1.宋代词坛有哪些派别文学史上，一般将宋词分为三大流派：以柳永、秦观、周邦彦、李清照等人为代表的婉约派；以苏轼、辛弃疾、张孝祥，张元干等人为代表的豪放派；以姜夔、吴文英、张炎等人为代表的格律派. 不过一般都是分婉约派和豪放派 宋词的流派 a.婉约派：北宋初年，受到晚唐、五代的词风影响，以婉约为主。这类词作以小令为主，辞句婉丽，内容偏重男女之情，游子思乡之叹，远人别离之恨。格调含蓄婉约，后世推为词的正宗。 b.豪放派：此派之词是北宋词坛之大突破。这类作品，气势豪迈，意境清新，不拘音律，随意抒写。题材广泛，内容或抒发感情，或议论说理，境界较婉约派扩大，感情亦较奔放。 c.格律派：格律派词人多精通音律，能自创新词调，作品格律严谨，音调谐美，辞句工巧典丽，内容以抒情和咏物为主。 2.北宋词坛的辉煌表现在哪词的真正“春天”随着宋王朝的建立而鴂然降临，呈现出了 空前繁荣的局面。 这一时期宋词的发展分为三个阶段：第一个阶 段以晏殊、欧阳修的小令词为代表，承袭“花间”余绪，是由唐 入宋的过渡；第二个阶段，柳永和苏轼在形式与内容上对词进行 了新的开拓，柳永慢词有效地扩大了词的体制，对宋词发展起到 了奠基的作用；苏轼“以诗为词”的变革，打破了 “诗言志”而 “词言情”的题材分工，变革了“诗庄词媚”的风格；第三个阶 段，周邦彦注意词调的整理与规范化，为词的创作提供了典范， 促进了词体的成熟。 澶渊之盟指的是什么？ 澶渊之盟是北宋与辽经过多次战争后于宋真宗景德元年（1004年）所 缔结的盟约。 盟约规定辽、宋结为兄弟之国，辽圣宗称宋真宗为兄；以白 沟河为国界，双方撤兵；宋每年向辽提供 '助军旅之费•银10万两、绢20 万匹；双方于边境设置榷场，幵展互市贸易。 这个盟约加重了北宋人民的 负担，对于北宋来说，这是个屈辱的合约，但从长远来看，澶渊之盟结束 了辽、宋之间几十年的战争，从此辽> 宋边境长期处于相对和平的状态。 北宋从此进入了相对和平稳定的时期，这也有利于词的发展。 。 3.宋代词坛自成一体的著名词体有哪些宋代词坛自成一体的著名词体有稼轩体 、易安体 、樵歌体。 稼轩体代表人物是辛弃疾 ，特点是形式松散，语义流动连贯，句子往往写得比较长。 易安体代表人物是李清照，特点是以寻常语入词，不追求辞藻华美，也不刻意熔铸前人诗句，而是大量使用从口语中加工提炼的、明白省净而富有表现力的寻常语言，来明明白白表述自己的真情实感，从而使词作自然清丽，极富情味。 樵歌体的代表人物是朱敦儒，特点是北宋末年风格清丽超旷，有不食人间烟火之风；南宋后身经国难，词作显慷慨悲凉、忧时伤世。 4.宋代词坛分哪两大派它们的代表词人分别有谁宋代词坛分为豪放派和婉约派两种 豪放派主要代表人物是苏轼、辛弃疾、张元干、张孝祥、陆游、陈亮、刘过、刘克庄等 豪放词特点大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，然而有时失之平直。 婉约派的代表人物有柳永、张先、晏殊、晏几道、欧阳修、秦观、贺铸、周邦彦、李清照等 婉约派特点主要是内容侧重儿女风情，结构深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美。 5.在 宋代词坛上豪放派 苏轼 辛弃疾 婉约派 柳永 李清照 公元 960年赵宋政权建立后，先后兼并了各地割据的势力。