1.阅读下面这首宋词,按要求回答问题小题1：①运用多种修辞手法（答出“比喻”“拟人”“借代”三种修辞手法中的一种亦可）；②远近结合（或“由远及近”）；③动静结合（或“静中有动”）；④注意描画景物的色彩。 小题1：①悲叹六朝统治集团奢侈荒淫导致覆亡的历史；②批评人们忘记六朝亡国的教训；③流露了对北宋王朝不能励精图治的不满情绪。 小题1：“千里澄江似练，翠峰如簇。 征帆去棹斜阳里，背西风，酒旗斜矗”几句在景物描写上的特点除了回答修辞手法之外，还要注意远近结合，远是“千里澄江似练，征帆去棹斜阳里”，近是“背西风，酒旗斜矗”，还有动静结合、景物的色彩变化等，每个要点1分。小题1：这是一首怀古词，借古讽今是其手法，情感亦是如此。 每个要点2分，答到两个要点即可得满分。附《桂枝香·金陵怀古》简析：上片描绘金陵的景色，下片通过怀古，抒发感慨。 词的上阕主要是写景，作者在一派肃爽的晚秋天气中登高临远，看到了金陵最有特征的风景：千里长江明净得如同一匹素白的绸缎，两岸苍翠的群峰好似争相聚在一起；江中的船帆在夕阳里来来去去，岸上酒家斜矗的旗招迎着西风在飘扬。极目远眺，那水天一色处的各种舟楫在淡云中时隐时现；一群白鹭在银河般的洲渚腾空而起。 如此壮丽的风光真是“画图难足”啊！词的下阕，作者的笔锋一转，切入怀古的题旨，感叹六朝皆以竟逐繁华而相继亡国覆辙重蹈的史实。用“念往昔”三字拉开了时空的反差，指出六朝的统治者竞相过着奢侈荒淫的生活，以致像陈后主那样，敌军已兵临城下，他还拥着一群嫔妃在寻欢作乐（这里“门外楼头”是化用杜牧的《台城曲》：“门外韩擒虎，楼头张丽华”的语意）。 最后六朝君主就像走马灯似地一个接一个地国破家亡，悲恨相继不断。对此作者发出了深深的感叹：千古以来人们登高凭吊，不过都是空发兴亡感慨，六朝旧事随着东逝的江水是一去不复返了，剩下的只有几缕寒烟和一片绿色的衰草。 最后作者借用杜牧《泊秦淮》中的“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”的诗意，指出六朝亡国的教训已被人们忘记了。这结尾的三句借古讽今，寓意深刻。 这首词当作于王安石任江宁知府期间。作为一个伟大的改革家、思想家，他站得高看得远。 这首词通过对六朝历史教训的认识，表达了他对北宋社会现实的不满，透露出居安思危的忧患意识。同时，这首词在艺术上也有成就，它体现了作者“一洗五代旧习”的文学主张。 北宋当时的词坛虽然已有晏殊、柳永这样一批有名词人，但都没有突破“词为艳科”的藩篱，词风柔弱无力。王安石这首词全篇意境开阔，把壮丽的景色和历史内容和谐地融合在一起，自成一格。 《历代诗余》引《古今词话》说：“金陵怀古，诸公寄调《桂枝香》者三十余家，惟王介甫为绝唱。”王安石一生虽然写词很少，但这首词却是可以千古传唱的。 2.宋词<桂枝香>的全文翻译.急需,我们上课要用的,谢谢题名： 桂枝香 作者： 王安石 所属文学时期： 宋代文学 所属朝代： 宋代 作品体裁： 词 正文 原文 原文 [原文] 桂枝香① 登临送目②。 正故国晚秋③，天气初肃④。千里澄江似练⑤，翠峰如簇⑥。 归帆去棹残阳里，背西风，酒旗斜矗⑦。 彩舟云淡，星河鹭起⑧，画图难足。 念往昔，繁华竞逐⑨，叹门外楼头⑩，悲恨相续。千古凭高，对此谩嗟荣辱（11）。 六朝旧事随流水，但寒烟芳草凝绿。至今商女，时时犹唱，《后庭》遗曲（12）。 注释 注释 [注释] ①这首词作于治平三年（1066）诗人闲居江宁期间。 黄升《唐宋诸贤绝妙词选》题作“金陵怀古”。 