1.宋词兴盛的表现和原因宋词的昌盛气象 词体的发展大致经历了这样一个历史过程：起源于隋唐之际，发展于晚唐五代，昌盛于两宋，衰微于元明，中兴于清代。 唐五代是宋词的准备时期，元明是宋词鼎盛之后的衰微时期，固然不能与宋词比盛；即使是清词号称“中兴”，毕竟是鼎“盛”之后的复“兴”，已落于第二位，难以与宋词之“盛”并驾齐驱。宋词的鼎盛表现于下面几个方面： 一、创作成果繁荣丰硕 首先表现在作家作品数量空前。 宋词作家与作品的数量是非常大的，据唐圭璋先生编纂的《全宋词》与孔凡礼先生辑补的《全宋词补辑》来统计，现存宋代有姓氏可考的词人共1493人，词作共21055首，其中有1569首为姓氏失传的无名氏之作。这个数字既反映了宋词创作所取得的丰硕成果，也是宋词繁荣的一个重要标志。 从数量而言，宋词与清词相比，不可言多；但是与唐五代词相比却大显盛况。据新编《全唐五代词》统计，《正编》共收有姓氏可考的词人83家，性质确定的词作有1962首（不计《副编》所收作者60余人、性质不定的作品863首）。 可见，宋代词人词作的数量巳在唐五代词创作的基础上翻了十倍有余，显示出宋词创作的空前盛况。 其次表现在宋代词人别集也大量涌现。 别集也就是作家的个人专集，它既是检验一个作家创作成就大小的标志，也是衡量一种文体繁荣与否的指标。唐五代有别集传世的仅有冯延巳的《阳春集》、李璟和李煜父子的《南唐二主词》（合集），其它见诸记录而失传的词集也不过是温庭筠的《金荃集》等数种。 而宋人有词集传世的多达313人，其中只有52家词别集原本已佚而为近人辑佚而成，其他数百人的词别集大多代有刻本，广为流传，如柳永的《乐章集》、苏轼的《东坡乐府》、秦观的《淮海词》、周邦彦的《清真集》、辛弃疾的《稼轩词》、姜夔的《白石首人歌曲》等，即是宋代著名词人别集的代表作。这数百家词人别集的产生与流传，乃是宋词创作丰硕成果的集中体现和主要标志。 二、作家队伍的整齐壮大 名家辈出，群星灿烂，这是宋词繁荣昌盛的又一个重要标志。据统计，宋代有影响的大词人大致在300家左右，其中堪称“大家”和“名家”的词人排名前30位的是：辛弃疾、苏轼、周邦彦、姜夔、秦观、柳永、欧阳修、吴文英、李清照、晏几道、贺铸、张炎、陆游、黄庭坚、张先、王沂孙、周密、史达祖、晏殊、刘克庄、张孝祥、高观国、朱敦儒、蒋捷、晁补之、刘过、张元干、五安石、陈与义、叶梦得。 这批词人分布于北宋、南北宋之交、南宋各个历史时期，无论是从其创作性、表现力来看，还是从其作品的艺术性来看，都堪称是达到巅峰状态的词人队伍，代表了宋词的最高成就。此外，在宋代词人的创作中，还包括着一代代、一群群、一个个的中小词人和业余作者，举凡帝王将相、才子佳人、乐工歌妓、贩夫走卒、方外僧道、钓叟莲娃等等，他们虽出自不同阶层，却都有多多少少的词作产生和流传 就个体词人的作品数量来看，宋代词人的创作成果也显现出空前繁盛的景象。 唐五代第一个大力作词的词人温庭筠现存词作仅有69首（一作70首），唐五代词人现存作品数量名列前茅的也不过如此：冯延巳112首，孙光宪84首，顾敻55首，韦庄、李珣54首。而在宋代词人中，存词数理在100首以上的就有51人之多，其中宋代著名词人的作品数量大多数在数百首以上，如辛弃疾629首、苏轼362首、刘辰翁354首、吴文英341首、张炎302首、贺铸283首、刘克庄269首、晏几道260首、柳永213首、朱敦儒246首、欧阳修242首、张孝祥224首、黄庭坚192首、周邦彦186首、张元干185首、张先165首、陆游145首、晏殊140首等；在宋代杰出词人中，只有少数词人数量不到百首，如秦观90首、李精照52首、姜夔87首等。 作品数量的大幅度增长，反映出宋代词人创作热情的高涨和创作能力的加强。