了<念奴娇 赤壁怀古> 比如：<新鸳鸯蝴蝶梦>（N老的歌）化用李白的<宣州谢眺楼饯别校书叔云>和杜甫的<佳人> 昨日像那东流水 离我远去不可留君 今日乱我心 多烦忧 抽刀断水水更流 举杯消愁愁更愁 明朝清风四飘流（以上化用李白的<宣州谢眺楼饯别校书叔云>） 由来只有新人笑 有谁听到旧人哭（这两句出自杜甫《佳人》） 爱情两个字 好辛苦 是要问一个明白 还是要装作糊涂 知多知少难知足 看似个鸳蝴蝶 不应该的年代 可是谁又能摆脱人世间的悲哀 花花世界 鸳鸯蝴蝶 在人间已是癫 何苦要上青天 不如温柔同眠 李白的<宣州谢眺楼饯别校书叔云> 弃我去者 昨日之日不可留 乱我心者 今日之日多烦忧 长风万里送秋雁 对此可以酣高楼 蓬莱文章建安骨 中间小谢又清发 俱怀逸兴壮思飞 欲上青天览明月 抽刀断水水更流 举杯销愁愁更愁 人生在世不称意 明朝散发弄扁舟 佳人 杜甫 绝代有佳人，幽居在空谷。 自云良家子，零落依草木。 关中昔丧乱，兄弟遭杀戮。 官高何足论，不得收骨肉。 世情恶衰歇，万事随转烛。 夫婿轻薄儿，新人美如玉。 合昏尚知时，鸳鸯不独宿。 但见新人笑，那闻旧人哭！ 在山泉水清，出山泉水浊。 侍婢卖珠回，牵萝补茅屋。 摘花不插发，采柏动盈掬。 天寒翠袖薄，日幕倚修竹。 还有<梅花三弄> 红尘自有痴情者 莫笑痴情太痴狂 若非一番寒澈骨 那得梅花扑鼻香 问世间情为何物 只教人生死相许 看人间多少故事 最消魂梅花三弄 ~~不是一番寒澈骨，怎得梅花扑鼻香。 --汤·裴休《宛陵录·上堂开示颂》 问世间情为何物，只教人生死相许——元好问《摸鱼儿-雁邱词》 《摸鱼儿-雁邱词》元好问 问世间情是何物，直教生死相许。 天南地北双飞客，老翅几回寒暑。 欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。 君应有语，渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去。 横汾路，寂寞当年箫鼓，荒烟依旧平楚。 招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼风雨。 天也妒，未信与，莺儿燕子俱黄土。 千秋万古，为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁邱处。 还有琼瑶写的《还珠》的歌《当》和《梦里》，改诗经里《上邪》的句子！ 《在水一方》改的还是《诗经》中的《蒹葭》 苏轼的《水调歌头》全文。 5.唐诗宋词改成的曲子类似《虞美人》越多越好1、红豆曲——送别 唐·杜牧《寄杨州韩绰判官》 2、雨霖铃 ——宋·柳永《雨霖铃》 3、人面桃花 ——唐·崔颢《黄鹤楼》 4、明月几时有——宋·苏轼《水调歌头》 5、清夜悠悠——改编自秦少游《桃园忆故人》 6、有谁知我此时情——聂胜琼（宋）词牌：鹧鸪天 7、胭脂泪——李煜 词牌：乌夜啼 8、人约黄昏后—— 欧阳修 词牌：生查子 9、相看泪眼——柳永 词牌：雨霖铃 10、思君——李之仪 词牌：卜算子 11、独上西楼——南唐李煜《相见欢》 12、月满西楼——自李清照《一剪梅》 13、独上西楼——《相见欢》南唐李煜 14、别亦难——李商隐《无题·相见时难别亦难》 15、芳草无情——范仲淹【苏幕遮】 16、欲说还休——辛弃疾 【丑奴儿】，又名《采桑子》 17、万叶千声——欧阳修 【玉楼春（又名：木兰花）】 18、但愿人长久——苏轼 《水调歌头》 6.我要关于用唐诗或宋词改编的歌曲这方面成功的例子不少，最有名的是一张《淡淡幽情》的专辑，其中收录了李煜的《相见欢》（无言独上戏楼），苏轼的《水调歌头》（明月几时有），范仲淹的《苏幕遮》（碧云天，黄叶地），秦少游的《桃园忆故人》（玉楼深锁多情种），聂胜琼的《鹧鸪天》（玉惨花愁出凤城），李煜的《乌夜啼》（林花谢了春红）和《虞美人》，欧阳修的《玉楼春》（别后不知君远近），朱淑真的《生查子》（去年元夜时，花市灯如昼）（这个琼瑶也用过，用在她为《烟锁重楼》还是《新月格格》所写的插曲《鸳鸯锦》里，柳咏的《雨霖铃》，辛弃疾的《丑奴儿》（少年不识愁滋味），李之仪的《卜算子》（我住长江头，君住长江尾）等，有台湾名声卓著的曲作家古月、刘家昌、翁清溪、陈杨等谱曲，曲与词可谓珠联璧合，相得益彰，是这张专辑成为现代音乐史上足以传颂的极品，《音像世界杂志》曾将该片评为“十张最适合在夜晚用心聆听的专辑”。 