作品描写登高所见的壮丽之景，由此联想到六朝兴亡的史实，发出了深沉的感慨。全作立意高远，气格刚健，多处化用前人诗句，受到后人的普遍推许。 ②送目：远望。 ③故国：金陵为南朝旧都，故云。 ④初肃：开始显出肃杀之意。 ⑤“千里”句：化用谢？I《晚登三山还望京邑》诗：“馀霞散成绮，澄江静如练。” ⑥翠峰如簇：苍翠的山峰攒聚在一起。 ⑦斜矗：斜插。 ⑧星河：本指天河，这里指长江。鹭起：长江中有白鹭洲，此言白鹭洲中时见白鹭飞起。 ⑨繁华竞逐：彼此竞相争比繁华。 ⑩门外楼头：杜牧《台城曲》有“门外韩擒虎，楼头张丽华”，意即隋朝大将韩擒虎已攻至门外，陈后主尚与宠妃张丽华在楼头行乐。 此处为截用。 （11）谩嗟荣辱：空叹兴亡荣辱。 （12）“至今”三句：杜牧《夜泊秦淮》诗：“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。 ”这里化用。 3.王安石的“桂枝香”这首词怎么鉴赏这是北宋著名的怀古词之一。 怀古，往往是由古迹而触动对古人古事的感慨或反思。所以，这 首金陵怀古词，篇首便描绘金陵的胜景。 词中写景，分两个层次，变换着角度写山、写水。“千里澄 江似练”，借用南朝诗人谢跳的名句“澄江净如练”来写长江。 把奔腾东去的长江，比拟成一条在大 地上挥舞的巨带，想象很奇特。 但是即使是站在山上，也很难看清长江如白绸挥舞于茫茫大地的样 子，诗人的想象力可谓丰富之极。 下句转而写山，仅有江水，不免单一，故山来衬托，于是词人写道 “翠峰如簇”，远处的群山好似簇在一起的利箭。“簇”，有两种理解，一说是丛聚，指山峦堆积，用作 动词，以描绘出群山叠聚的样子；一说是像箭头一样尖，形容山峰的尖峭。 此二者皆可赏之。下两 句再次变换角度，分别写江面和江岸之景。 江面上的船只来来往往，在残阳映照之下，宛如一幅秋 江夕照图。江岸上酒旗飘荡，暗指沿江的盛况，酒家林立，为后面的商女唱“后庭遗曲”埋下伏笔，或 说是预留空间，令后文自然而出，也与前后文相互照应。 举凡称得上是名作的，结构都是非常严谨 细致，浑若天成。“彩舟云淡，星河鹭起”两句，是一仰视，一俯视，写天上、江面之景。 天上彩云映至 江面，仿佛彩舟一样；星河倒映在江面，白鹭在江上飞翔，似翱翔在银河中。“鹭”，也可以作两种理 解，一是飞翔的白鹭，一是江中的白鹭洲。 “星河鹭起”，是一石二鸟，既可说白鹭飞舞在江面上，也 可以理解为江中的白鹭洲在长江的波涛里时起时伏。 上阕写古迹之景，下阕感怀古人古事。 金陵，是六朝古都，睹尽古今悲欢，可写的东西很多。对 词人来说，史料典故的选捡便是难题。 追忆哪一个或者哪一类的历史事件，怀念哪一个或哪一类的 历史人物，与他要表达的题旨、及对事物的态度才能很紧密的联系？词人此时怀古，要反思的是历 史兴亡的教训：豪奢致国破。 因此他想到“繁华竞逐”——曾经在六朝这块土地上，有多少皇室富 豪、多少高门大族，前赴后继地追逐奢华。 一首词的容量毕竟有限，不可能尽情地展开铺叙，于是词 人就使用了一个最富典型性的、也是最触目惊心的镜头——“门外楼头”。这四个字，是从晚唐杜牧 “门外韩擒虎，楼头张丽华”（《台城曲》）二句诗剪裁而来的。 词人写的典故是隋朝将军韩擒虎，带 兵打到了金陵城下，准备活捉陈后主。而这时陈后主又在做什么事？正在“楼头”和宠妃张丽华听 歌赏舞呢！这两个特写镜头一对比，便突出了陈后主的奢淫无耻。 王安石的剪辑也非常有意思，他 把韩擒虎、张丽华去掉，只留下“门外楼头”。 用字简练，短字四字便道明陈后主国破的过程。 “悲恨相续”，是说六朝中如此事件多次发生过。六朝，都是短命的王朝，每一代的君主都是这 等昏聩、无能，想到这段历史，真是令人感慨。 而更令人伤感的是，现在歌女们还在唱《玉树后庭花》 这样的亡国之音。《玉树后庭花》，陈后主常吟，有人说是他创作的，被后人视为亡国之音。 本句追 古抚今，古今映照：现在的商女，还唱着《玉树后庭花》，难道她们不知道《玉树后庭花》是亡国之音 吗？另一种解释是，表面上是在说歌女，实则指责听者，歌女之所以要唱这个“后庭遗曲”，是因为听 众点播的。也就是说，如今人们已忘记了历史，还跟当年一样继续奢华。 王安石对这样一种现实堪 表深忧。 4.阅读下面两首宋词,然后回答问题：桂枝香 金陵怀古 王安石 和江城子江城子（1）开头三句写山色湖光，只是作为人物的背景画面。 “一朵芙蕖”两句紧接其后，既实写水面荷花，又是以出水芙蓉比喻弹筝的美人，收到了双关的艺术效果。从结构上看，这一表面写景，而实则转入对弹筝人的描写，真可说是天衣无缝。 据《墨庄漫录》，弹筝人三十余岁，“风韵娴雅，绰有态度”，此处用“一朵芙蕖开过尚盈盈”的比喻写她，不仅准确，而且极有情趣。接着便从白鹭似也有意倾慕来烘托弹筝人的美丽。 词中之双白鹭实是喻指二客呆视不动的情状。（2）下片则重点写音乐。 从乐曲总的旋律来写，故曰“哀筝”，从乐曲传达的感情来写，故言“苦（甚、极的意思）含情”；谓“遣谁听”，是说乐曲哀伤，谁能忍听，是从听者的角度来写；此下再进一步渲染乐曲的哀伤，谓无知的大自然也为之感动：烟霭为之敛容，云彩为之收色；最后再总括一句，这哀伤的乐曲就好像是湘水女神奏瑟倾诉自己的哀伤。（3）”人不见，数峰青“两句，用唐代诗人钱起《省试湘灵鼓瑟》诗”曲终人不见，江上数峰青“，是那样的自然、贴切而又不露痕迹。 它不仅意象动人，而且结构上还暗承”依约是湘灵“一句，把上下用典结合起来。”数峰青“又回应词的开头”凤凰山下雨初晴“描写的雨过山青的景象，真可谓言尽而味永。 桂枝香 金陵怀古（1）这一句在全词中起到总领全词的作用。开头三句是泛写，寥寥数语即交代清楚时令、地点、天气，并把全词置于一个凭栏远眺的角度，一片秋色肃杀的气氛之中，气势已是不凡。 （2）以下“千里澄江似练”写水，“翠峰如簇”写山，从总体上写金陵的山川形势，更给全词描绘出一个广阔的背景。“征帆”二句是在此背景之下对景物的具体描写。 在滔滔千里的江面之上，无数征帆于落日余晖中匆匆驶去。至于“彩舟云淡，星河鹭起”，如同电影镜头的进一步推开，随着征帆渐渐远去，词人的视野也随之扩大，竟至把水天上下融为一体，在一个更加广漠的空间写出长江的万千仪态。 此词景物有实有虚，色彩有浓有淡，远近交错，虚实结合，浓淡相宜，构成一幅巧夺天工的金陵风景图。其旷远、清新的境界，雄健、壮阔的风格，无可比拟的。 （3）全词以写景开头，又借玉树后庭花的典故点题，隐喻现实，寄兴遥深，堪称北宋诗坛名篇。词的下阕抒登临所感，作者的笔锋一转，切入怀古的题旨。 用“念往昔”三字拉开了时空的反差，指出六朝的统治者竞相过着奢侈荒淫的生活，以致像陈后主那样，敌军已兵临城下，他还拥着一群嫔妃在寻欢作乐。最后六朝君主就像走马灯似地一个接一个地国破家亡，悲恨相继不断。 对此作者发出了深深的感叹：千古以来人们登高凭吊，不过都是空发兴亡感慨，六朝旧事随着东逝的江水是一去不复返了，剩下的只有几缕寒烟和一片绿色的衰草。最后作者借用杜牧《泊秦淮》中的“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”的诗意，指出六朝亡国的教训已被人们忘记了。 