余冠英唐诗选

1.姬神有出什么书籍诗歌吗

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2.古诗李白《秋登宣城谢朓北楼》翻译

江城如画里，山晚望晴空。两水夹明镜，双桥落彩虹。

人烟寒橘柚，秋色老梧桐。谁念北楼上，临风怀谢公。

这是李白的《秋登宣城谢朓北楼》。谢朓北楼又名谢公楼，是南朝著名诗人谢朓任宣城太守时所建。天宝十三年，李白漫游至此，一个晴朗的秋天傍晚，诗人独自登楼，凭栏远眺，只见依山傍水的宣城，景色十分秀丽。不禁诗兴勃发——

“江城如画里，山晚望晴空。”诗人怀着赞叹的心情用凝炼的笔墨描写了登高所见的总体印象。平旷的郊原，起伏的山峦，错落有致，在秋日的晴空下，宛如一幅美妙的风景画。这开头两句一下子将读者带入充满诗情画意的意境中。接下来具体描写诗人眼中的景色。

“两水夹明镜，双桥落彩虹”，写远景。“两水”，指环绕宣城的句溪和宛溪。时值秋天，溪水宁静澄澈，远远望去，光亮如镜。“双桥”，指横跨溪水的两座拱形桥。两座桥倒映水中，在夕阳的照耀下，折射出绚丽奇幻的色彩。这哪里是桥？分明是两道彩虹从天而降！

“人烟寒橘柚，秋色老梧桐”，写近景。诗人选取了人烟、橘柚、梧桐三种具有时节特征的物象来展示深秋傍晚的景色。山岗丛林中，飘出农家的一缕缕炊烟；深碧的橘柚、变黄的梧桐都显出一片苍凉。诗人敏锐地捕捉住瞬间的感受，借视觉写出感觉，“寒”、“老”二字，不仅能够调动读者的联想，而且似乎在不经意中点染出一片浓重的秋意。

以上四句，两句写水，两句写山，层次清晰，明暗相间。水明净绚丽，山沉郁苍寒，组成一幅绝妙的薄暮秋色图。

结尾“谁念北楼上，临风怀谢公”，与开头两句相呼应，点明登览的地点，抒发怀念前代诗人谢朓的心情。然而这不是一般的登临怀古，“谁念”二字，透露了诗中的背景。

李白自天宝初年为权贵排挤被迫离开长安以后，一直过着政治失意、四处漂泊的生活。而他所仰慕的前代诗人谢朓，在南齐争权夺势的复杂斗争中也曾受到排挤，最终死于非命。因此，当他来到旧游之地宣城，登上谢朓建造的北楼，面对谢朓吟赏的宣城山水，怎么能不油然而生缅怀谢公之情？

3.关于李白的秋登宣州谢朓北楼

1、全诗赏析这首诗，是唐玄宗天宝13年（754），李白从金陵（现在的南京）再度来到宣城时写的。

宣城，现在属安徽省。谢朓，宇玄晖，是六朝南齐的著名诗人，与宋代诗人谢灵运分别称为小谢大谢。

谢眺曾当过宣城太守，在宣城城外陵阳山上建了北楼，又名谢公楼，唐时改称叠嶂楼，是宣城的登览胜地。李白在这首诗中，生动地刻画了谢眺北楼的明丽景色，表达了他对前代诗人的缅怀之情以及政治上的苦闷仿徨之感。

诗的首联“江城如画里，山晚望晴空”，诗人写他在秋天.的傍晚，登上宣城谢公楼凭高眺望。但见晴空如洗，夕阳斜照，山光岚影，无比明净，这眼前的江城，简直就象在一幅美丽的风景画中。

诗人一下笔便把他登览时所见景色概括地写了出来，引领读者进入“如画”的诗境之中。中间两联，承接“望”和“如画”，具体地写江城秋色之美。

“两水夹明镜，双桥落彩虹”，这一联写水边景色。“两水”，指宛溪和句溪。

“双桥”，指横跨溪水上的风凰桥：（在城东南）和济川桥（在城北），都是隋文常开皇年间建造的拱桥。这两句说，宛溪、句溪这两条溪水，在秋天格外清澈透亮，如同明镜，夹城而流；溪上的凤凰桥和济川桥倒影水中，在夕阳、晚霞的照翅下，幻映出无比瑰丽璀灿的色彩，就象天上的彩虹，落入“明镜”之中。

这两句想象奇妙，笔致活泼空灵，描绘了明丽的水上风光，所以前人说它”刻画鲜丽，千古常新”。第三联“人烟寒橘袖，秋色老梧桐”，从写水边景色转而写地上风物：陵阳山下面丛林里，人家的炊烟袅袅地升上秋空；炊烟笼罩下深碧色的橘树袖树，呈现出一片苍寒，梧桐也已染上枯黄色。

这两句中，“人烟”、“秋色”，加上巧妙地用作动词的“寒”、“老”两字，不仅写出了秋色，而且写出了秋意。我们在感染着秋光渐老的同时，也开始感受到诗人抑郁、孤独的心情。

尾联“谁念北楼上，临风怀谢公”，是直抒情怀。意思说，如今我在北楼上，迎着拂拂的秋风缅怀谢眺，这种心情有谁能理解呢！“念”，这里有理解的意思。

李自是很推祟谢甲胜的。他在另一首《宣州谢朓楼饯别校书叔云》中，写过“蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发”的诗句，对小谢清新明丽的诗风十分赞赏。

他之所以那么怀念谢眺，不仅因为小谢的诗写得出色，也不仅因为小谢在宣城遗留下象叠蜂楼这样的名胜古迹，更重要的是因为他同小谢有相类似的生活遭遇。谢朓不肯依附萧遥光而被陷害，死于狱中；李白也因为傲视王侯权贵被排挤出长安，过着飘荡四方的流浪生活。