尤其值得注意的是，宋代还涌现出了象柳永、晏几道、秦观、贺铸、周邦彦、辛弃疾、姜夔、吴文英这样的一大批倾力于词的创作的专业化的优秀词人，这是宋词走向繁荣的又一个标志。 三、宋代词的昌盛气象还体现为词体词调的成熟完备 一代文学、一种文体的繁荣与否，也与文学形式规则的是否成熟完备密切相关。如果一种文学的形体特征还没有定型与成熟，似乎很难期望这种文学形式的创作能取得怎样辉煌的成就。 词是一种新型的音乐文学形式，经过唐五代民间词的创作和文人词的发展，词的音韵格律等形体规范已基本形成，词以长短句为主体的形体特征及其由音乐所**的以娱乐抒情见长的文学特性也逐步显露出来。正因为如此，从晚唐到五代，词体文学才渐渐引起文人们的兴趣与爱好，词的创作才慢慢走上发展兴盛的道路。 但是在整个唐五代时期，词体的发展毕竟十分有限，再加上唐诗光芒的闪烁与掩映，词体文学的发展也就受到了较大的限制与影响。隋唐音乐文化在融和南北、中外音乐文化的基础上达到了空前繁荣的境界，燕乐曲调大量创制并广为流行，但是词的创作实践却为滞后，实际被用作填词歌唱的燕乐曲调并不太多。 据《花间集》、《尊前集》、《阳春集》、《南唐二主词》和敦煌曲子词的作品实例来统计，唐五代。 2.“汉代金吾千骑来”中的“金吾”是什么意思金吾： ①古代传说中龙的一种，代表着财富. 金吾：有类似鳌鱼者，胸生两翼，喜梭巡，担任巡察工作。据说是龙之九子中的一个.（参见：www.dajiamazu.org.tw/html/104-4.htm） ②金吾，即金乌。相传日中有三足乌，为神鸟。汉掌管京师的长官为「执金吾」。 《汉书‧百官公卿表》颜师古注∶「金吾，鸟名也，主辟不祥。天子出行，职主先寻，以御非常，故执此鸟之像，因以名官。」 这句诗词中的“金吾”意思应该是指执金吾，金吾卫这类官员。 还有一个汉光武帝刘秀的故事，原话是“仕宦当作执金吾，娶妻当娶阴丽华”。此典故出在东汉光武帝刘秀身上，而执金吾是汉朝时的一个官名，当刘秀还是一个南阳的豪强时一次进京看到执金吾出巡的场面十分威风，就对身边的人说了这句话。而阴丽华是刘秀所在南阳当地有名的美女，刘秀一直对其有好感。所以才说出这样的话。 3.唐诗或宋词（要全诗、词）共25首卷228_1 「伤春五首（巴阆僻远伤春罢始知春前已收宫阙）」杜甫 天下兵虽满，春光日自浓。 西京疲百战，北阙任群凶。 关塞三千里，烟花一万重。 蒙尘清路急，御宿且谁供。 殷复前王道，周迁旧国容。 蓬莱足云气，应合总从龙。 莺入新年语，花开满故枝。 天青风卷幔，草碧水通池。 牢落官军速，萧条万事危。 鬓毛元自白，泪点向来垂。 不是无兄弟，其如有别离。 巴山春色静，北望转逶迤。 日月还相斗，星辰屡合围。 不成诛执法，焉得变危机。 大角缠兵气，钩陈出帝畿。 烟尘昏御道，耆旧把天衣。 行在诸军阙，来朝大将稀。 贤多隐屠钓，王肯载同归。 再有朝廷乱，难知消息真。 近传王在洛，复道使归秦。 夺马悲公主，登车泣贵嫔。 萧关迷北上，沧海欲东巡。 敢料安危体，犹多老大臣。 岂无嵇绍血，沾洒属车尘。 闻说初东幸，孤儿却走多。 难分太仓粟，竞弃鲁阳戈。 胡虏登前殿，王公出御河。 得无中夜舞，谁忆大风歌。 春色生烽燧，幽人泣薜萝。 君臣重修德，犹足见时和。 卷228_2 「王阆州筵奉酬十一舅惜别之作」杜甫 万壑树声满，千崖秋气高。 浮舟出郡郭，别酒寄江涛。 良会不复久，此生何太劳。 穷愁但有骨，群盗尚如毛。 吾舅惜分手，使君寒赠袍。 沙头暮黄鹄，失侣自哀号。 卷228_3 「放船」杜甫 送客苍溪县，山寒雨不开。 直愁骑马滑，故作泛舟回。 青惜峰峦过，黄知橘柚来。 江流大自在，坐稳兴悠哉。 卷228_4 「奉待严大夫」杜甫 殊方又喜故人来，重镇还须济世才。 常怪偏裨终日待， 不知旌节隔年回。欲辞巴徼啼莺合，远下荆门去鹢催。 身老时危思会面，一生襟抱向谁开。 