|
软尘飞不到，过微雨、锦机张。 正荫绿池幽，交枝径窄，临水追凉。 宫妆。 盖罗障暑，泛青苹、乱舞五云裳。 迷眼红绡绛彩，翠深偷见鸳鸯。 湖光。 两岸潇湘。 风荐爽、扇摇香。 算恼人偏是，萦丝露藕，连理秋房。 涉江。 采芳旧恨，怕红衣、夜冷落横塘。 折得荷花忘却，棹歌唱入斜阳。 |
| 这首词的题目是“湖上”，内容显然是与荷花有关的夏日之景。上片以写景为主，下片以抒情为主，但都把背景放在一个特定的空间展开，即从室内到湖上，而把读者引向那清凉的夏日湖光之景。 上片起首三句写夏日雨后微凉的气氛。细雨潇潇，微风轻拂，锦机上筛下一块块绿影，显得格外清爽。正有凉风掠过池面，吹得树叶微响；小径幽深，树影交加，树阴匝地；池畔临水的纳凉处所，更是清幽无比。这三句以声衬静，从听觉上写词人所感受到的静谧的气氛。“微雨”一句本来是写锦机上筛下一块块绿影，是写物；而“过微雨”之后却是写出境，即由室内走向室外，享受一下微雨后的清凉。这里取其神而不袭其迹，意在说明经过微雨的清洗，更感到一派清爽。以下四句进一步写夏日池上景色。雨后的池上荷花盛开，争艳斗丽；红绿扶疏，分外娇艳；倒影映照水中，更加生动；蝉声断续，悠扬悦耳。这是直接写荷塘景色，而透过一层看：月夜荷花映衬在一片红色与青绿色的云霞之中，使人迷离惝恍。句中“偷见鸳鸯”中的“偷”字，有“暗中偷见”的意思，写出一种朦胧感。 过片处“湖光”一句转写湖上景色。由室内到湖上，由静景到动景。“湖光”承上句荷塘之景而来；湖面水波荡漾，映日荷花摇曳生姿；潇湘两岸绿树成荫，微风送爽；水面上是荷香月色一齐袭来。“风荐爽、扇摇香”七个字，颇见功力。将微风吹来暑气清爽与扇子生起凉风两种感觉熔合为一，扇风起凉，果真如此；微风吹送荷花香气更感到沁人心脾。七个字写出了景物的幽美、清新、宜人。下面又以“算恼人”一句承上启下，由写景转入抒情。“恼人”即撩人，令人烦恼的意思。藕花有意撩人而不自知，故曰“恼人”。从“偏是”、“偏萦”等词语可以看出抒情主人公是女性居多。“偏是”二字表示不合情理的意思；正是这五光十色的花船让人无心观赏美景、愉悦心情。“萦丝露”指藕花连蕊丝在晨露中摇漾的景色，“连理秋房”是指多子高木；“秋房”这里指荷叶等物；“萦丝”“连理”在此并非表示由此惹人生情事，而是比喻荷花的千娇百媚之态。 结尾处又以“折得荷花忘却”一句收结全词。折花以供赏玩固然是词中抒情主人公的愿望；但“棹歌唱入斜阳”，划船归去的时候，词人也许会想到以后几天不会再有这样清凉宜人的季节了。“斜阳”二字暗示词人所处的环境和遭遇。“怕红衣、夜冷落横塘”，横塘是词人居住的地方。这几句写的是眼前景、心中事和将来情交织在一起的抒情笔调，耐人寻味。 这首词把细腻的笔触深入到荷花深处、细枝叶中、荷花和藕的深处去寻觅幽美、清新、宜人的景色和境界；在抒发感情时又能抓住夏日的特征和当时人们的心态。通过生动的景物描写、心理刻画和细腻的笔调表达了词人对美好事物的爱抚和追求。在艺术表现上既不泛泛地摹写景象或情绪，而是多就少取，选择具有特征意义的个别事物加以描绘和剪裁。从自己最熟悉的感受中选择能够概括体现某种意境或境界的特征事物加以描写或点染（如“过微雨”、“迷眼红绡”、“怕红衣”、“折得荷花”等），因此笔墨集中而表现出一种神韵。同时能将不同的事物组合在一起表达同一意境或氛围（如上片前半部分先写锦机筛绿荫带来凉爽的感觉，再写荷花及其清芬、露珠等），收到了很好的艺术效果。全词语言秀美、句式活泼、结构严谨、情景交融，体现了作者的诗词风格。 这是一首以七夕为题的爱情词。它描写了七夕雨后日暮和七夕夜的景色：细 |
