1.越中览古的赏析,从题材,内容,意象,主旨,艺术手法,五个方面赏题材：怀古，具体来说是针对古越王宫殿遗迹产生的感怀内容：前三句写昔日越国的繁华盛景，正是勾践灭吴之后，帝王踌躇满志，将士衣锦荣归，宫女艳如春花，越宫处于欢乐、喧闹和繁华之中.最后一句诗人笔锋一转，急转直下，写到如今宫中唯有鹧鸪孤飞，暗示着古越宫人烟一无，垂杨衰草的荒凉景象，形成鲜明对比.意象：这里好像没什么典型意象啊……主要是鹧鸪？鹧鸪主要因其叫声凄厉，音如“行不得也哥哥”，在古诗词中往往象征了离别，牵起行人羁旅的艰辛痛苦和离别的愁绪悲思.不过这里没有离别，只是象征一种凄凉感，渲染衰败的气息和世事无常的悲凉气氛吧.主旨：诗人通过对越宫昔日将士锦衣、宫女满殿的繁华盛景的想象，与今日唯有鹧鸪孤飞殿上的荒凉衰败之景形成对比，鲜明突出地表达了对于历史变迁、沧海桑田的感慨，和对于世事无常变迁、繁华不可长久，如流水般易逝的叹息.艺术手法：对比，想象怀古当然是要对比啦~就像我在主旨里写的“诗人通过对越宫昔日将士锦衣、宫女满殿的繁华盛景的想象，与今日唯有鹧鸪孤飞殿上的荒凉衰败之景形成对比”，前三句写繁华，最后一句骤然写荒凉衰败，则一种世事变迁、繁华流水的沧桑感和无常感骤然而出，对比越强烈，沧桑悲凉越突出，诗人的感慨与叹息也不言而明了想象：因为前三句的繁荣李白又没见过，都是他自己想象出来的嘛~诗人通过生动的想象，勾勒出越国繁荣时期的歌舞升平之景，为下文的转折写如今的凄凉做了铺垫.。 2.哪些是常见的诗歌鉴赏题材(1)山水田园诗 山水田园诗属于写景诗的范畴，侧重 于歌咏自然景物中的山水田园。 这类诗歌的主要特点就是“一切景 语皆情语”，亦即作者笔下的山水自然景 物都融入了作者的主观情愫，或者借景 抒情，或者情景交融，很好地表达作者的 思想感情。 考生对这类诗歌的鉴赏首先在于把握形象的特征和寓意，进而感受诗歌中 情景交融的意境，最终理解诗人写景所表 现的情感。 山水田园诗的代表人物主要有谢灵 运、陶渊明、孟浩然、王维、范成大、杨万 里等，当然，李白、杜甫、欧阳修、苏轼等 也有大量描写山水的佳作。 例如柳宗元的 《江雪》：“千山鸟飞绝，万径人踪灭。 孤 舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”就是一首写景 诗。 景中的情怀是什么呢？在了解这首诗 的背景之后，我们便不难发现，该诗是柳 宗元被贬永州之后，借隐居在山水之间的 渔翁，寄托自己孤傲不羁的情感，抒发政 治上失意的苦闷和愤恨，所以它既是写景 诗，也是深沉而含蓄的政治抒情诗。 （2） 咏物诗 咏物诗的特点在于托物言志。 我们鉴赏咏物诗，就要注意把握作 者在所描摹事物中寄托的感情。当然，有 些咏物诗的感情表达比较含蓄，这就更 需要我们在解读时用心体味。 例如于谦 的《石灰吟》：“千锤万凿出深山，烈火焚 烧若等闲。 粉骨碎身浑不怕，要留清白在 人间。” 就是一首比较浅易直白的托物言 志的咏物诗。其中“清白”二字，不只是 对所咏之物外形特点的吟咏，也是对其神 韵和品格的高度概括。 这首诗的价值就在 于诗人处处以石灰自喻，表达自己为国尽 忠、不怕牺牲的意愿和坚守高洁情操的 决心，咏石灰就是诗人在歌咏自己光明磊 落的襟怀和崇高清白的人格。 ⑶边塞诗 边塞诗是时代的产物，是最能体现国运兴衰的作品。 