耐人寻味的是，西蜀、南唐政 权虽为北宋所灭，可是后蜀赵崇祚所编《花间集》及南唐中主李璟、后主李煜及大臣冯延 巳的词风却深深影响着北宋词坛。特别李煜入宋以后所作，正如王国维所说：“词至李后 主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。”王鹏运说李煜是“词中之帝 当之无愧色矣。”所以李煜在政治上是亡国之君，在词坛则无愧为开创一代风气的魁首 北宋前期重要词作家如张先、晏殊、宋祁、欧旭修以至晏几道等，都是承袭南唐、 《花间》遗韵的，晏欧之词，甚至有与《花间》《阳春》（冯延巳词集名）“相杂”者。 然而试读他们的代表作，其气象高华而感情深沉，也各具个性，“士大夫之词”的格调成 熟了。尤其是晏殊之子晏几道，贵介公子而沉沦下位，落拓不羁，其词“清壮顿挫”，更 胜乃父，故论者以晏氏父子比拟南唐李璟、李煜。柳永则是其时进一步发展词体的重要作 者。他长期落魄江湖，因在其词中更能体现一部分城市市民的生活和思想感情，而且能采 用民俗曲和俗语入词，善用铺叙手法，创作大量慢词。柳词具有广泛的社会基础，形成宋 词的新潮。 北宋中期苏轼的登场，词坛上耸峙起气象万千的巨岳。他不仅倡导豪放词风，“指出 向上一路”，（王灼《碧鸡漫志》），且“无意不可入，无事不可言”（刘熙载《艺概》 ），词的境界更大为拓展。苏门弟子及追随者秦观、黄庭坚、贺铸等都能各自开辟蹊径， 卓然成家，在词坛呈现万紫千红的繁荣景象。尤其秦观的词深婉而疏荡，与周邦彦的富艳 精工、李清照的清新跌宕如天际三峰，各超婉约词之顶巅。前代论者或谓周邦彦是词艺的 “集大成”者。周邦彦与柳永并称“周柳”，主要是指他们在词中的情意缠绵；与南宋姜 夔并称“周姜”，则主要指他们对音律的精审，故也有称周姜为格律派的。然而在“淡语 有味”“浅语有致”、“轻巧尖新”“姿态百出”方面，周邦彦是不及秦观、李清照以至 柳永的。故明、清人推秦、李为婉约宗主，是很有见地的。李清照生当南北宋过渡时期， 南渡以后词风由明丽而变为凄清，沈谦谓：“男中李后主，女中李易安”（见《填词杂说 》），以与李煜相提并论，确也当之无愧。 南宋以后，由于民族矛盾的尖锐，从宋金抗争到元蒙灭宋，爱国歌声始终回荡词坛， 悲壮慷慨之调，应运发展，把豪放词风提高到一个新层次。张元干、向子諲、岳飞、张孝 祥、陆游、辛弃疾、陈亮、刘过、刘克庄、吴潜、刘辰翁、文天祥等，如连峰叠嶂，峥嵘 绵亘。其中以辛弃疾的成就为最高，他一生有词六百多首，其中有抒写抗金和恢复中原的 宏愿，壮志被抑的悲愤，对苟安投降派的批判，也有对自然风景、田园风光的赞美，深挚 情意的低诉；风格以雄深雅健、激昂慷慨为主，也有潇洒超逸、清丽妩媚的。辛弃疾在宋 词人中创作最为丰富，历来与北宋苏轼并称“苏辛”，也各有特色。前人或在苏、辛之间 比较高低，正如唐人之作李（白）、杜（甫）优劣论，是很困难的。陈毅《吾读》曾说： “东坡胸次广，稼轩力如虎。”不加轩轾，允称卓识。南宋时期还有许多杰出词人对婉约 词风进一步开拓，宛如丛丛奇葩争胜，也不可能都用婉约一格来概括。妻夔的“清空”“ 骚雅”，史达祖的“奇秀清逸”，吴文英的“如七宝楼台”，王沂孙的“运意高远”、“ 吐韵妍和”，张炎的“清远蕴藉”、“凄怆缠绵”，等等。他们都是在词的音律与修辞艺 术上精益求精，有时也在所作中寓托家国之感。值得注意的还有与南宋大略同时北方金朝地区之词，大致都是受宋词的影响，而与南方桴鼓相应， |