李白正是由于政治失意，无法实现抱负，所以才寄情山水，并深珠怀念才高命薄的前辈诗人谢眺的。而且，他感到自已这种复杂的心情，没有人能够理解，这就更加痛苦。

这一联用反洁的语气，突出地表现了他的郁闷和不平，使人感到他的临风感慨，非常深长，悠然不尽。李白在诗中描写景物，好象一位擅长简笔写意的画家，随意点染三两笔，便能表现出景物的特征、神态、韵味。

他不肯在诗里堆砌过多的意象，所以诗中多有一股疏朗之气。这首诗用笔算是比较细致的了，但仍然显得活泼空灵，挥洒自如。

首联开门见山，以“江城如画里”一句总摄全篇，笔墨简炼，次联上下两句分写“两水”、“双桥”也是一句一个意象，三联从字面上看有“人烟”、，“橘袖”、“秋色”、“梧桐分四个意象，但如果细心体会，“人烟”和“秋色”仅是陪衬。事实上，只表现笼在炊烟中带着寒意的橘抽，和染上枯黄秋色的梧桐这两个意象。

意象琉朗，却又那么鲜明。寥寥几个意象，便把如画的江城、萧瑟的秋意都描画出来了。

可见，李白的诗笔，既高度概括，又抓准特征，显得丝丝入扣。李白诗的景物意象常给人以鲜明艳丽的色彩感。

读这首诗，我们好象看到碧蓝的晴空，明净的岚光，清澈的溪流，晶 a的波光，鲜红的夕阳，绚烂的彩虹，深绿的橘抽，枯黄的梧桐。这是一幅色彩多么丰富、明丽的画面呵曳但诗中只用了一个“彩”字。

这种不在字面上设色而能使人联想鲜丽多样的色彩的表现手法，是很高明的。这使我们想起李白的那一首《望天门山》：“天门中断楚江开，碧水东流至此回。

两岸青山相对出，孤帆一片日边来。”诗中只用了有颜色的“碧”、“绿”二宇，我们却看到青山、碧水、红日、白帆相互映照的缤纷色彩、壮丽画面。

可见，语言素雅而意象色彩鲜丽，确是李白诗歌的一个艺术特点。李白才华横溢，写诗不愿受格律束缚，所以他的诗集中古诗多，律诗少。

他写五盲律诗也好象是在写古诗，往往一气挥洒，妙极自然，不很讲究平仄、对仗。但这一首《秋登宣城谢跳北楼，格律却比较严谨。

中两联对仗十分工丽，全篇章法井然，层次清晰。整首诗从一个“望”字生发出来，并着意表现一个“秋”字。

首联先总写一笔，中间再两联具体描绘。其中一联写水边景色，紧接“江城如画”，一联写地上风物，直承 “山晚晴空”。

尾联又与开头两句呼应，点明登览的地点是在 “北楼上”。全篇运笔很有层次，真是一丝不苟。

但通读全篇，又觉得语意流畅，犹如一气呵成，韵致飘逸灵动。清代诗论家赵翼评李白的律诗说：“青莲……才气豪迈。

4.有什么推荐的诗歌书籍

诗经选——余冠英选注译

楚辞选——马茂元选注

先秦散文选——罗根泽编戚法仁注

乐府诗选——余冠英选注

汉魏六朝诗选——余冠英选注

唐诗选——中科院文学研究所编

唐宋词选——中国社会科学院文学研究院编

唐文选——高文何法周主编白本松等注释

宋诗选注——钱钟书选注

宋文选——四川大学中文系古典文学教研室选注

金元明清词选——夏承焘，张璋编选吴无闻等注释

元明清散曲选 ——王起主编洪柏昭，谢伯阳选注

宋诗选——张鸣选注

金元诗选——邓绍基选注

明诗选——杜贵晨选注

清诗选——福建师范大学中文系古典文学教研室

明文选——赵伯陶选注

清文选——刘世南、刘松兰选注

荀子选 ——方孝博选注

孟子文选 ——（战国）孟子著李炳英选注

史记选——（汉）司马迁著王伯祥选注

5.春江花月夜中的典故

像“鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文”这有典故。

在中国古代，“鱼雁”和“书信”有着密切的渊源，古称信使为“鱼雁”，也叫“鸿鳞”。古诗文中留有许多记载，如“关山梦魂长，鱼雁音尘少”、“鱼书欲寄何由达？水远山长处处同”等，唐代著名诗人王昌龄诗中也有“手携双鲤鱼，目送千里雁”的句子。

因为传说古代剖鲤鱼时，看见鱼肚里有书信——汉乐府《饮马长城窟行》中有“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书”——后来人们便把书信叫做“鱼书”了。

而鸿雁是候鸟，往返有期，故人们想象鸿雁能传递音讯，因而书信又被称作“飞鸿”、“鸿书”等。《汉书·苏武传》载：“教使者谓单于，言天子射上林中，得雁，足有系帛书。”

说的是汉武帝时，苏武奉命出使匈奴，被囚胡地19年，矢志不变。他后来得以归汉，主要是因为匈奴单于相信汉使所说鸿雁传书上林苑，被汉昭帝射获，确知苏武在北海牧羊。

匈奴单于无奈，只得放回苏武，“鸿雁传书”一时传为美谈。由于这种渊源，“鱼雁”成为了中国早期邮政的象征，如同欧洲一些国家早期邮政以牛号角、牛角头为标志一般。

本诗中这两句其实就是借取“鱼雁”这两个典故而化用到春天江滨景物中的。“鸿雁长飞光不度”，是说传递书信的鸿雁已经早就远远地飞走了，而月光又不能渡过，因而也就不能替我传递音信。