1.诗歌有哪些风格古代诗歌有五种常见的风格。 一、雄浑。其特点是：骨力挺健，气壮山河，气吞宇宙，气度阔达，气概恢弘，气气宇轩昂，气势浩瀚，气魄雄伟。它如奔腾咆哮，汹涌澎湃的大海，而不像碧波荡漾，涟漪粼粼的西湖。它如横空出世，千嶂连云的昆仑山，而不是一丘一壑，小巧玲珑的苏州园林。在具体诗歌中有视死如归，慷慨悲歌。如项羽的《垓下歌》。有壮志凌云，刚毅雄健，如刘邦的《大风歌》。有胸襟豁达，豪情横溢，如曹操的《观沧海》。 二、豪放。起特点是：情感激荡、格调昂扬；想象出奇，夸张出格；志向高远，胸襟阔达； 三、沉郁。其特点是：情感浓郁，悲愤蕴藉。 四、悲慨。其特点是：触景生情，睹物伤怀，悲壮慷慨。 五、俊爽。其特点是：纵横古今，雄视万物，畅谈历史，针砭时弊，总结教训，忧国忧民，怀撑天之宏志，感报国之无门，另一方面，又有矫健豪举、潇洒风流、流转风动，畅快爽利。 2.古今中外,诗歌的风格种类有哪些呢我就简单讲讲 先从中国说起吧 由简而深。中国的近现代诗 到海子这一代 已经是第三代诗人了。 第一代诗人有两个最重要的派别 一个是现代派 另一个是新月派 现代派以戴望舒、卞之琳为首 注重新诗的象征意义 深受西方象征主义的影响，而以徐志摩、林徽因为首的新月派 注重新诗的韵律、音乐性、美感，诗中有很多意象之美，浪漫主义色彩比较重。 第二代诗人就是以北岛、顾城、舒婷为主的朦胧派诗人，活跃于70年代末至80年代初，他们的诗大多晦涩难懂，朦胧一词也是由此而来，因为他们受**的影响比较重，作品也充斥着对社会现象的批判。 最后说一说第三代诗人 他们是中国现代诗的第三代 而他们的风格、派系也就叫做"第三代"，80年代末兴起，第三代诗人说实话 成就高的恐怕只有已经死去的海子了，这一代诗人的特点不好说，就拿海子来说，浪漫主义色彩十分浓重，不过又不乏大量的象征手法，他们是处于中国文学落寞之时的一代诗人，最大的共同点，恐怕就是对中国文学的无奈而又期待。 除此之外，中国现代诗还有很多流派、很多诗人，风格各异，先说几个诗人，比如郭沫若，算是中国浪漫主义诗歌的奠基人，在他之后的顾城、海子，也是浪漫主义的代表，但他们截然不同，浪漫主义只是一个表现风格、一种手法；再有汪国真，算是诗歌领域的”流行天王“，作品简单易懂 十分上口；还有乡愁是人余光中 诗歌注重乐律 同样有浓重的浪漫主义色彩；诗魔洛夫，注重象征主义写法 善于借古抒今，诗歌富有禅意；女诗人席慕蓉 诗歌里的流行天后 诗歌简单易懂 又异常唯美 有点像汪国真 但成就远在汪国真之上。 再说几个流派。湖畔诗人，说白了就是专门写情诗的，成就不高；九叶派，卞之琳就是其中一员，算是现代派的一个衍生、一个分支；象征派，以李金发为代表，顾名思义，深受西方象征主义影响。 中国的先到这儿，我打累了。其实呢 了解完中国现代诗你会发现，其实中国的诗歌都只是皮毛（但中国古典诗歌可是精华啊！） 想深入了解 不得不知道一些国外的诗歌流派和诗人。这又要进行一个划分了。不过东方的诗人比较好说，所以就先来说说东方的吧。俄国（包括前苏联）诗人呢，我认为还是划分在西方诗人里比较好。 东方诗人（不算中国） 恐怕只有两个人值得一提 一个是纪伯伦 一个是泰戈尔 他们有共同点，但更多的却是不同点。他们是诗人 同时也都是哲学家。先说纪伯伦，他深受威廉布莱克的影响 浪漫主义色彩浓重 但又同时兼具象征主义风格 作品主要是抒发情感 反应了东方精神以及很多社会性问题。