这结尾的三句借古讽今，寓意深刻。 5.王安石桂枝香在俞平伯的>（人民文学出版社）采用的是"征帆" 在唐圭璋的>（上海古籍出版社）采用的是"征帆" 也是唐圭璋的>（人民文学出版社）用的却是"归帆"，但后书于2005年出版. 在朱东润主编>（中编，第二册）（上海古籍出版社）中采用的是"征帆"并解释"征帆去棹"为"来往的船只".后面有补充说明，征，一作"归".但没有说明见于何处. 可见这首词在传抄的时候，出现了笔误或者其他什么问题，但是，"征"和"归"都应是正确的. 如果按"征帆去棹"为"来往的船只"这个解释的话，我觉得"归"反而正确，"征"和"去"都是往的表现，那么哪个字体现来呢？ 手上的资料有限，试答之.。 6.王安石的桂枝香一词中有哪些有关南京的典故典故有：1、千里澄江似练”乃化用谢朓《晚登三山还望京邑》诗句：“余霞散成绮，澄江静如练。” 2、“星河鹭起”用的是李白《登金陵凤凰台》：“三山半落青天外，二水中分白鹭洲”诗意。3、“叹门外楼头，悲恨相续”用的是隋灭陈的典故：当隋朝大将韩擒虎兵临城下时，全无心肝的陈后主还正在和宠妃张丽华歌舞作乐。 4、杜牧《台城曲》曾咏此事：“门外韩擒虎，楼头张丽华。”而王安石巧妙地只借用“门外楼头”四个字，“门外”言大军压境，“楼头”说荒淫无耻，就极其精炼而又形象地表现了六朝的覆灭。 “悲恨相续”四个字则给南朝的历史作了总结。5、结句化用杜牧《泊秦淮》诗句，但赋予了它更为深刻、精辟的思想内容。 短短的一首词而四用典，在王安石之前实不多见。 7.【诗词交流】我写了则词《桂枝香·金陵梅雨》,还是初学平水韵,桂枝香又名疏帘淡月。一般以王安石《临川先生歌曲》为准。双片一百零一字。前后片各五仄韵，宜用入声部韵。前后片第二句第一字是领格，宜用去声。 平平仄仄（韵）， 仄仄仄中平，中中平仄（韵）。 中仄平平中仄，仄平平仄（韵）。 中平中仄平平仄，仄平平、中平平仄（韵）。 仄平平仄，中平中仄，仄平平仄（韵）。 仄中中、平平仄仄（韵）。 仄中中平中，中中平仄（韵）。 中仄平平中仄，仄平平仄（韵）。 中平中仄平平仄，仄平平中仄平仄（韵）。 仄平平仄，中平中仄，仄平平仄（韵）。 略有出韵，还算很好。意象运用也大都准确。 水平问题吧，我还真找不出来大的错疏。只是漏断指夜深，中间插个林字是什么意思呢。 8.宋词分哪两派人们通常说宋词分两派~~~我咋就觉得宋词要么不分派，要么分以下几派（先说鸟这个，再说为什么还可以不分派） 1、由于宋是个封建社会高度发展的时代，每种文化发展得都非常迅速，这时候，诗不再满足一些文人的需要，这时候出现了词。 最初词只是写出来唱的（这废话~），所以有些文见专门是为写词而写词，就说他只是想唱！为了唱写词。 这些词都有局限性，大致两类： （1）、写男女爱情的（柳永、秦观、晏？椎栏缸印芏嗪芏啵？ （2）、什么都写但只讲究韵律的（姜夔、周邦？？ 2、随着词的发展，有些文人开始发现，词的内容也可以写一些其它，比如： （1）、写兴亡之感的：苏轼、李煜……（我只列代表人物，就是这些人写的某些词相当有名的那种） （2）、咏怀古迹的：王安石、苏轼、辛弃疾 （3）、写国家战乱的：这就NNNNNNNNN多鸟，不太想举鸟，苏辛的比较多 （4）、写平日生活的：黄庭坚、李清照……（很多！！） 3、上面只是根据内容分了一下，还可以根据写作风格来分：比如豪放和婉约（难道你不觉得这太笼统吗？？？比方说我问你，你今天午饭吃什么了？？你回答：饭和菜。 