1.【古诗词】我要找关于农村游玩立夏野炊的诗句【词也可以】,可以是野炊猿藤迳树下 年代：【宋】 作者：【杨万里】 迳仄旁无地，林开忽有天。 丹枫明远树，黄叶暗鸣泉。 苔锦银抢灶，芦茸玉帐毡。 从军古云乐，乞与个山川。 野炊白沙沙上 年代：【宋】 作者：【杨万里】 半日山行底路涂，欲炊无店籴无珠。 旋将白石支燃鼎，却展青油当野庐。 一望平田皆沃壤，只生枯苇与寒芦。 风餐露宿何亏我，玉馔琼楼合属渠。 野兴 年代：【宋】 作者：【陆游】 寓馆无常地，轻装不宿谋。 迷途问耕叟，过渡上渔舟。 野饭香炊玉，村醪滑泻油。 还家亦无事，随处送悠悠。 夏末野兴 年代：【宋】 作者：【陆游】 漠漠川云阖复开，天公试手挽秋回。 参差小市林边出，缥缈疏钟雨外来。 土塯饭香供晚饷，布帘字大卖新醅。 归舟自逐轻鸥去，不用城笳抵死催。 积雨辋川庄作 王维 积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。 漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。 山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。 野老与人争席罢，海鸥何事更相疑。 山石 韩愈 山石荦确行径微，黄昏到寺蝙蝠飞。 升堂坐阶新雨足，芭蕉叶大栀子肥。 僧言古壁佛画好，以火来照所见稀。 铺床拂席置羹饭，疏粝亦足饱我饥。 夜深静卧百虫绝，清月出岭光入扉。 天明独去无道路，出入高下穷烟霏。 山红涧碧纷烂漫，时见松枥皆十围。 当流赤足踏涧石，水声激激风吹衣。 人生如此自可乐，岂必局束为人靰。 嗟哉吾党二三子，安得至老不更归。 2.《路边野餐》有哪些方面值得关注可以说，不管放到近十年以来的华语电影史中，还是放到整个一百多年的华语电影历史，《路边野餐》都是一部独特的电影，这种独特或许会让导演毕赣成为第一个华语诗意电影的代表。 对于毕赣的这部处女作，不少人是不屑于观看的，原因在于影片的技术层面。实话说，从电影工业角度来看，《路边野餐》的确相当粗糙，它甚至比不上一般小成本的华语商业电影。 然而从电影艺术本身来看，它又相当奇特，这种奇特主要反映在影像上。 不管是主角陈永忠的情绪叠加记忆，还是荡麦区域的冥界游离，都实现了影像的独特性。 比如在陈永忠向弟弟询问侄子卫卫的下落时，镜头向左慢摇，白色蚊帐里面叠印出绿皮火车行驶的画面，现实开始向超现实过渡，体验开始向想象弥漫。 还比如影片最后，陈永忠从荡麦回到凯里，坐在绿皮火车上，此时车外相向而行的另一辆火车上出现了转动指针的钟表，仿佛时间开始倒转，陈永忠寻找卫卫之行只是一次虚幻的游历而已。 这便是影像的独特和诗意。 《路边野餐》很少将台词瞄准某种具体的日常生活，它并不是关注这个贵州乡下的鸡零狗碎，而是在这些残破颓废的乡村里面找寻一种的超出日常经验的诗意表达。 而这种东西在以往的华语电影中几乎不曾出现，因为，以往的华语电影大都走的是现实主义风格，而《路边野餐》都的，却是诗意的超现实主义的路子。 。 3.《路边野餐》是一部怎样的影片和很多高口碑小众电影一样，《路边野餐》档期也一改再改。 具体如上面3张海报。原本定档6月3日，因好莱坞大片入侵，不得不发出“你大你先上，我七月再来”的无奈之声。 终于，7月15号，要“一定上映了”。 这是一部观影群体极其分化的电影。 喜欢的会喜欢得不得了，甚至觉得好看到哭，诗意到炸；不喜欢的估计看不下去或直接睡觉，大骂无聊、困顿、乏味等等等等。 讲真，第一遍看《路边野餐》，我有一些地方并没看明白，所以准备二刷。 不是为了装逼，只是因为在我心里，它很值得二刷甚至三刷。 同类型电影口碑好票房却遭遇滑铁卢，这几年在国内并不鲜见。 个例太多，就不一一列举了。正因为如此，一些电影人在知乎上发起了观看《路边野餐》的行动，并策划了《路边野餐》票房过千万的营销方案。 （在国产电影动辄上亿甚至数亿十数亿数十亿的当下，这部诚意之作仅要求千万票房即可圆满。顿有一种心酸的感觉。） 虽然我知道这部电影可能会像《万箭穿心》《钢的琴》《心迷宫》《一个勺子》《念念》《闯入者》等一样扑街，但还是要安利。因为，他值得被安利！ 《路边野餐》：寻找是为了更好的告别 好看的电影真不需要太多的投入，太大的明星，太炫的技巧。 比如去年的年度良心之作《心迷宫》，成本才200万左右，却获得了相当不错的口碑，票房也破了千万。再比如好评如潮，拿奖拿到手软的《一个勺子》，其拍摄成本也低到可怜。 这部即将与观众见面的《路边野餐》，同样很省钱（据说成本不到百万甚至只有几十万），很质朴，很草根，却很用情，很现实，也很诗意。