盛唐时期的边塞诗，豪 迈奔放、一往无前是主调（代表人物如高 适、岑参）；而宋代的边塞诗更多地表现 出诗人报国无门的愤懑压抑以及归家无 望的哀伤（代表人物如范仲淹）。 边塞诗歌的特点在于从不同角度展 现时代的风貌，考生鉴赏时应首先把握 时代的特征，然后推敲作品中蕴含的不同 的思想感情。 例如，岑参的边塞诗，以慷 慨报国的英雄气概和不畏艰苦的乐观精 神为其基本特征，更多地描写边塞生活 的丰富多彩。当然岑参也写过一些在边 塞怀土思亲的诗歌，如为后人传诵的《逢 入京使》：“故园东望路漫漫，双袖龙钟 泪不干。 马上相逢无纸笔，凭君传语报平 安。 ”事情虽小，情意深厚。 ⑷咏怀诗 如果说写景诗是借景来抒情的话， 咏怀诗的特点就是即事抒怀。作者往往因 一事而有感，发而成诗，即为抒怀。 考生鉴赏这类诗词，首先要了解作者 写的是什么事，然后体味作者抒发了什么 样的情怀。这类诗词如果扩而大之的话， 几乎可以涵盖所有的抒情诗。 由于“诗 言志”的关系，咏怀的作品相当繁多，略 举一例简单说明。李商隐《夜雨寄北》： “君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。 何 当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”诗的 开头两句以问答的形式和对眼前环境的 叙写——即事，阐发了诗人孤寂的情怀 和对妻子深深的怀念——抒怀；后两句 设想来日重逢谈心的欢悦，反衬今夜的孤 寂，这是进一步抒怀。 全诗语浅情深，含蓄隽永。 （5） 咏史诗 咏史诗多以简洁的文字、精选的意 象，融合对自然、社会和历史的感触，或 喟叹朝代兴亡变化，或感慨岁月倏忽变 幻，或讽刺当政者的荒淫无耻，表现了作 者阅尽沧桑之后的沉思，蕴含了深沉的伤 今怀古的忧患意识。 咏史诗的代表人物是刘禹锡、杜牧 等。刘禹锡的咏史诗名篇有《西塞山怀 古》《乌衣巷》《石头城》《蜀先主庙》 等；杜牧的咏史绝句被人称为“二十八字 史论”，千百年来脍炙人口，其咏史诗名 篇有《泊秦淮》《过华清宫绝句》《赤壁》 《登乐游原》《题乌江亭》等。 仔细品味 这两位代表人物的咏史代表作品，对于鉴 赏同类别的其他作品不无裨益。 鉴赏咏史诗应该注意的问题是： 首先要弄清作品所涉及的历史事 实、有关人物和用典（对于典故不仅要了 解典故本身的内容，更要明确作者用典 的目的）。 然后揣摩作者写这段历史或这个古 人的意图所在，进一步推敲作者对待这 段往事或这个古人的态度。 最后归结作者所要表达的思想感情。 3.诗句的题材有哪些诗歌的题材不同，表达的思想感情就不同，而且在表现手法、抒情方式上，也会有所不同。因此，要很好地鉴赏古诗词，就必须对题材分类有清楚的了解，并能对具体的诗词作出准确地判断。常见的题材如下。 1、爱情诗.这是以爱情（包括悼亡）为题材的诗，也称“情歌”、“闺怨诗”。爱情诗自《诗经》起，源远流长，主要描写男女爱慕之情和爱情生活，或抒发离别相思之情。如《兼葭》、《迢迢牵牛星》、《无题》（“相见时难别亦难”李商隐）、《鹊桥仙》（“纤云弄巧”秦观）等等。 2、讽刺诗.这是以嘲讽或劝喻手法，揭露社会黑暗、世态炎凉，表达人民或正人直士呼声的诗歌，亦称“讽喻诗”，有时也称“政治讽刺诗”。