一、有关日落的诗句有作者名字和诗名关于日落的诗： 杜甫《后出塞五首（其二）》 朝进东门营，暮上河阳桥. 落日照大旗，马鸣风萧萧. 平沙列万幕，部伍各见招. 中天悬明月，令严夜寂寥. 悲笳数声动，壮士惨不骄. 借问大将谁，恐是霍嫖姚. 《使至塞上》王维 单车欲问边， 属国过居延. 征蓬出汗塞， 归雁入胡天. 大漠孤烟直， 长河落日圆. 萧关逢侯骑， 都护在燕然. 《日落望江赠荀丞诗》 鲍照 旅人乏愉乐. 薄暮增思深. 日落岭云归. 延颈望江阴. 乱流灇大壑. 长雾匝高林. 林际无穷极. 云边不可寻. 惟见独飞鸟. 千里一扬音. 推其感物情. 则知游子心. 君居帝京内. 《山园小梅二首》林逋 众芳摇落独喧妍，占尽风情向小园. 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏. 霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂. 幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽. 剪绡零碎点酥乾，向背稀稠画亦难。 日薄从甘春至晚，霜深应怯夜来寒。 澄鲜只共邻僧惜，冷落犹嫌俗客看。 忆着江南旧行路，酒旗斜拂堕吟鞍。 《卜算子·咏梅》陆游 驿外断桥边，寂寞开无主. 已是黄昏独自愁，更著风和雨. 无意苦争春，一任群芳妒. 零落成泥辗作尘，只有香如故. 《生查子》元夕 去年元夜时，花市灯如昼.月上柳梢头，人约黄昏后. 今年元夜时，月与灯依旧.不见去年人，泪湿春衫袖. 二、关于“夕阳”的诗句及作者、诗名新月已生飞鸟外，落霞更在夕阳西。 （宋·张 耒《和周邦彦》） 夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归。 （宋·舜民《村居》） 老牛粗了耕耘债，啮草坡头卧夕阳。 （宋·孔平仲《禾熟》） 斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。 （宋·秦 观《满庭芳》） 鸟声幽谷树，山影夕阳村。 （宋·刘子翚《胡厚仙山居》） 小店青帘疏雨后，遥村红树夕阳间。 （清·查慎行《池河驿》） 一溪绿水皆春雨，半岸清山半夕阳。 （清·端木国瑚《沙湾放船》） 飞瀑正拖千幛雨，斜阳先放一峰晴。 （清·林则徐《即目》） 是非成败转头空，青山依旧在，几度夕阳红。 （明·杨慎《临江仙》） 山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外， （宋·范仲淹《苏幕遮》） 万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。 （宋·王禹偁《村行》） 夕阳芳草本无恨，才子佳人空自悲。 （宋·晁补之《鹧鸪天》） 一片晕红才着雨，几丝柔柳乍和烟。倩魂销尽夕阳前。 （清·纳兰性德《浣溪沙》）。 三、关于夕阳的诗词要有作者写作背景生平简介走进诗词的夕阳 文 / 开春长河 日落较之日出，景致哪个最美？怕谁也分不出高下来，一样的红艳圆满，一样的彩霞满天。 闲读古诗词，随处可见夕阳的踪影。它也和朝阳一样，都是诗人们青睐的形象。 夕阳有恃于自己的美走进《诗经》，与一位思念丈夫的女子不期而遇，“君子于役，不知其期。 曷至哉？”丈夫当兵去了远方，谁知还有几年当。 哪天哪月回家乡？女主人公一眼瞥见了夕阳，接唱道：“鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来。君子于役，如之何勿思！”