而泰戈尔的诗 对中国近代文学的影响很大 ”新月派“中的新月一词就源于泰戈尔的《新月集》 他的诗大多取材于印度的现实生活 有着强烈的爱国主义色彩 我们现在看的都是中译本 看不出什么来 而泰戈尔的诗都是用孟加拉文写的 格律格式的要求极其严格 甚至比中国古典诗的格律还要严格。不过泰戈尔的诗不都是写实的 他也受佛教的影响 诗中自然也会看见禅意 或者说是一些哲理 总的来说 他的诗还是很偏向于浪漫主义的。 西方的诗要说的是最多的 远比我之前说的这些还要多。我真的累了 不想打了。我就只说说西方诗歌的简单分类吧。可以分为三大类，浪漫主义诗歌 象征主义诗歌 和现实主义诗歌，除此之外，还有民主主义、唯美主义、现代主义、后现代主义等，再往下划分的话，派系实在太多，所以我们最好只从这三大主义入手。 简单来说，三大文学主义看名字就能知道他们的主旨，浪漫、象征、和现实，可能看上去你会觉得明白了 但要细说的话 它们的文学特点、背景、风格等要有很多内容可将。特别要说一下的是，象征主义文学的起源就是诗歌，而这个诗人就是大名鼎鼎的波德莱尔。 由于时间和精力的关系，西方诗歌我先不详细说了。其实我说的这些还很浅显，要想深入的话你要做的就不只是读诗了 还要读懂诗 还要读这个诗人 更要读背后的文学色彩。 因为都是临时想起什么写什么 难免会有一些错误 还望见谅。要是想了解更多关于这些诗人和流派，或者还想了解西方现代诗的话，额。。。反正我今天累了，以后再说吧 你可以给我留言 加我qq也行 留言的时候再告诉你吧 最后冒昧的问一句 你多大？应该还小吧 我也不大 刚23 不过读诗歌可是从10岁就开始了 虽不敢说没有不知道的诗人 但也差不多了 自己写的诗也不少于几百首。读诗 写诗 都需要一颗安静的心和一个谦卑的态度。我看过你和前面那个人的对话 不得不说 你性格真的不太好 语气也实在太差 刚开始的时候我想了很久要不要给你打这么多 但又转念一想 能认识一个这样喜欢诗歌的人也算是缘分。 对了 以后别说海子的诗是朦胧诗了 就算你觉得他写的晦涩难懂 也不能这么叫 当初我也犯过这个错误。 3.诗歌有哪些风格不同的诗歌有不同的风格，一般来说，有下列几种。 （一）隽永肥肉称为隽，深长叫做永。本意是：吃肥肉而感到滋味深长，谓之隽永。把它借用到文学上面来，就是指风格甘美，意味无穷。 （二）沉郁沉郁，就是指情感的深厚、浓郁、忧愤。所谓沉，是就情感的深沉而言；所谓郁，是就情感的浓郁、忧愤而言。陈廷焯云：“沉郁则极深厚”（《白雨斋词话》卷一），又云：“不患不能沉，患在不能郁。不郁则不深，不深则不厚。”（《白雨斋词话》卷三）反过来说，郁则能深，深则能厚。可见，深厚是沉郁的根本。 （三）纤秾纤细稠秾，谓之纤秾。纤，指纹理细密。秾，是色泽葱郁。它质地细，密度大，色彩浓，组合匀。它像镜湖荡起的阵阵涟漪，它似垂杨蔽日的浓荫，它如碧桃满树的果林。唐代的司空图， 以重彩浓墨描绘了一幅绝妙的纤秾图。“采采流水，蓬蓬远春”（《诗品·纤秾》），就是其中的传神之笔。 （四）冲淡冲和、淡泊，叫做冲淡。冲淡和纤秾不同。纤秾用的是浓彩，冲淡施的是淡墨。冲淡并非淡而无味，而是冲而不薄，淡而有味。 （五）通俗明白晓畅，平易浅显，叫做通俗。王充说：“口则务在明言，笔则务在露文”（《论衡·自纪》）。