讽刺诗同样源远流长，自《诗经》起直到现代从未消失。如《硕鼠》、《伐檀》、《蜂》（唐·罗隐）、《题临安邸》（南宋·林升）、《醉太平》（“讥贪小利者”元代无名氏）等等。 3、哲理诗.这是一种通过对具体事物的描述、议论，来寄寓或阐发某种哲理的诗歌。有的点明主题，有的含而不露，引人思考。著名的如苏轼的《题西林壁》、《琴诗》，朱熹的《观书有感》等。此外，有些诗虽不是哲理诗，但其中有的诗句富有哲理（如“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”，“青山遮不住，毕竟东流去”等），也应注意。 4、送别诗.这也是最早出现、最为常见的题材之一，主要抒写离情别恨，或用以激励劝勉，或用以表达深情厚谊，或用以抒发别离之愁。因为送别常与登山临水相联系，故又称“山水送别诗”。如《送杜少府之任蜀川》（王勃）、《送孟浩然之广陵》（李白）、《别董大二首》（高适）等。 5、记行诗.又称记游诗、行旅诗。或描述个人游历见闻感受，或表现思亲怀乡之情，叙事与抒情相结合。这类诗离不开山水景物描写，所以又称“山水记行诗”。这与纯粹的山水诗略有区别，是“以记抒情”为主的。如杜甫的《旅夜抒怀》、马致远的《秋思》，便不可视作山水诗。 6、边塞诗.这是以描写边塞风光，反映边疆将士生活为基本内容的诗歌。唐代著名的边塞诗人有高适、岑参、王昌龄、王之涣、李颀等。高适的《燕歌行》、岑参的《白雪歌送武判官归京》、王之涣的《凉州词》、王昌龄的《出塞》以及宋代范仲淹的《渔家傲》（“塞下秋来风景异”）等，均是脍炙人口的名篇佳作。 7、咏史诗.这是以吟咏或评论历史故事、历史人物为题材，借此抒发情怀、讽刺时事的诗歌，一般是先叙事后议论；也有一些只叙述对比而不加议论，让读者思考的。咏史为题的诗以班固的《咏史》、西晋左思的《咏史八首》为早期著名代表作。此后不断发展，出现了更多的咏史诗，如章碣的《焚书坑》、李商隐的《贾生》、杜牧的《题乌江亭》（王安石与之曾唱反调）、温庭筠的《经五文原》等，均为名篇。 8、咏物诗。这是借吟咏自然或社会事物，来表达思想感情的诗歌，托物言志，象征比拟是其常用手法。这类诗先秦两汉已出现，唐以后佳作渐多。如王维的《相思》（“红豆生南国”）、李白的《白鹭》、杜甫的《归雁》、陆游的《卜算子·咏梅》、于谦的《石灰吟》、王冕的《墨梅》等等，都是借自然之物，抒自己心志的名篇。 9、咏怀诗。这是以吟咏个人抱负，反映或讽刺社会为题材的诗歌，比兴、象征、联想等是其主要手法。咏怀诗也源自《诗经》，是古诗中最重要的诗歌之一。如屈原的《离骚》、《涉江》、李白的《行路难》、《将进酒》、陈子昂的《登幽州台歌》、苏轼的《定风波·沙湖道中遇》，陆游的《书愤》等等，都是令人感动的咏怀名作。 10、怀古诗。由凭吊古迹而产生联想、想象，引起感慨而抒发情怀抱负，这类诗就是怀古诗。怀古诗可归入咏怀诗大类之中，但独有特色；怀古诗与咏史诗略有不同，怀古诗是身临旧地古迹而抒情言志，而咏史则不必亲到历史遗址，在书房中就可以写作。怀古诗如杜甫的《蜀相》、刘禹锡的《乌衣巷》、《石头城》、李白的《登金陵凤凰台》苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》、辛弃疾的《永遇乐·京口北固亭怀古》、张养浩《山坡羊·潼关怀古》等等，都遗响千古。 