1.宫廷诗,宫体诗,上宫体的问题宫体诗--指以南朝梁简文帝为太子时的东宫，以及陈后主、隋炀帝、唐太宗等几个宫廷为中心的诗歌。 “宫体”既指一种描写宫廷生活的诗体，又指在宫廷所形成的一种诗风，始于简文帝萧纲。萧纲为太子时，常与文人墨客在东宫相互唱和。 其内容多是宫廷生活及男女私情，形式上则追求词藻靡丽，时称“宫体”。后来因称艳情诗为宫体诗。 初唐的诗歌创作主流虽仍受到宫体诗的影响，甚至於唐太宗更尝试作宫体诗，让虞世南唱和，然虞世南排斥宫体诗，直接回绝：「 圣作诚工，然体非雅正。上之所好，下必有甚者。 臣恐此诗一传，天下风靡，不感应诏。 」由此可见，这时期的人们已开始对宫体诗风展开了激烈的批判。 在批判的同时，仍有一派固守宫廷诗的传统，并将主题转移到「歌颂」的题材中，那就是上官仪及其周遭朋友，这类在诗歌理论与创作实践上相当杰出的诗作称为「上官体」。上官仪是典型的宫廷侍臣，其诗「以绮错婉媚为本」，内容多歌咏宫廷生活；在理论上它把六朝诗歌创作的对仗加以程式化，提出「六对」、「八对」等规范，使得宫廷诗在声律、格式上更加完备。 上官仪（约608~664），初唐贞观诗坛的新秀。因长于南方寺院中，受南朝文化的熏陶和宫体诗影响，"文并绮艳"。 擅五言，格律工整，内容多为应制奉命之作，歌功颂德，粉饰升平，形式上追求程式化。词藻华丽，绮错婉媚。 因其位显，时人多仿效，世称上官体。 《旧唐书·上官仪传》：“工于五言诗，好以绮错婉媚为本。 仪既显贵，故当时多有学其体者，时人谓为上官体。”上官体的“绮错婉媚”具有重视诗的形式技巧、追求诗的声辞之美的倾向。 上官仪归纳了六朝以后诗歌的对偶方法，提出六对、八对之说，以音义以对称效果来区分偶句形式，已从一般的词性字音研究，扩展到联句的整体意象的配置。他代表了当时宫廷诗人的形式主义倾向，对律诗的定型有促进作用。 |