卷228_5 「奉寄高常侍（一作寄高三十五大夫）」杜甫 汶上相逢年颇多，飞腾无那故人何。 总戎楚蜀应全未， 方驾曹刘不啻过。今日朝廷须汲黯，中原将帅忆廉颇。 天涯春色催迟暮，别泪遥添锦水波。 卷228_6 「奉寄章十侍御」杜甫 淮海维扬一俊人，金章紫绶照青春。 指麾能事回天地， 训练强兵动鬼神。湘西不得归关羽，河内犹宜借寇恂。 朝觐从容问幽仄，勿云江汉有垂纶。 卷228_7 「将赴荆南，寄别李剑州」杜甫 使君高义驱今古，寥落三年坐剑州。 但见文翁能化俗， 焉知李广未封侯。路经滟滪双蓬鬓，天入沧浪一钓舟。 戎马相逢更何日，春风回首仲宣楼。 卷228_8 「奉寄别马巴州（时甫除京兆功曹在东川）」杜甫 勋业终归马伏波，功曹非复汉萧何。 扁舟系缆沙边久， 南国浮云水上多。独把鱼竿终远去，难随鸟翼一相过。 知君未爱春湖色，兴在骊驹白玉珂。 卷228_9 「泛江」杜甫 方舟不用楫，极目总无波。 长日容杯酒，深江净绮罗。 乱离还奏乐，飘泊且听歌。 故国流清渭，如今花正多。 卷228_10 「陪王使君晦日泛江就黄家亭子二首」杜甫 山豁何时断，江平不肯流。 稍知花改岸，始验鸟随舟。 结束多红粉，欢娱恨白头。 非君爱人客，晦日更添愁。 有径金沙软，无人碧草芳。 野畦连蛱蝶，江槛俯鸳鸯。 日晚烟花乱，风生锦绣香。 不须吹急管，衰老易悲伤。 卷228_11 「南征」杜甫 春岸桃花水，云帆枫树林。 偷生长避地，适远更沾襟。 老病南征日，君恩北望心。 百年歌自苦，未见有知音。 卷228_12 「久客」杜甫 羁旅知交态，淹留见俗情。 衰颜聊自哂，小吏最相轻。 去国哀王粲，伤时哭贾生。 狐狸何足道，豺虎正纵横。 卷228_13 「春远」杜甫 肃肃花絮晚，菲菲红素轻。 日长唯鸟雀，春远独柴荆。 数有关中乱，何曾剑外清。 故乡归不得，地入亚夫营。 卷228_14 「暮寒」杜甫 雾隐平郊树，风含广岸波。 沉沉春色静，惨惨暮寒多。 戍鼓犹长击，林莺遂不歌。 忽思高宴会，朱袖拂云和。 卷228_15 「双燕」杜甫 旅食惊双燕，衔泥入此堂。 应同避燥湿，且复过炎凉。 养子风尘际，来时道路长。 今秋天地在，吾亦离殊方。 卷228_16 「百舌」杜甫 百舌来何处，重重只报春。 知音兼众语，整翮岂多身。 花密藏难见，枝高听转新。 过时如发口，君侧有谗人。 卷228_17 「地隅」杜甫 江汉山重阻，风云地一隅。 年年非故物，处处是穷途。 丧乱秦公子，悲凉楚大夫。 平生心已折，行路日荒芜。 卷228_18 「游子」杜甫 巴蜀愁谁语，吴门兴杳然。 九江春草外，三峡暮帆前。 厌就成都卜，休为吏部眠。 蓬莱如可到，衰白问群仙。 卷228_19 「归梦」杜甫 道路时通塞，江山日寂寥。 偷生唯一老，伐叛已三朝。 雨急青枫暮，云深黑水遥。 梦归归未得，不用楚辞招。 卷228_20 「江亭王阆州筵饯萧遂州」杜甫 离亭非旧国，春色是他乡。 老畏歌声断，愁随舞曲长。 二天开宠饯，五马烂生光。 川路风烟接，俱宜下凤凰。 卷228_21 「绝句二首」杜甫 迟日江山丽，春风花草香。 泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。 江碧鸟逾白，山青花欲燃。 今春看又过，何日是归年。 卷228_22 「滕王亭子」杜甫 君王台榭枕巴山，万丈丹梯尚可攀。 春日莺啼修竹里， 仙家犬吠白云间。清江锦石伤心丽，嫩蕊浓花满目班。 人到于今歌出牧，来游此地不知还。 卷228_23 「玉台观（滕王造）」杜甫 中天积翠玉台遥，上帝高居绛节朝。 遂有冯夷来击鼓， 始知嬴女善吹箫。江光隐见鼋鼍窟，石势参差乌鹊桥。 更肯红颜生羽翼，便应黄发老渔樵。 卷228_24 「滕王亭子」杜甫 寂寞春山路，君王不复行。 古墙犹竹色，。 4.