（《王风·君子于役》）西山落了太阳，鸡儿上巢，羊儿牛儿下了岗。 丈夫当兵去远方，要不想怎能不想！女主人公见到夕阳不是缓解离愁，反而思念得更切了。 这时的夕阳肯定被闹得很没趣吧：我原想安慰她，谁知却悲伤了她的悲伤。 夕阳在宋词元曲中也有着同样的遭遇。记得在王实甫的《西厢记》中，老夫人赖婚，张生无奈上京求取功名，崔莺莺送别张生，离恨绵绵，倚楼极目：“到晚来闷把西楼倚，见了些夕阳古道，衰草长堤”，“夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶”。 这里崔小姐黯然伤神，哀哀如诉，句句未离夕阳。也许怨不得夕阳，是它的出现恰值萧杀的秋季，秋风飒飒，夕阳西坠，怎能不给人以黯淡、凄清、悲凉之感呢？这种感受是正好吻合离愁别恨的情怀的。 可是，那次宋词中露面的夕阳，它辉映着无边的春色，想来景致不至于凄凉，偏偏也没成为人家喜爱的角色。 周邦彦笔下：“渐别浦萦回，津堠岑寂。 斜阳冉冉春无际”（《兰陵王·柳》），多情的主人公看到离人别去，独自留在水边驿畔凝望，徘徊之中，却看到了冉冉斜阳无边春色，但没引起他半点愉悦，反而更加哀伤，想到伊人已去，佳景虚设，不知有多少绵邈之思悠悠怅恨顿生胸臆，痛苦得话也说不出来了，欲言又止。 这样的结局，更是夕阳所意想不到的吧。 看来，夕阳不在于它美不美，而在于它是“落日”。它意味着一天的结束，反映的是时光的流逝，给人的是一种一切归于黯然、冷淡、沉寂、将尽的悲凉氛围，面对它人们就难免生出时光易逝、凄楚悲凉之感。 较之于朝阳，它不占天时，不得地利，是不能同日而语的。 遭遇如斯时也命也，徒唤奈何！ 夕阳对于天涯游子、边关征人来说，更是极易触发心底的乡思乡愁的。 元代马致远《天净沙·秋思》描绘的那幅游子苦旅图，更是少不得夕阳。你看：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。 夕阳西下，断肠人在天涯”，这里的游子又与夕阳相遇，面前的荒疏凄寒，在夕阳的映衬下更得到了突出强调，天涯游子的断肠之愁便愈发浓烈了。 宋范仲淹描写戍边将士苦役生活的名篇《渔家傲》：“千嶂里，长烟落日孤城闭”，也是以夕阳寄托无际的乡愁乡思的。 夕阳走在唐诗中，也净与那些失意的人儿相遇。诗人刘长卿在流放途中就与夕阳邂逅，那是在诗人经过贾谊旧宅之时。 诗人想到贾谊是有名的“逐臣”，自己此刻也是“迁客”，心中正不是滋味，又见夕阳，当然是百感交集，于是写下了《长沙过贾谊宅》一诗，有联云：“秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。 ”寒林、衰草、独人，都凄凉在一抹斜辉之中，那种孤独寂寞悲伤失落郁愤不平之情一下子井喷了，不可抑制。 在唐诗中，夕阳所遇到的诗人真正能抱着欣赏的态度去描绘它的壮美，抒发自己激昂向上之志的实乃寥寥。记得它和李商隐相遇，是在乐游原上，李商隐说了半句客观的话：“夕阳无限好”，可下半句却是“只是近黄昏”，依然是充满了一种无可奈何的失落和颓唐的情绪，表达的也是悲怀。 只是和王维、王之焕相逢，夕阳还是比较满意和欣慰的。王维《使至塞上》中的“大漠孤烟直，长河落日圆”一联，写长河远处缀着圆圆的落日，意境开阔雄浑，对祖国大好河山热爱之情溢于言表。 王之焕的著名短章《登鹳雀楼》：“白日依山尽，黄河入海流，欲穷千里目，更上一层楼”确是难得的例外，这里描绘的落日却是阳光灿烂，毫无伤感可言。 全诗意境阔大、壮美，抒发的也是追求光明、奋发向上的情怀。 夕阳走进今人的诗篇之中，才算频频得遇相知。由于今人的思想境界、阔大的胸怀皆远非古代诗人所能比，他们对夕阳都能另眼相看，掸除了夕阳身上为历代诗人所强加给的凄婉、悲凉、黯淡的积尘，使之别具意境、大放光彩。 