山水诗、田园诗因为读者熟知，故不作介绍了。此外，还有题画诗、宫怨诗、无题诗等，因其题材或与其他题材相容，或要依诗的内容确定，此处不再赘述。 您问的诗句题材，这是我在网上找到的古诗题材是分类，应该是一样的。希望我的答案对您有所帮助^_^ 4.【蒹葭名句赏析及主题】“蒹葭苍苍，白露为霜”两句，从物象与色泽上点明了时间和环境.那生长在河边的茂密芦苇，颜色苍青，那晶莹透亮的露水珠已凝结成白刷刷的浓霜，那微微的秋风送着袭人的凉意，那茫茫的秋水泛起浸人的寒气.在这一苍凉幽缈的深秋清晨的特定时空里，诗人时而静立，时而徘徊，时而翘首眺望，时而蹙眉沉思.他那神情焦灼、心绪不宁的情状，不时地显现于我们眼前，原来他是在思慕追寻着一个友人.“所谓伊人，在水一方”两句，交代了诗人所追慕的对象及伊人所在的地点，表现了诗人思见心切，望穿秋水，一个劲地张望、寻求.“伊人”，指与诗人关系亲密、为诗人崇敬和热爱而未曾须臾忘怀的人.“所谓”二字，表明“伊人”是常常被提及，不断念叨着的，然而现在他却在漫漫大河的另一方.“在水一方”，语气肯定，说明诗人确信他的存在，并充满信心去追求，只是河水隔绝，相会不易.主题：《蒹葭》全篇3章12句，只变动了十几个字，不但写出了芦苇茂盛的状态，爱情道路的曲折绵长，伊人虽近在咫尺，但又遥不可及的痛苦心情，而且通过不断重复的旋律，表现出诗人对爱情的执著追求.。 5.古诗赏析 秋夜曲（张仲素） 丁丁漏水夜何长，漫漫轻云露月光. 秋逼暗虫通夕响，征衣未寄莫飞霜. 这首诗写闺中人一夜间的情思，抒情细腻，结构工巧.篇中的女主人公因丈夫远行，离情萦怀.计时的漏壶在静夜里响起“丁丁”的滴水声，一滴滴、一声声，仿佛都敲打在她心坎上.她听着，数着，心里着急地在想，夜怎么这么长啊！她百无聊赖地把目光投向天空，天幕上无边无际的轻云在缓慢地移动，月亮时而被遮住，时而又露了出来.思妇在失眠时的所见所闻，无不引动并加重着她的凄清孤寂的感情. 在失眠的长夜里，暗处的秋虫通宵一直在鸣叫着.听着听着，她突然想到该是给丈夫准备寒衣的时候了.第三句中的“通夕”二字明是写秋虫的鸣叫的时间之长，实际是暗示思妇通宵达旦未能成眠.“逼”字用得神妙，既“逼”出秋虫的叫声，衬出思妇难耐的寂寞，又“逼”得思妇转而想到丈夫寒衣，自然引出抒情的末一句.第四句“征衣未寄莫飞霜”是思妇内心的独白.她是在向老天爷求告呢，还是在径直命令呢？求告也罢，命令也罢，总之都可以从这天真的出语中窥见她对丈夫的无限深情.这首诗采用了画龙点睛的写法.前三句虽然是以情取景，但若没有末一句的点题，读者既无法领会景中之情，也不可能知道全诗主要抒写什么感情，诗中的主人公又是谁.最后一句响起思妇情浓意深的一片心声，使人恍然大悟：原来诗人在《秋夜曲》中所要弹奏的，不是别的，而是思妇心上的那根悠思绵绵的情弦.。 6.过零丁洋（南宋）文天祥辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星.山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍.惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁. 人生自古谁无死？