高一语文必修4宋词柳永《望海潮》：东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。 烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。 市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。 重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。 羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。 异日图将好景，归去凤池夸。译文：这里地处东南，地势优越，湖山优美，又是三吴的都会，钱塘自古以来十分繁华。 （湖面上遍布着）如烟的柳树和彩绘的桥梁，（楼馆里飘扬着）挡风的帘子和翠绿的帷幕，参差错落的房屋居住着十万人家。茂密如云的树木环绕着长堤，澎湃汹涌的江涛卷起白如霜雪的浪花，雄壮的钱塘江广阔无边，浩瀚无涯。 市场上陈列着珠玉珍宝，家家户户堆满了绫罗绸缎，似在竞争豪华阔气。外湖里湖相重，远山近山相叠，水光山色都那么清秀美丽，有三秋的桂子遍地飘香，十里的荷花争奇斗妍。 悠扬的羌笛声在晴空中飘荡，采菱的歌曲在夜间唱起，钓鱼的老翁、采莲的少女都喜笑颜开，十分愉快。 成群的骑兵簇拥着出巡长官的仪仗，乘着几分醉意聆听如梦如幻的箫鼓音乐，尽情地吟唱欣赏着山水烟霞的秀美风光。 啊，这天堂般的美景，我日后一定要把它描绘出来，带回朝廷好向人们夸耀。柳永《雨霖铃》：寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。 都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。 念去去·，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。 此去经年，应是良辰好景虚设，便纵有多种风情，更与何人说？译文：秋风萧瑟，寒蝉凄鸣，在长亭的暮色之中，我们就要离别了，那一阵无情的骤雨，此时刚刚消歇。 再度城外设帐置酒送行，酒至唇边，却无心饮咽；一怀愁绪结积胸间，难以倾吐舒遣。 正当恋恋不舍之时，行船的人催促着要出发。我们紧紧地拉着手，泪眼望着泪眼，千言万语，竟说不出一句半句，全噎在喉间。 想到此次分离，这一别，去得很远很远，在那遥远的千里行程中，还有数不尽的烟雨风波。 眼前暮霭朦胧，浓云笼罩着的南方天空是多么深远辽阔。 自古以来，多情人最伤心离别，更不堪忍受的是，我们离别在冷落萧疏的深秋时节！我们沉沉愁醉今夜将何处醒来？恐怕是在杨柳依依的河堤岸边，那时只有晨风习习，天上一弯残月。这一去经年累月，就算有良辰好景，在我眼中也黯然无光，如同虚设。 即使我有千种风流、万般情趣，又有何人可与诉说？苏轼《念奴娇·赤壁怀古》：大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。 乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。 羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟没。 故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一樽还酹江月。 译文：大江滚滚向东流，波浪淘尽了多少英雄豪杰。旧日营垒的西边，有人说，那儿是三国周瑜大败曹军的赤壁。 四面石乱山高，两岸悬崖峭壁耸入云霄，惊涛骇浪汹涌澎湃，日夜将海岸冲击撕裂，波涛水涡翻滚腾跃，扬卷起千堆雪白的浪花。 江山壮美如画，一时间引出多少英雄豪杰。 