1.诗歌《青春》朗诵背景音乐缓慢的诗歌为“青春的花开花谢,让我疲青春 演唱：沈庆 吉它：孙棣 和音：黑鸭子合唱团 青春的花开花谢让我疲惫却不后悔 四季的雨飞雪飞让我心醉却不堪憔悴 轻轻的风轻轻的梦轻轻的晨晨昏昏 淡淡的云淡淡的泪淡淡的年年岁岁 （纠缠的云纠缠的泪纠缠的晨晨昏昏 流逝的风流逝的梦流逝的年年岁岁） 带着点流浪的喜悦我就这样一去不回 没有谁暗示年少的我那想家的苦涩滋味 每一片金黄的落霞我都想去紧紧依偎 每一颗透明的露珠洗去我沉淀的伤悲 在那悠远的春色里我遇到了盛开的她 洋溢着眩目的光华像一个美丽童话 允许我为你高歌吧以后夜夜我不能入睡 允许我为你哭泣吧在眼泪里我能自由地飞 梦里的天空很大我就躺在你睫毛下 梦里的日子很多我却开始想要回家 在那片青色的山坡我要埋下我所有的歌 等待着终于有一天它们在世间传说。 2.诗词中的慢是指什么慢与小令相对，因其篇幅较长，节奏较为舒慢，故又被称为“慢曲 子”、“慢遍”。 与小令相比，慢词增加了字句、放慢了节奏、延长了曲调， 在音乐上的变化更加繁多，更加悠扬动听。 “慢”字在古书上也写作“曼”，是延长、引申的意思。 歌声延长， 就唱得迟缓了，宋人以慢曲为大词。 《宋史•乐志》常以遍曲与慢曲对称。 法曲、大曲都是以许多遍叠合为一曲，如果取其中一遍来歌唱，就称为“遍 曲”。而慢曲只有单遍，但是它的歌唱节拍比遍曲还要迟缓。 张炎《词源》记 载：“慢曲不过百余字，中间抑扬高下，丁抗掣拽，有大顿、小顿、大柱、小 柱、打、背等字，真所谓上如抗，下如坠，曲如折，止如槁木，偶中矩，句中 钩，累累乎端如贯珠之语，斯为难矣。 ”从这一段话中我们可以了解到慢曲有 种种延长、引申的唱法。 慢词的产生并不晚于小令，在唐代时已出现了很多慢词。其中一部分是 从大曲、法曲里截取而来的，有的则是由令词加长增衍而来的，如《西江月 慢》是由《西江月》加长的，《木兰花慢》则是《木兰花》的增衍。 还有：一部 分来自民间，敦煌词中已见百字以上的词调，如《内家娇》有一百零四字， 《倾杯乐》有一百一十字。文人创作的慢词，有杜牧的《八六子》，九十字； 薛昭蕴的《离别难》，八十七字> 尹鹗的《金浮图》，九十四字> 李存勖的 《歌头》，一百三十六字。 文人大量写作慢词，始于宋代柳永，他的《乐章集》中的新腔大部分是 慢词。他打破了唐五代文人只作小令的局限，吸收民间以及教坊乐工创造的新 声，推进了慢词的发展。 在他之后，苏轼、秦观等词人相继创作慢词，使得慢 词渐渐兴盛。慢词中最短的是《卜算子慢》，八十九字，比小令《卜算子》的 四十四字已增加一倍多。 词调中的“慢”字常常可以省略，如《长亭怨慢》也作《长亭怨》， 《倦寻芳慢》也作《倦寻芳》。 。 3.木兰花慢木兰花慢·题广文克明菊隐 辛弃疾可怜今夕月，向何处，去悠悠？是别有人间，那边才见，光影东头？是天外，空汗漫，但长风浩浩送中秋？飞镜无根谁系？姮娥不嫁谁留？谓经海底问无由，恍惚使人愁.怕万里长鲸，纵横触破，玉殿琼楼.虾蟆故堪浴水，问云何玉兔解沉浮？若道都齐无恙，云何渐渐如钩？木兰花慢·滁州送范倅 辛弃疾 老来情味减，对别酒，怯流年.况屈指中秋，十分好月，不照人圆.无情水都不管；共西风、只管送归船.秋晚莼鲈江上，夜深儿女灯前.征衫，便好去朝天，玉殿正思贤.想夜半承明，留教视草，却遣筹边.长安故人问我，道愁肠殢酒只依然.目断秋霄落雁，醉来时响空弦.白话译文 我感到人生衰老，早年的情怀、趣味全减，面对着送别酒，怯惧年华流变.何况屈指指计算中秋佳节将至，那一轮美好的圆月，偏不照人的团圆.无情的流水全不管离人的眷恋，与西风推波助澜，只管将归舟送归.祝愿你在这晚秋的江面，能将莼菜羹、鲈鱼脍品尝，回家后怀儿女团取在夜深的灯前.趁旅途的征衫未换，正好去朝见天子，而今朝廷正思贤访贤.料想在深夜的承明庐，正留下来教你检视翰林院草拟的文件，还派遣筹划边防军备.说都故友倘若问到我，只说我依然是愁肠满腹借酒浇愁愁难遣.遥望秋天的云霄里一只落雁消逝不见，我沉醉中听到有谁奏响了空弦。 |