比如**的“喜看稻菽千重浪，遍地英雄下夕烟”（《七律·到韶山》）；比如**的“老夫喜作黄昏颂，满目青山夕照明”（《八十抒怀》）等等。 。 四、关于夕阳的诗句夕阳无限好 只是近黄昏 枯藤老树昏鸦， 小桥流水人家， 古道西风瘦马， 夕阳西下， 断肠人在天涯。 一半秋山带夕阳”。 大漠孤烟直，长河落日圆。 峥嵘赤云西，日脚下平地——唐.杜甫《羌村三首》 夕阳无限好， 只是近黄昏——唐.李商隐《乐原游》 暮霭生深树，斜阳下小楼——唐.杜牧《题扬州禅智寺》 一道残阳铺水中， 半江瑟瑟半江红——唐.白居易《暮江吟》 4.老 年 天将暮， 凭栏望断天涯路。 天涯路： 日薄西山， 大江东去。 动如流水静如玉， 天公劝我天边住。 天边住： 瑶台一梦， 大彻大悟。 五、有关黄昏的诗歌,或诗《一只蜻蜓飞进黄昏》 让我想到一只昆虫爬向夜晚时 一对透明的翅膀的厚度 那时我坐在家里 想你 想你在异地的黄昏，有没有看到一个黄昏 被一只蜻蜓撞破 而流出来的黑色液汁 慢慢地在黄昏里倾泻，而我从一个空洞的白日 慢慢走过来，突然就想到那只蜻蜓 突然就爱上那个残破的黄昏 突然就爱上那个还散发着新鲜油漆气味的夜晚 仿佛突然出现的风车 被美丽的荷兰所征服 《黄昏时看到一个散步的人》 背着的橘色的晚霞，越来越暗 天空的蓝越来越不像海洋 但这个人，走在海洋的边儿上 但他看不到海 甚至看不到海边上那座高高的水塔 他也闻不上海洋潮湿的气味 也没有一只象样的 海鸟，伴着黄昏暧昧的色彩失控似地俯冲而来 甚至连一只不象样的海鸟 也没有及时出现 事实上，早一些时候和晚一些时候 所有与海洋有关的物事 都没有出现 但这都不妨碍一个人，内心揣着一片尉蓝色的大海 在远离海洋 的内陆的某个土路上散步 并同时把黄昏，轻轻送进黎明前长长的黑暗 《黄昏即景》 几棵苹果树 散落在黄昏的草坪上 草坪上有 被更多的人踏出的小路 我在上面来来回回地散步 黄昏看着我 苹果树看着我 地上的草，深绿地、浅绿地看着我 还有裸露的黑土 也严肃地看着我 它们看着我，从新鲜的黄昏走向老迈的黄昏 而每一刻 都如此适合我的沉默和任性 我在沉默中，任性地将沉默的内心撕得粉碎 《我终于写到了黄昏》 我是在黄昏里走进黄昏的 每一幢楼房每一个行人每一个车辆每一条河流 都在黄昏里抑郁寡欢 那时候我刚有了点自己的喜悦 刚想用自己喜悦的心情描述一下 这个美丽的黄昏 我便陷入了黄昏 的昏里 心情甚至出现了黄，黄疸的黄 我试图合上黄昏的窗口 但一只调皮的蜻蜓 突然袭击了这个病态的黄昏，它的出现 代替了我 让黄昏的序曲，轻巧地绕过一片低洼的水塘 停在一枝斜逸而出的残荷上 《沉默的黄昏》 黄昏不说话 它把自己语言的残骸做成了色彩的标本 一一摆放在窗外 蚂蚁们三三二二 试图吐出更多的粘液 将远方的蓝天和大地，牢牢地粘在一起 我不敢责备蚂蚁们的行径，甚至不敢指责那些粘液所具有的酸性 我无助地看着黄昏 被无助地散布在每一个善良或不善良的角落 最后消失在天地相接的缝隙里 《秋天的黄昏》 黄昏终于成熟了 它饱满的欲望 适合有我这样一个落寞的女子 张开疲惫的臂膀迎接它 但它驶来的速度实在有点快 我刚晾晒完白日的画布和一场好雨 它就撞上了自己欲望的尾灯 声音清脆，行人们剩下的脚步也被拦截而入 灯光的残骸，瞬间熄灭 仿佛在约定的时间里，一对 相恋的人，手挽着手回到了香气浓郁的家 《坐在黄昏里想你》 你在眼前 你不在眼前 但这都不妨碍我坐在黄昏里 想你 想你在我眼前，晃来晃去 象一架风车 不停地制造小小的风力 一会把我吹向东，一会把我吹向西 再次把我吹回来的时候，却看不到你 