遥想当年的周公瑾，那时美丽的小乔刚嫁给他，姿容雄伟，英气勃发。他手执羽扇，头戴纶巾，从容潇洒的谈笑间，八十万曹军灰飞烟灭。 如今我身临古战场，神游往昔浮想万千，可笑我如此多愁善感，过早地长出花白的头发。人生如一场梦幻，还是举起酒杯，祭奠这万古长存的大江明月吧。 苏轼《定风波》：莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。 料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。 译文：不要去听那穿林打叶的潇潇雨声，何妨一边吟啸长咏，一边缓步而行。 手执一根竹杖，脚穿一双草鞋，比骑着一匹快马还要轻松，谁怕这点风雨呢？只要披一袭蓑衣，任凭一生风雨，我也不在意。 料峭的春风把我的酒意吹醒，我感到微微的寒冷，抬头看时，山头的斜照正在迎接我。回头望望方才遭遇风雨的地方，也是雨过天晴，回去吧，人生无所谓风雨和晴天。 5.清朝乾隆皇微服出巡每每一年半载他如何理朝政哈哈，楼主还真以为乾隆那家伙会“微服出巡”啊，那不过是后人的杜撰罢了。 清宫制度森严，连皇帝老儿放个屁都要录入《起居注》，又怎么会容许乾隆随心所欲的出宫遛达呢？如果那样的话，皇帝的保卫工作怎么搞？ 历史上的乾隆帝，并非一个风流天子，而是位一辈子生活有尺度，起居讲规矩的“守道天子”。他的确喜好游山玩水，但那都是大张旗鼓去的，御辇龙船前后左右都有成千上万的侍卫人员。 另外，乾隆帝的出巡本身就包含有重大的政治目的，即让天下臣民都“沐浴浩荡皇恩”，就冲这一点，乾隆也不会搞“微服私访”这种费力危险又不讨好的事情。 至于乾隆出巡时如何料理朝政，基本上就要靠京城的军机处利用亭驿系统，快马呈送皇帝本人御览批示了。 6.宋词中的小令词是什么概念啊,介绍一下,宋慢词的介绍： 慢词是宋词的主要体式之一，它与小令一起成为宋代词人最为常用的曲调样式。慢词的名称从“慢曲子”而来，指依慢曲所填写的调长拍缓的词。《词谱》卷十慢词“盖调长拍缓，即古曼声之意也。”“慢曲子”是相对于“急曲子”而言的，慢与急是按照乐曲的节奏来区别的。 宋初的词主要是小令。在柳永以后，长篇的慢词才开始流行。 “慢曲子”又称“慢遍”，王建《宫词》说： “巡吹慢遍不相和，暗里看谁曲较多。”《词源》卷下说：“慢曲不过百余字，中间抑扬高下，丁、抗、掣、曳，有大顿、小顿、大住、小住、打、掯等字。真所谓‘上如抗，下如坠，曲如折，止如槁木，倨中矩，句中钩，累累乎端如贯珠’之语，斯为难矣。”显然，由于曲调变长、字句增加、节奏放慢，与小令相比慢词在音乐上的变化更加繁多，悠扬动听。于是，这也就适宜表达更为曲折婉转、复杂变化的个人情感。 柳永的贡献： 唐五代时期，词的体式以小令为主，慢词总共不过十多首；到了宋初，词人擅长和习用的仍是小令。与柳永同时而略晚的张先、晏殊和欧阳修，仅分别尝试写了17首、3首和13首慢词，慢词占其词作总数的比例很小；而柳永一人就创作了慢词87首、调125首，是第一个大量创制慢词的人。柳永大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。 柳永还是两宋词坛创用词调最多的词人，据统计，在宋词880多个词调中 ，属于柳永首创或首次使用的就有一百多个。词至柳永，体制始备，令、引、近、慢、单调、双调、三叠、四叠等长调短令，日益丰富。形式体制的完备，为宋词的发展和后继者在内容上的开拓提供了前提条件。 柳永的生平： 柳永（约984年—约1053年），原名三变，字景庄，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又称柳七，福建崇安人，北宋著名词人，婉约派代表人物。 柳永出身官宦世家，少时学习诗词，有功名用世之志。