所谓明言、露文，即指通俗。 （六）典雅古奥庄重，雍容雅致，谓之典雅。唯其古奥庄重，故情感的表现必求合乎法度规距；唯其雍容雅致，故兴味的寄托必求合乎高尚的标准。 （七）自然就是作诗毫不勉强，决不做作，从从容容，自然而然，谓之自然，布封说得好：“像小鸡一样破壳而出，他动起笔来只有感到愉快：意思很容易互相承续着，风格一定是既自然而又流畅。”（《论风格》）自然是自由的，它不拘一格。自然反对矫饰，矫饰排斥自然。自然是对必然的服从，矫饰力图摆脱必然。自然天衣无缝，绝无斧凿痕迹。 4.诗歌有哪些风格诗体的分类，是一个复杂的问题。现在，只就一般的看法，简单地谈谈汉魏六朝和唐宋的诗体。 汉魏六朝诗，一般称为古诗，其中包括汉魏乐府古辞、南北朝乐府民歌，以及这个时期的文人诗。乐府本是官署的名称。乐府歌辞是由乐府机关采集，并为它配上乐谱，以便歌唱的。《文心雕龙·乐府》篇说："凡乐辞曰诗，诗声曰歌。"由此可以看出诗、歌、乐府这三个概念之间的关系：诗指的是诗人所作的歌辞，歌指的是和诗相配合的乐曲，乐府则兼指二者而言。后来袭用乐府旧题或摹仿乐府体裁写的作品，虽然没有配乐，也称为乐府。中唐时白居易等掀起一个新乐府运动，创新题，写时事，因而叫作新乐府。 唐以后的诗体，从格律上看，大致可分为近体诗和古体诗两类。近体诗又叫今体诗，它有一定的格律。古体诗一般又叫古风，这是依照古诗的作法写的，形式比较自由，不受格律的束缚。 从诗句的字数看，有所谓四言诗、五言诗和七言诗。四言是四个字一句，五言是五个字一句，七言是七个字一句。唐代以后，四言诗很少见了，所以通常只分五言、七言两类。五言古体诗简称五古；七言古体诗简称七古；三五七言兼用者，一般也算七古。五言律诗简称五律，限定八句四十字；七言律诗简称七律，限定八句五十六字。超过八句的叫长律，又叫排律。长律一般都是五言诗。只有四句的叫绝句；五绝共二十个字，七绝共二十八个字。绝句可分为律绝和古绝两种。律绝要受平仄格律的限制，古绝不受平仄格律的限制。古绝一般只限于五绝。 “现代诗”名称，开始使用于1953年—纪弦创立“现代诗社”时确立。现代诗的含义： 1.形式是自由的 2.内涵是开放的 3.意象经营重于修辞。 “古典诗”与“现代诗”的比较：“诗”者皆为感于物而作，是心灵的映现。“古典诗”以“思无邪”的诗观，表达温柔敦厚、哀而不怨，强调在“可解与不可解之间”。“现代诗”强调自由开放的精神，以直率的情境陈述，进行“可感与不可感之间”的沟通。 —— 还有诗经里的风雅颂之类。 5.现代诗歌有那些风格风格”一词，本指人的风度品格，用于谈文论诗，则指作家、艺术家在艺术创作中所表现出来的艺术个性和艺术特色，是作品的内容和形式和谐统一的特征的表现，属于一种综合性的美学范畴。 1、时代风格论 诗的艺术风格始终受到时代环境和社会条件的制约，时代不同，风格各异。 五四初，平民意识，歌颂下层人民 抗战时期，诗歌从内容到艺术都一致 建国初，颂歌狂潮 浮夸的民歌，“**”新民歌运动，“一个谷穗不算长，黄河上面架桥梁；十辆汽车并排走，火车驶过不晃荡”“麦秸粗粗象大缸，麦芒尖尖到天上，一片麦壳一片瓦，一粒麦子三天粮” 五四时期曾以凤凰为象征预言中国新生的郭沫若率先唱出了《新颂》，曾在旧中国的监狱中写“给予不公道的世界的咒语”的艾青写的是《国旗》、《我想念我的祖国》，在旧中国以唱“夜歌”著称的何其芳写出的是《我们最伟大的节日》，就边当年正忧心忡忡的胡风，也写了热情洋溢的《欢乐颂》。