但这不妨碍我在想你 想你也在黄昏里，从一个亮丽的白日走向一个妙趣的黄昏 每个时刻都适合你 被我轻轻想起，却再也放不下来 完全不同于一只滑腻的鱼 被我轻轻拦截而下，但顷刻间便又挣脱而去 《一个黄昏在孤独》 黄昏象个小孩 独自站在街边，哭泣 那么多的人啊，来来往往却视而不见 黄昏哭得更委曲 但是，人们的听觉和视觉一样都失了灵 没有一个人注意到这个穿着黄衣服的小孩 已哭得昏天地暗 这个小孩，突然想到了一片草原，突然又想起一座山 又想起一条河流 一棵树 还有一粒小小的葡萄和海棠的彤红 它们都曾是他的伙伴，但现在 他的悲伤没有引起其中任何一个人的注意 于是它越发的伤心，他滴落的眼泪 惊醒了黄昏的母亲 她张开自己黑色的斗篷，将这个哭到心碎的孩子 搂在了怀里 《黄昏的伙伴》 黄昏太孤独了 她想要一个伙伴 但她无法容忍白日的喧嚣 也无法容忍夜晚把一切都涂黑的恶作剧 她看到一只蚂蚱，正在秋天的稻田里交尾 她看到一只松鼠，正在往树洞里搬运过冬的粮食 她看到一个小女孩子，在收起放过的风筝 这些她都不喜欢，她只喜欢她的同类 她邀请昨日黄昏 还有明天的黄昏 但她不喜欢 昨日黄昏穿的那件黄色的衣裙，她要明天 的黄昏 穿一件红色的衣裳 而她自己，在脸上涂了一层淡淡的粉，穿着花格子衬衫 三姐妹手牵着手，嘻戏于夜晚前的黄昏深处 《黄昏是个笨小孩》 她幻想着有一道彩虹，给她当发卡 但连日来无雨 但她依然在幻想 有这样一道彩虹，及时出现在天空中 然后她停泊在幻想的雨水里 像一条小船，思念着出海的往事 想象自己那么强大，又那么弱小 强大时，无情地吞并了大鲨鱼一样的白天 弱小时，被夜晚的魔爪掠去 悄无声息地 掉下一滴昏黄的泪珠 都没来得及拢一拢被风吹乱的长发 《黄昏是一只气球》 黄昏像一只气球 被闲置在白天 和夜晚 后来，它被一些燥动的物体所充填 膨胀起来后 将白天和夜晚遮得没有半点缝隙 但一般情况下 黄昏的想像力总是比较明显 它被自己拥抱后，才在另一次膨胀之前 先是经历了融化，之后 连一点点的痕迹都没有地开始了 最新的喜悦和等待 《黄昏是一棵树》 黄昏是一棵壮实的乔木 扎在白天这片沃土上 这是一块多么好的土地呀 阳光照射过的泥土里，甚至还有几只蚯蚓的足迹 这棵大树发出娇嫩的新芽 长出结实的根须 然后，藉着白天这块宽广土地的营养。 六、以黄昏为背景,描摹画面的诗句（连续两句,有作者和出处）【春怨】 纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。 寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。 【从军行】 烽火城西百尺楼，黄昏独坐海风秋。 更吹羌笛关山月，无那金闺万里愁。 【代赠二首之一】 楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月如钩。 芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。 【乐游原】 向晚意不适，驱车登古原； 夕阳无限好，只是近黄昏。 【山园小梅】 众芳摇落独喧妍，占尽风情向小园。 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。 霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。 幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。 【卜算子】 驿外断桥边，寂寞开无主。 已是黄昏独自愁，更著风和雨。 