咸平五年（1002年），柳永离开家乡，流寓杭州、苏州，沉醉于听歌买笑的浪漫生活之中。大中祥符元年（1008年），柳永进京参加科举，屡试不中，遂一心填词。景祐元年（1034年），柳永暮年及第，历任睦州团练推官、余杭县令、晓峰盐碱、泗州判官等职，以屯田员外郎致仕，故世称柳屯田。 柳永是第一位对宋词进行全面革新的词人， 也是两宋词坛上创用词调最多的词人。柳永大力创作慢词，将敷陈其事的赋法移植于词，同时充分运用俚词俗语，以适俗的意象、淋漓尽致的铺叙、平淡无华的白描等独特的艺术个性，对宋词的发展产生了深远影响。 7.求文心子的古典诗词名句大全文心子古典诗词十六大名句 1.莫道君子意犹浅，相思不曾闲！--《卜算子·朝朝醉酒》 2.人去楼空，会心一笑，梳子寂寞老。 --《永遇乐》 3.念红颜几番，指点于江山，壮我刑天！--《六州歌头·哀莫大于心死》 4.我不屈，要抗天！--《六州歌头·塞马平川》 5.闲云过也，雄心如苍狗！--《小梅花·硕鼠》 6.举杯唱《大风》，英雄泪，壮英雄。--《六州歌头·汉赋》 7.大丈夫当如此！是英雄，分我杯羹！--《六州歌头·汉赋》 8.醉且醉得，枕一娇娘梦耳！--《东风第一仗·巧云传情》 9.花开花谢总无主，一任娇态憨。 --《卜算子·朝朝醉酒》 10.欲笺心事无思绪，人最风流，无字尚相思。--《蝶恋花·无字中秋》 11.难了横霄吹断，寄情处，叫诗拍案。 --《雨霖岭》 12.虽身残，江山也上，揽人间世态炎凉，开心胸斗志昂扬。--《贺新郎》 13.独自坐屏前，网依旧，人已倦。 --《夜游宫·首句缺一字》 14.天地灵洞，弥有耳。--《念奴娇》 15.妾身为情，郎若为侬，拳权救苍生！--《四张机》 16.无心画眉深，早起上妆懒。 --《卜算子·冰心》 文心子十六大名句（古风） 1.成王败寇非定数，是非黑白用心点。--《美感》 2.有屁就放，大笑无妨。 欲望适当，舞蹈健将！--《养生主》 3.人生无人爱，不如不存在。--《无题》 4.想我慧心多久矣，安得匹夫凡眼识！--《题桂林山水图》 5.彼得三辩愧人子，预言未来我复活！--《读<圣经>》 6.留下我辈清闲人，不作居士作闲云。 --《为天下志士仁人作》 7.滚滚红尘来，两两相望去。--《女人花》 8.翩翩女人花，奈何无嫁衣！--《女人花》 9.傲世人独立，清景一门绝。 --《风花雪》 10.红叶不题相思苦，化作绿云笑浮生。--《题红叶》 11.舞失流光兮缘茕影飘缈，独坐幽簧兮怅平生零落。 --《寻？》 12.瘗玉埋香死，月下葬花魂。--《花魂》 13.倾我所有泪，化作千古痴！--《饮中八仙歌之再续前缘》 14.我若大笑苍天抖，我若哭号志未酬！--《遗训中秋》 15.世说风景好，常嫌风波恶。 --《残句》 16.谁问生死薄，醉舞长安街！--《残句》 文心子诗词名句大全（100） 1.大风西狂，人胜万象。--《愧人子·天降》 2.莫道君子意犹浅，相思不曾闲！--《卜算子·朝朝醉酒》 3.可怜东风不惜花，可叹风姨不作嫁。 --《鹧鸪天》 4.欲笺心事无思绪，人最风流，无字尚相思。--《蝶恋花·无字中秋》 5.过眼望去，怎也寄不得相思子。 --《长亭怨慢·渐来兮》 6.独自坐屏前，网依旧，人已倦。--《夜游宫·首句缺一字》 7.才子如此闲悠，瘗无数天才竞自由。 --《沁园春·志士不遇赋》 8.虽身残，江山也上，揽人间世态炎凉，开心胸斗志昂扬。--《贺新郎》 9.举杯唱《大风》，英雄泪，壮英雄。 --《六州歌头·汉赋》 10.人去楼空，会心一笑，梳子寂寞老。--《永遇乐》 11.妾身为情，郎若为侬，拳权救苍生！--《四张机》 12.胸怀日月吾气魄，谁敢？气吞山河一线天。 --《定风波》 13.醉到梦里报平安 ，何时把家还？--《阮郎归》 14.为此突发狂态，近我者嗔！--《一萼红》 15.