你会觉得你了解到了信息么？？！！所以我在此提醒你，读词绝对不可以这么简单，真正深入研究过的人——自然我不敢说我有很大研究，都对词只分豪放和婉约的说法一笑而过~~~！）、或工笔白描、直叙、插叙等等，有的词人干脆，来个蒙胧诗得了，也不说我写的究竟是什么（继续打岔一下：词都有个写作对象，比如大江东去……（后面的不打了哈！）写地就是长江，你不会觉得这句写的是天空写得是草原对吧？），但有些词没固定写作的对象，它只写一种心境：花非花，雾非雾……你能讲清楚这究竟说啥么？？只能靠自己慢慢领悟慢慢理解，对吧~~~ 关于白描手法。 。 我想详细再罗嗦一下~白描是美术的方法，前面讲到宋朝什么都发展迅速，而这时候图文的风格也开始融合~有些词人写词就非常非常细腻，比如，；李清照，我敢说古往今来也没人可以像她那样写词了：绿肥红瘦~~~就是写花写落叶的，精致到这程度了，你要是能再找出一个来我真佩服你~~~ 你能看到我罗嗦到这程度我就非常感谢你了，后面想说词为什么还可以不分类 因为我读宋词很久，发现词和词之间虽然有相似之处，可能写的同一物品，可能手法相似。 。但每个词人都很有创意~~基本上词和词之间可比性太小~~就像是你拿个筷子和竹竿比~你能比什么呢，什么都比不了~（你硬要比，只能讲出筷子短些，竹竿长些？！这有意义么。 没有啊~~~~~） 用在宋词上一样，你说苏轼是豪放派的吧~他写婉约词比豪放词多NNNNNNN多，你说李清照是豪放吧，她豪放词也只写过1首（我知道的只有一首），所以真的，没有什么可分类的，只要你用心去读了，感觉这词对你胃口，那它就是好词，并不是说一窝人说这词好这词在你心中就真的好。 废话完毕。不求什么分数，只是想帮你而已。 9.哪位知道宋朝咏史出名的诗词我急求《咏史二首》 年代： 宋 作者： 曾巩 仲尼一旅人，吴楚据南面。 不知千载下，究竟谁贵贱。 宋代咏史怀古词论析： (1)、咏史怀古也是宋词中的重要内容。王安石《桂枝香》（登临送目）感慨于六朝兴衰，并转入对现实的忧虑。苏轼《念奴娇o赤壁怀古》借咏怀周瑜来抒发自己的人生感慨。贺铸《将近酒》（城下路）讽刺名利之徒，寓托胸臆。周邦彦《西河o金陵怀古》蕴涵着浓郁的历史沧桑感，在写作上善于化用前人诗句。北宋百年间虽然出现了《明妃曲》、《桂枝香·金陵怀古》（王安石）、《念奴娇·赤壁怀古》（苏轼）、《题李愬画像》（惠洪）、《绝句·生当做人杰》（李清照）等名篇，但更多的咏史之作已少见唐人咏史诗精辟的见解、深刻的嘲讽。 (2)、南宋咏史怀古词多借古说今，抒发北伐抗金的志向，风格慷慨悲壮。如辛弃疾《南乡子o登京口北固亭有怀》、《永遇乐o京口北固亭怀古》、《水龙吟o过南剑双溪桥》等词作将咏史与抒怀完美地结合在一起，刘过的《六州歌头》（镇长淮）以扬州的兴衰痛陈金兵的罪行与南宋统治者偏安思想。陆游和辛弃疾生活的时代，正值宋金对峙最激烈之时，北宋亡覆不久，创痛仍在，南宋仍有收复失地之心。值此际，辛、陆二人登高临远，怀古感今之作便应运而生，其中《水龙吟·登建康赏心亭》、《念奴娇·我来吊古》、《永遇乐·京口北固亭怀古》（辛弃疾）、《读史》、《龙兴寺吊少陵先生寓居》、《入翟塘登白帝庙》、《游诸葛武侯书台》（陆游）等，都是脍炙人口的咏史佳作。 南宋灭亡前后，咏史诗坛上还有一次冲击波，汪元量、文天祥、刘辰翁、张炎诸人，或为挽狂澜于既倒而尽最后之力，或面对破碎山河、异族横行而默洒遗民之泪。他们的咏史之作，虽也不乏壮志难酬的愤慨，但更多的却是国破家亡的忧伤与无奈，给中国咏史怀古诗添加了一道清冷与悲怆的哀光。 |