歌颂党，歌颂领袖，歌颂祖国，歌颂新的时代，歌颂革命，成为当时诗歌的重要主题。 2、作家风格论 一种艺术风格的形式，起决定性作用的不是时代风格，不是地理风格，也不是诗体风格，而是诗人自身的艺术个性，而这种艺术个性是由作家独自的个性气质、艺术修养、生活阅历、审美理想等各多方面的因素构成的。 《明》田艺蘅《香宇诗谈》“太白做人飘逸，所以诗飘逸”；子美做人沉着，所以诗沉着。 薛雪《一瓢诗话》“快人诗必潇洒，敦厚人诗必庄重，倜傥人诗必飘逸……” 6.诗歌的语言和风格有哪些特色诗歌的语言和风格有哪些特色 关于古代诗人语言风格的情况，简单的归纳如下： ◎如《诗经》是现实主义的源头，《楚辞》（屈原作品）是浪漫主义源头。汉代古诗有悲怆色彩，◎三曹（曹操、曹丕、曹植）诗则苍凉雄健。王维诗含蓄生动，◎边塞诗（以高适、岑参为代表）雄浑奇拔。 ◎李白诗愤世疾俗的人生，清新飘逸的风格 ； ◎杜甫诗忧国忧民的人生，沉郁顿挫的风格。 ◎乐天（白居易）诗雅俗共赏， ◎李贺诗奇诡变幻， ◎义山（李商隐）诗清丽俊逸， ◎杜牧诗含蓄绰约， ◎以温庭筠为代表的一批“花间派”词人（韦庄、欧阳炯、李询、孙克宪等）词风既有农艳香软的一面，又有清新疏朗的作品。 ◎李煜词颓蘼伤感却又细腻感人。◎永叔（欧阳修）词清丽明媚而又语近情深。 ◎希文（范仲淹）词苍凉悲壮， ◎晏殊词明朗疏淡， ◎苏轼词雄健豪放， ◎柳永词缠绵悱恻， ◎山谷（黄庭坚）词流畅自然， ◎秦观词情真意切， ◎易安（李清照）词婉约凄切， ◎诚斋（杨万里）词新鲜活泼。 ◎号称小太白的陆游，风格雄浑奔放，明朗流畅； 稼轩（辛弃疾）的词风在气势雄壮的主调之外，也不乏婉转悱恻的作品。另外的格律派词人姜夔的特点却是精心刻意、清妙秀远……这些 7.诗词的风格主要有几种我们常常说，李白诗感情奔放，杜甫诗沉郁凝重，李贺诗奇诡变幻，义山诗清丽俊逸，杜牧诗含蓄绰约，又或者李煜词细腻感人，欧阳修词清丽明 媚，范仲淹词苍凉悲壮，晏殊词明朗疏淡，苏轼词雄健豪放，柳永词缠绵悱 恻，等等，这些就是诗词的风格。 关于诗词的风格，这是前人对作品在运用语言表情达意过程中为了适应 某种特定的题旨、情境所体现出来的语言格调及风貌。前人对作品风格多有 总结，如刚健、柔婉、简约、繁丰、平淡、绚烂、明快、含蓄、庄重、幽默、工丽、直率、雄奇、清新、奔放、悲慨、洗练、沉郁、空灵、风趣，等等。 8.诗词的风格有哪些,代表人物是谁豪放派：苏轼，辛弃疾。北宋诗**新派作家如欧阳修、王安石、苏轼、苏辙都曾用“豪放”一词衡文评诗。第一个用“豪放”评词的是苏轼。据南宋俞文豹《吹剑续录》载：“东坡在玉堂，有幕士善讴，因问：‘我词比柳词何如？’对曰：‘柳郎中词，只合十七八女孩儿执红牙拍板，唱杨柳岸晓风残月。学士词，须关西大汉，执铁板，唱大江东去。’公为之绝倒。”这则故事，表明两种不同词风的对比。南宋人已明确地把苏轼、辛弃疾作为豪放派的代表，以后遂相沿用。 婉约派：婉约派为中国宋词流派。婉约，即婉转含蓄。其特点主要是内容侧重儿女风情，结构深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美。婉约派的代表人物有李煜、柳永、晏殊、欧阳修、秦观、周邦彦、李清照（宋代最著名的女词人）等。 