不想碌碌无为，苟且偷生相。--《水调歌头·明志篇》 16.仁义信智礼，做出中国样！--《水调歌头·明志篇》 17.不似接舆人不知，扭转乾坤太疯？--《贺新郎》 18.我不辩，变中求变，风中追风。 --《满江红》 19.念红颜几番，指点于江山，壮我刑天！--《六州歌头·哀莫大于心死》 20.我不屈，要抗天！--《六州歌头·塞马平川》 21.自古人间凉遍！--《六州歌头·塞马平川》 22.仪须端庄心须冰清。--《一剪梅》 23.纵然飞吻，纵然波横，天寒地冻纵相拥。 --《一剪梅》 24.君来不同，君去不同！--《一剪梅》 25.丹心自古难冥灭，天生贾才又如何？--《蝶恋花》 26.累不曾闲，醉无人管，去无人恋！--《戚氏》 27.多少我见犹怜？轻抚寂寞袄，相思终老。--《眉妩》 28.无心画眉深，早起上妆懒。 --《卜算子·冰心》 29.敢问苍天是何苦，卧龙凤雏何不出？--《小梅花·硕鼠》 30.闲云过也，雄心如苍狗！--《小梅花·硕鼠》 31.冷面清秋，枉然凝眸，暗惊回首。--《沁园春·志士不遇赋》 32.欲说还休，放翁追求，功名事在可封候。 --《沁园春·志士不遇赋》 33.伯乐何惜，赤兔常有，明君可遇不可求。--《沁园春·志士不遇赋》 34.慷慨激昂，意气风发，千古几人龙气？--《齐天乐》 35.轻狂无知小儿丑，挂鱼终知羞。 --《高阳台·东风破》 36.清贫泪，谁持宝？--《天娇·谪仙人》 37.大丈夫当如此！是英雄，分我杯羹！--《六州歌头·汉赋》 38.年少轻狂，只记得眉心一点。--《薄兴》 39.举手与天竞自由，豪情纵，胸怀敞。 --《江城子·壮志凌云篇》 40.醉且醉得，枕一娇娘梦耳！--《东风第一仗·巧云传情》 41.相思最爱，倦慵冰姿，舒娇态，飞天美哉。--《三姝媚》 42.讳道言痴，暗觑凌波，嗔若乘乘。 --《三姝媚》 43.应是明月相知，与君风流画眉。--《清平乐》 44.不想我只笑苍天，却道苍天也笑咱！ --《浣溪沙》 45.天地灵洞，弥有耳。 --《念奴娇》 46.风流三分，醉意惘然，诗情惘然。--《望海潮·舞林佳话》 47.花开花谢总无主，一任娇态憨。 --《卜算子·朝朝醉酒》 48.轻拟蛾眉笑几许？郎情难觅无归期。--《蝶恋花·。 8.请给一篇古代诗词赏析,最好是宋词的赏析,大概500~600字左右吧摸鱼儿 雁丘词 金•元好问 序：泰和五年乙丑岁，赴试并州，道逢捕雁者云；“今旦获一雁，杀之矣。 其脱网者悲鸣不能去，竟自投于地而死。”予因买得之，葬之汾水之上，累石为识，号曰雁丘。 时同行者多为赋诗，予亦有《雁丘词》。旧所作无宫商，今改定之。 问世间、情是何物，直教生死相许？ 天南地北双飞客，老翅几回寒暑。 欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。 君应有语，渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去？ 横汾路，寂寞当年箫鼓，荒烟依旧平楚。 招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼风雨。 天也妒，未信与，莺儿燕子俱黄土。 千秋万古，为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁丘处。 这是一首咏物词 ，词前小序为 ：“ 乙丑岁赴并州，道逢捕雁者，云：“今旦获一雁 ，杀之矣。其脱网者皆鸣不能去 ，竟自投于地而死 。” 予因买得之，葬之汾水之上，景石为识，是曰雁丘，时同行有多为赋诗 ，予亦有《雁丘辞》。“ 旧时作无宫商，今改定之 。” 可见，这是词人为雁殉情而死的事所感动，才挥笔写下了这首词，寄托自己对殉情者的哀思。