留取丹心照汗青译文：我一生的辛苦遭遇，都开始于一部儒家经书；从率领义军抗击元兵以来，经过了四年的艰苦岁月，祖国的大好河山在敌人的侵略下支离破碎，就像狂风吹卷着柳絮零落飘散；自己的身世遭遇也动荡不安，就像暴雨打击下的浮萍颠簸浮沉.想到前兵败江西，（自己）从惶恐滩头撤离的情景，那险恶的激流、严峻的形势，至今还让人惶恐心惊；想到去年五岭坡全军覆没，身陷敌手，如今在浩瀚的零丁洋中，只能悲叹自己的孤苦伶仃.自古人生在世，谁没有一死呢？为国捐躯，死得其所，（让我）留下这颗赤诚之心光照青史吧！作者：文天祥（1236年6月6日-1283年1月9日），汉族，吉州庐陵（今江西青原区）人，南宋民族英雄，初名云孙，字履善，又字宋瑞，自号文山、浮休道人.选中贡士后，换以天祥为名，改字履善.宝祐四年（1256年）中状元后再改字宋瑞，后因住过文山，而号文山，又有号浮休道人.文天祥以忠烈名传后世，受俘期间，元世祖以高官厚禄劝降，文天祥宁死不屈，从容赴义，生平事迹被后世称许，与陆秀夫、张世杰被称为“宋末三杰”.赏析：鉴赏一 文天祥纪念馆这首诗是文天祥被俘后为誓死明志而作.一二句诗人回顾平生，但限于篇幅，在写法上是举出入仕和兵败一首一尾两件事以概其馀.中间四句紧承“干戈寥落”，明确表达了作者对当前局势的认识：国家处于风雨飘摇中，亡国的悲剧已不可避免，个人命运就更难以说起.但面对这种巨变，诗人想到的却不是个人的出路和前途，而是深深地遗憾两年前自己未能在军事上取得胜利，从而扭转局面.同时，也为自己的孤立无援感到格外痛心.我们从字里行间不难感受到作者国破家亡的巨痛与自责、自叹相交织的苍凉心绪.末二句则是身陷敌手的文天祥对自身命运的一种毫不犹豫的选择.这使得前面的感慨、遗恨平添了一种悲壮激昂的力量和底气，表现出独特的崇高美.这既是诗人人格魅力的体现，也表现了中华民族的独特的精神美，其感人之处远远超出了语言文字的范围.。 7.【诗歌鉴赏小题1：示例：曾诗酒风流的梁园笼罩着暮色，天空中稀疏地飞着几只乌鸦。 极目望去，萧条冷落之中，远远近近只横陈着两三户人家。（符合原句内容，语言通顺，突出萧条即可。 2分）小题1：用反衬手法，以乐景写哀情，用盛开的春花反衬梁园的萧条（1分，前后两个要点，写出任一个即可得分）。这样写，含蓄地表达出诗人的沉痛心情。 （1分，意思对即可）小题1：绝句 边塞（2分，每空1分） 小题1：诗词赏析一般从，内容鉴赏、主题赏析、手法赏析三个角度来赏析，从诗句中理解内容，从而感悟诗歌的主题。此外，'炼字”也是诗词赏析的重点，学会鉴赏诗歌用语的妙处。 小题1从诗句内容角度理解和描绘画面。小题1：诗词赏析一般从，内容鉴赏、主题赏析、手法赏析三个角度来赏析，从诗句中理解内容，从而感悟诗歌的主题。 此外，'炼字”也是诗词赏析的重点，学会鉴赏诗歌用语的妙处。小题2从诗歌写作手法角度赏析诗歌主题。 小题1：诗词赏析一般从，内容鉴赏、主题赏析、手法赏析三个角度来赏析，从诗句中理解内容，从而感悟诗歌的主题。此外，'炼字”也是诗词赏析的重点，学会鉴赏诗歌用语的妙处。 小题3能够了解诗歌常识。 8.边塞诗是描写边塞风光，反映边疆将士生活为基本内容的诗歌. 唐代边塞诗：这一时期的边塞诗主张以诗歌来反映边塞的山川景物和风土人情；表现从军边塞、杀敌报国的意志；讴歌边塞将士不畏辛劳、保卫边陲的战斗精神；抒发御敌建功的愿望和安边定远的思想；描写将士和亲人相互思念的深沉情感；讽刺并劝谏拓土开边、穷兵黩武的统治者.