这张专辑里最有名的两首，一个是李煜的《〈虞美人〉（“春花秋月何时了，往事知多少”），一个就是后来王菲翻唱的《但愿人长久》，那倒是对这首古典佳作现代版诠释了。这首词其实在大陆也有多个谱曲版本，映象最深的是在83、84年播出的电视连续剧《武松》中，张都监家的丫鬟，后来为武松跳楼的那个，就曾弹唱了这一曲。 但这些多属于声乐作品的范畴，与流行隔着一段距离。但从另一个角度上，说明了经典诗词与音乐的融合性。 我们再来换一个角度，流行歌曲多表现一种通俗文化，而古典诗词的介入，恰好将其雅的一面也推到了众人面前，也正说明了，艺术其实并无雅与俗不可逾越之鸿沟，关键在于融合的手段了。 要说的是，很多拿来主义的诗词歌曲，较为普遍地被运用在反映一些历史题材的影视作品中，恰到好处来表现或烘托剧中人物的一种情绪或胸怀。 大家比较熟悉的有岳飞的《满江红》，在电视连续剧《射雕英雄传》和其他一些与岳飞相关的影视作品中都曾被谱曲配唱，最有名的可能要数张明敏的那个版本到了。香港的武侠剧和历史剧中是最爱用这类作品的。 而大陆方面，则多在表现某一主题的文艺活动中，喜欢讲一些相关的唐诗宋词谱曲演唱，比如孟郊的《游子吟》等，来表现一种既定的主题，籍诗词的影响力与歌曲的感染力来引导听众进入状态，从而受到预定的效果。另外一首广为传唱的则是徐小凤的那首《别亦难》，用的是李商隐的《无题》“相见时难别亦难/东风无力百花残/春蚕到死丝方尽/蜡炬成灰泪始干”。 唐诗宋词构成了现代流行歌曲与创作的一个重要素材来源，并成为其创作的一种表达方式. 文学创作素来讲究一个广征博引，引经据典，物为我用，从而提示其所表现主体的广泛性.许多现代的流行词作人，更是希望借用一些古典诗词中的典故或内容，将其展开或以其为思路加以演绎，继而展现一段现代的故事情感。这方面最为突出的有两个人，一是台湾的琼瑶，她的很多歌词里都喜欢借用一些唐诗宋词中的名句，如“才下眉头，却上心头”，“庭院深深几许”，“青山依旧在，几度夕阳红”等，这与她一贯苦恼经营的古典婉约女子的形象是十分吻合的，也非常配合她所创作出的各种形象，一派的诗情画意，不食人间烟火状。 另一个是大陆的陈小奇，他是大陆歌坛岭南派创作人的领军人物。他又一个颇有吴市影响的的“涛声依旧三部曲”，《涛声依旧》（毛宁）、《白云深处》（廖百威）和《巴山夜雨》（李进），单从歌名上来看，已经是和古诗词有扯不断的联系了。 《涛声依旧》中他分别用到张继的《枫桥夜泊》（“留下一盏渔火让它停泊在枫桥边”，“月落乌啼总是千年的风霜”），《白云深处》则分别用到“白云深处有人家”还有杜牧的《山行》（“坐在路口对着夕阳西下，白云深处没有你的家，你说你喜欢这枫林景色，其实这霜叶也不是当年的二月花”，“等车的你走不出你心中的那幅画，卷起这片秋色才能找到你的春和夏”，“等车的你为什么还惨不破这一霎那？别为一首歌把你的心唱哑”。后来他又写了《烟花三月》，《朝云暮雨》（均为吴涤清演唱），还有一首毛宁的《大浪淘沙》，他是大陆词作家里古风最重的一个，喜欢讲古诗词中的名句或典故经过演绎与现代人的情感相结合而成歌词，由此而形成他独特的陈氏风格，也为中文流行歌词创作形成一个典范。 不过他主要是以描写个人情感为主. 后来有一个冯小泉，因为他本身史学民族乐器出身的，所以对民族文化自认就有很深的兴趣与植根，他的词作中也较多运用古诗词典故或名句，多是以古诗词来营造一种氛围，表现一种气魄，表达一种情怀，更偏重于一种社会责任和民族情怀的东西，比较熟悉的有《中华民谣》（“朝花夕拾杯中酒，寂寞的人在风雨后，醉人的笑容你有没有，大雁飞过菊花插满头”）哈有《秋水长天》等。 还有一些流行歌曲喜欢用唐诗宋词的标题或名句来作为歌词，这方面的例子就比较多了，有刘海波的《人面桃花》，白雪的《声声慢》，AGIN乐队的《烽火扬州路》，陈明的《回首灯火阑珊处有你》，唐朝乐队的《梦回唐朝》、《月梦》等等，这些歌词创作只是借用唐诗宋词或其中某个著名。 |