“乙丑”即金宗泰和五年（1205）。 其中最常被人征引，受人追捧的应该就是第一句了：问世间，情是何物，直教生死相许—— 大雁的生死至情深深地震撼了作者，他将自己的震惊、同情、感动，化为有力的诘问，问自己、问世人、问苍天，究竟“情是何物”？起句陡然发问似雷霆万钧，破空而来；如熔岩沸腾，奔涌而出。正如后来汤显祖在《牡丹亭.题词》中所说：“情之所至，生可以死，死可以复生，生不可以死，死不可以生者，皆非情之至也。” 情至极处，具有起死回生的力量。情是何物，竟至于要生死相许？作者的诘问引起读者深深的思索，引发出对世间生死不渝真情的热情讴歌。 在“生死相许”之前加上“ 直教”二字，更加突出了“情”的力量之奇伟。 词的开篇用问句，突如其来，先声夺人，犹如盘马弯弓，为下文描写雁的殉情蓄足了笔势，也使大雁殉情的内在意义得以升华。 古人认为 ，情至极处，“生者不以死，死者不以生”。“生死相许”是对至情至爱的盛赞。 天南地北双飞客，老翅几回寒暑—— 这二句写大雁的生活情景。大雁秋天南下越冬而春天北归，双宿双飞。 作者称他们为 “双飞客”，赋予它们的比翼双飞以世间夫妻相爱的理想色彩。“天南地北” 从空间落笔，“几回寒暑” 从时间着墨，用高度的艺术概括，写出了大雁的相依为命、相濡以沫的生活历程，为下文的殉情作了必要的铺垫。 君应有语。渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去—— 君：指殉情的大雁。 这四句是对大雁殉情前心理活动细致入微的揣摩描写。 当网罗惊破双栖梦之后，作者认为孤雁心中必然会进行生与死、殉情与偷生的矛盾斗争。 但这种犹豫与抉择的过程并未影响大雁殉情的挚诚。相反，更足以表明以死殉情是大雁深入思索后的理性抉择，从而揭示了殉情的真正原因：相依相伴，形影不离的情侣已逝，自己形只影单，前路渺茫，失去一生的至爱，即使苟活意义何在？于是 “自投于地而死”。 “万里”、“千山”写征途之遥远，“层云”、“暮雪”状前景之艰难。这里对殉情雁的心理世界做了形象的描写，使读者的热血不由得沸腾起来。 横汾路，寂寞当年箫鼓。荒烟依旧平楚—— 这几句借助对历史盛迹的追忆与对眼前自然景物的描绘，渲染了大雁殉情的不朽意义。 “横汾路”指当年汉武帝巡幸处。“寂寞当年箫鼓”是倒装句，即当年箫鼓寂寞。 楚：即从莽，平楚就是平林。这几句说的是，在这汾水一带，当年本是帝王游幸欢乐的地方，可是现在已经一片荒凉，平林漠漠，荒烟如织。 据《史记.封禅书》记载，汉武帝曾率文武百官至汾水边巡祭后土，武帝做《秋风辞》，其中有“泛楼船兮济汾河，横中流兮扬素波，箫鼓鸣兮发棹歌”之句，可见当时是箫鼓喧天，棹歌四起，山鸣谷应，何等热闹。而今天却是四处冷烟衰草，一派萧条冷落景象。 古与今，盛与衰，喧嚣与冷落，形成了鲜明的对比。在这几句中，词人用当年武帝巡幸，烜赫一时，转瞬间烟消云散，反衬了真情的万古长存。 天也妒。未信与，莺儿燕子俱黄土—— 大雁生死相许的深情连上天也嫉妒，所以这对殉情的大雁决不会和一般的莺儿燕子一样化为黄土。 而是“留得生前身后名”。这几句从反面衬托，更加突出了大雁殉情的崇高，为下文寻访雁丘作好铺垫。 第八段 千秋万古。为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁丘处—— 这是从正面对大雁的称赞。 词人展开想象，千秋万古后，也会有像他和他的朋友们一样的“钟于情”的骚人墨客，来寻访这小小的雁丘，来祭奠这一对爱侣的亡灵。“狂歌痛饮”生动地写出了人们的感动之深。 全词结尾，寄寓了词人对殉情者的深切哀思，延伸了全词的历史跨度，使主题得以升华。 这首词紧紧围绕“情”字，以雁拟人，谱写了一曲凄恻动人的恋情悲歌，表达了词人对殉情者的哀思，对至情至爱的讴歌。 |