代表诗人有：王昌龄、高适、岑参等.高适的《燕歌行》、岑参的《白雪歌送武判官归京》、王之涣的《凉州词》、王昌龄的《出塞》等均是脍炙人口的名篇佳作. 宋代的边塞诗：更多地表现出报国无门的愤懑压抑以及归家无望的哀伤，如范仲淹的《渔家傲》（“塞下秋来风景异”）. 边塞诗常见意象可以从两个方面把握：一是与战争有关的器物，如旗、鼓、干、戈，号角、战车、辕门、烽火等；二是与战争有关的地点和人、事、物，如楼兰、阴山、瀚海、凉州、长城、受降城、玉门关，单于、吐谷浑，羌笛、胡笳、琵琶，《折杨柳》、《落梅花》、《关山月》等. 凉州词（其一）张籍 边城暮雨雁飞低，芦笋初生渐欲齐. 无数铃声遥过碛，应驮白练到安西. 征 人 怨 柳中庸 岁岁金河复玉关，朝朝马策与刀环. 三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山. 从军行七首 （ 其二 ） 王昌龄 琵琶起舞换新声，总是关山旧别情. 撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城. 山水田园诗 山水诗源于南朝（宋）谢灵运，田园诗源于晋代陶渊明，以唐代王维、孟浩然为代表.这类诗以山水田园为审美对象，把细腻的笔触投向静谧的山林，悠闲的田野，创造出一种田园牧歌式的生活，借以表现诗人热爱自然、向往自由，对现实的不满、对田园生活的向往和热爱之情，及闲适淡泊、悠然自得的心境.诗境隽永优美，风格恬静淡雅，语言清丽洗练、质朴自然，多用白描手法和借景抒情的抒情方式. 移居（其二） 陶渊明 春秋多佳日，登高赋新诗.过门更相呼，有酒斟酌之. 农务各自归，闲暇辄相思.相思则披衣，言笑无厌时. 此理将①不胜，无为忽去兹.衣食当须纪②，力耕不吾欺. [正官]叨叨令 无名氏 溪边小径舟横渡，门前流水清如玉.青山隔断红尘路，白云满地无寻处.说与你寻不得也么哥，寻不得也么哥，却原来侬①家鹦鹉洲②边住. 东 溪 梅尧臣 行到东溪看水时，坐临孤屿发船迟.野凫眠岸有闲意，老树著花无丑枝. 短短蒲茸齐似剪，守平沙石净于筛.情虽不厌住不得，薄暮归来车马疲. 送别诗 古诗中最早出现、最为常见的题材之一，他们一般按时间、地点来描写景物、表达离愁别绪，从而体现作者的思想感情. 主要抒写离情别恨，或用以激励劝勉，或用以表达深情厚谊，或用以抒发别离之愁. 因为送别常与登山临水相联系，采用寓情于景，情景交融的抒情方式，故又称“山水送别诗”如学过的《送杜少府之任蜀川》（王勃）、《送孟浩然之广陵》（李白）、《别董大二首》（高适）、《雨霖铃》（柳永）等. 送别诗的常见意象如长亭、南浦、杨柳、美酒，此外又如：残阳、西风、画角、鹧鹄、春风、秋月、落叶、残红、败荷、江水，细雨、秋蝉、兰舟等. 柳梢青•送卢梅坡 刘过 泛菊①杯深，吹梅②角远，同在京城.聚散匆匆，云边孤雁，水上浮萍. 教人怎不伤情？觉几度、魂飞梦惊.后夜相思，尘随马去，月遂舟行. 丹阳送韦参军 严维 丹阳郭里送行舟，一别心知两地秋. 日晚江南望江北，寒鸦飞尽水悠悠. 暮春浐水送别 韩琮 绿暗红稀出凤城①，暮云楼阁古今情. 行人莫听宫前水，流尽年光是此声.。 |