无意苦争春，一任群芳妒。 零落成泥辗作尘，只有香如故。 【蝶恋花】 楼外垂杨千万缕， 欲系青春，少住春还去。 犹自风前飘柳絮， 随春且看归何处。 绿满山川闻杜宇， 便作无情，莫也愁人苦。 把酒送春春不语， 黄昏却下潇潇雨。 【生查子】元夕 去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。 今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。 如王勃《采莲曲》中“塞外征夫犹未还，江南采莲今已暮”、“共问寒江千里外，征客观山路几重”，思绪绵绵，其情切切。唐代诗人吴融《金桥感事》：“日暮长亭正愁绝，悲笳一曲戌烟中”。“长亭”本送别之地，日暮长亭真是悲愁到了极点，而笳又催逼，此时此景怎能不触怀。李峤的《倡妇行》有“夜夜风霜苦，年年征戌频。山西常落日，塞北久无春”句，风霜苦，征戌频，落日无春，将思妇哀怨烘托而出。金胜叹《杜诗解》卷四中总结到：唐人诗每用“愁”字，必以“暮”字对。秋乃岁之暮暮乃日之秋也，都作伤心字用。 黄昏之时，唐边塞诗人狂放不羁，渴望建功立业的豪情壮志便自然流露出来，同时搀杂着焦急与黄昏的忧虑，个体人生短暂，真正遥远漫长的是实现不朽业绩的历程。如王昌龄《从军行》中：“大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。前夜挑战洮河北，已报生擒吐谷浑。”充满了胜利后的豪情，表现了报国建功之志。岑参著名的《白雪歌送武判官归京》：“纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。”又有“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”之句，萧索酷寒中又有绚丽烂漫，可见诗人的豪迈乐观与积极向上之精神；又有王维的《出塞作》：“居廷城外猎天骄，白草连天野火烧。暮云空际时驱马，秋日平原好射雕。”之句把外虏喻为天骄，暮时秋日正是天高空旷，闪忽无常之时，弓马轻快，显现了杀敌之豪情。 唐边塞诗中日暮黄昏诗句还描写了边塞的荒凉，恶劣，凋敝和战争的惨烈，表现边塞之苦，军中之愁。高适《同李员外贺词野大夫破九曲之作》中：“鬼哭黄埃暮天愁白日昏。”一幅悲凉愁苦的边塞之景；《燕歌行》中：“大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀”的萧条与“美人帐下犹歌舞”的寻欢比较，边塞之景更加突出；耿讳《塞上曲》中：“塞鸿过尽残阳里，楼上凄凄暮角声。”塞鸿日暮，号角凄凄的悲凉之景写出边塞将士的愁苦，“也折射出国势的变化给边塞诗作投下的烙印”。 七、"夕阳无限好"这个诗句的作者和名字五绝·登乐游原 李商隐 向晚意不适，驱车登古原。 夕阳无限好，只是近黄昏。 【注释】 ： 1、意不适：心情不舒畅。 2、古原：即乐游原，是长安附近的名胜，在今陕西省长安以南八百里的地方。 【韵译】： 临近傍晚时分，觉得心情不太舒畅； 驾车登上乐游原，心想把烦恼遣散。 看见夕阳无限美好，一片金光灿烂； 只是将近黄昏，美好时光终究短暂。 【评析】： ？？这是一首登高望远，即景抒情的诗。首二句写驱车登古原的原因：是“向晚意不适”。后二句写登上古原触景生情，精神上得到一种享受和满足。“夕阳无限好，只是近黄昏”二句，素来人们多解为“晚景虽好，可惜不能久留。”今人周汝昌认为： “只是”二句，“正是诗人的一腔热爱生活，执着人间，坚持理想而心光不灭的一种深情苦志。”这种看法，虽有新意，却不合诗人的身世，也不合诗人当时的情绪。 |