浪漫主义诗歌：屈原，李白，李贺，郭沫若等 主张创作自由，描写自然，注重民间文学艺术上尊创新反模仿，重奇特而轻平凡，想象丰富，幽深奇谲，以大胆的想象和夸张，描写奇特的情节，塑造非凡的，独特的性格等特点。浪漫主义诗歌形式新颖，格律自由，辞藻富丽，比喻动人，句锻字炼，色彩瑰丽。在各国，浪漫主义诗歌具有不同的特点 边塞诗派，中国唐代诗歌流派。汉魏六朝时已有一些边塞诗，至隋代数量不断增多，初唐四杰和陈子昂又进一步予以发展，到盛唐则全面成熟。该派诗人以高适、岑参、李颀、王昌龄最为知名，而高、岑成就最高，所以也叫高岑诗派。他们的诗歌主要是描写边塞战争和边塞风土人情，以及战争带来的各种矛盾如离别、思乡、闺怨等，形式上多为七言歌行和五、七言绝句，诗风悲壮，格调雄浑，最足以表现盛唐气象。其诗人除高、岑外，还有王昌龄、李颀、崔颢、王之涣、王翰等。 山水田园诗派，中国唐代诗歌流派。以反映田园生活、描绘山水景物为主要内容。继承和发展了陶渊明 田园诗和谢灵运、谢朓等的山水诗。代表人物有盛唐的王维、孟浩然、储光羲、常建等，中 唐的韦应物、柳宗元等。他们的作品较多地反映了闲适澹泊的思想情绪，色彩雅淡，意境幽深，多采用五言古体和五言律绝的形式。他们在发掘自然美方面，既能概括地描写雄奇壮阔 的景物，又能细致入微地刻画自然事物的动态；在自然景物的观察上别有会心，能够巧妙地 捕捉适于表现其生活情趣的种种形象，构成独到的意境，把六朝以后的山水诗向前推进了一 步。其中以王维成就为高，他是诗人，又是画家，能以画理通之于诗，诗中有画，画中有诗， 于李杜之外，别立一宗，对后世影响很大。 现实主义诗歌，与浪漫主义诗歌正好相反，写实反映人间疾苦，表达作者忧国忧民的思想，也是中国唐代诗歌流派。代表人物有杜甫、白居易等。如《卖炭翁》三吏、三别等就是其中最为优秀的代表。 上官体，是唐代诗歌史上第一个以个人命名的诗歌风格称号。指唐高宗龙朔年间以上官仪为代表的宫廷诗风。题材以奉和、应制、咏物为主，内容空泛，重视诗的形式技巧、追求诗的声辞之美。 田园诗派，田园诗派的开创者是陶渊明。 田园诗派发展最盛的时期是盛唐时代（唐开元、天宝年间）。当时战争较少，经济繁荣、社会安定，百姓安居乐业，佛、老思想盛行，而崇尚老家思想的一些诗人便有了做隐士的愿望，有的就隐退于山野间，将自己的生活、思想寄以田园，所以之作品也就有了较多的田园风光。这类作品被后人称为田园诗，而写作田园诗的诗人也就是田园诗派的诗人。田园诗派的代表人物是王维、孟浩然、陈子昂 、裴迪、王缙、祖咏、丘为等。其中又以王维和孟浩然的成就最高，所以田园诗派又称为“王孟诗派”。 山水诗派：中国南朝宋出现的诗歌流派。开创山水诗派的大师是谢灵运。其实，在此之前的东晋晚期，士族寄情山水，优游名胜，在他们的玄言诗中已开始出现了一些写景名句，发挥老庄自然哲学来赞美江南山水。如孙绰的《兰亭诗》、谢混的《游西池》等都包孕了大量的山水诗成分。宋初，谢混的侄子谢灵运在仕途上不得志，便寄情山水，刻意于这方面的开拓与创新 ，写下了大量的山水诗作品 ，如《 登池上楼 》、《入彭蠡湖口》等，使山水的描写终于从玄言诗中独立出来，从而确立了山水诗在士族诗坛上的统治地位。从此，山水诗就成为人们经常创作的一种诗歌体裁了。直至唐代王维、孟浩然，山水诗的创作更达到了前所未有的高峰。 |