和《心迷宫》《一个勺子》一样，它也是一部走心之作，或将成为2016年中国电影的口碑担当。 《路边野餐》的故事发生地，是位于贵州凯里、镇远两个地区之间的一个叫荡麦的地方。影片主人公叫陈升，是一个边区医生，也是一个爱吟诗的歌者。 为完成母亲生前的遗愿，陈升踏上了寻找路：寻找被弟弟“弄丢”的侄儿——卫卫。此行路上，他还肩负着一项神圣使命——帮为情而孤寡一生的医生老太太带一张照片、一件衬衣、一盒磁带给久未谋面的旧情人。 路上，陈升遇到了各种人，也看到了各种事。而他曾经经历、正在经历，以及即将经历的事情，也被渐次展开，交错相织，形成了一幅幅由过去、现在、未来组合而生的时空画卷。 陈升是执着的，甚至有些偏执。为找到弟弟的儿子卫卫，他甘愿倾尽一切，以完成母亲的临终遗愿。 为实现医生老人的嘱托，他不惜跋山涉水，无畏辛劳。在这个过程中，他的往事被浮现出来。 曾经的记忆，交合着他现实中的步履，甚至穿插着他对未来的感知，架构成了这部《路边野餐》。 这诗歌的朗诵声中，在歌曲《小贝壳》《小茉莉》以及片尾曲《告别》被反复吟唱的过程里，在诗意的镜头语言的笼罩下，在一个个长镜头的捕捉与抒写中，陈升触景生情，睹物思人，将他的过去、现在、未来，娓娓道来。 观众的思绪也渐渐融入其中，感悟着陈升的痛和乐，体验着陈升的生与死。这是对伤痕的一次修复，对现实的一次审视，对未来的一次暌违，对人生的一次感验和体悟。 而这一切，都生发于“寻找”之中。 《路边野餐》全程拍摄于贵州荡麦地区，影片从头至尾长镜头的运用，被多为来自世界各地的洛迦诺国际电影节、台湾金马奖评委赞誉为“了不起的长镜头”。 其中那个长达42分钟之久的长镜头，还实现了水路无缝自由切换。 关于长镜头的使用，坊间有很多说法。 比如，长镜头一共拍了三次，但最后使用的还是第一次的原拍；由于长镜头所使用的机器一次性只能完成30分钟的拍摄。所以，在第30分钟时，所有演员、道具、置景什么的都静止、原封不动。 等机器准备好后，继续长镜头。为什么要使用长镜头？显然不是为了炫技，炫逼格。 个人觉得这只是导演创作时想要表达的一种方式而已。通过长镜头的展示，以陈升为聚焦点的周边处处也都一并被呈现出来，远远近近、虚虚实实，与剧情所织造过去、现在、未来的三维时空交相辉映，相得益彰。 长镜头的运用，只是为了更好表现陈升“寻找”的每一个细节。随着陈升步频不一的一次次颠簸，一个个的迂回、翻转，观众也瞬间身临其境于荡麦的山山水水中，从而营造出了强烈的代入感与存在感。 在这一组组的长镜头里，贵州的青山、绿草、碧水、雾霭、氤氲、湿气、风土、人文，乃至生活细琐，也都以诗意般的语言，呈现在观众面前。这与陈升的回想、寻找、探求、告别呈呼应之势，进而形成了影片的独特风格，导演个性也呼之欲出。 影片在拍摄时，使不同时空的故事线索平行交织于现实生活中，令陈升的生活景态，精神状态，更加真实，也愈加丰盈。比如，在回忆与亡妻共度的美好时光时，画面上切换的则是他与荡麦地区一家理发馆女子（该女子与其前妻长得一模一样）的偶遇与邂逅。 那赋予发店老板娘身上的素朴的语言，真情的流露，甚至有些不算得体的肢体语言，其实是陈升对亡妻的一次思念。而当他遥望正在读书路上的卫卫时，又情不自禁将其臆想为其寻找路上帮助过他的那个小伙，也叫卫卫。 而且，他们有很多的相似之处。 对亡妻的厚重思念，对卫卫的未来造想，一。 4.描写“郊游”的诗句有哪些描写“郊游”的诗句有： 1. 千山鸟飞绝，万径人踪灭.（柳宗元：《江雪》） 2. 白日依山尽，黄河入海流.（王之涣：《登鹳雀楼》） 3. 会当凌绝顶，一览众山小.（杜甫：《望岳》） 4. 难得清闲权放松，出游瞳日映，意融融。 5. 林茂西湖山，游人如织踏压。 6. 莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。 第六句的全文及翻译： 定风波/定风波·三月七日 【作者】苏轼 【朝代】宋 三月七日，沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。已而遂晴，故作此。 莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。 料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来潇瑟处，归去，也无风雨也无晴。 翻译：三月七日，在沙湖道上赶上了下雨，拿着雨具的仆人先前离开了，同行的人都觉得很狼狈，只有我不这么觉得。过了一会儿天晴了，就做了这首词。 不用注意那穿林打叶的雨声，不妨一边吟咏长啸着，一边悠然地行走。竹杖和草鞋轻捷得胜过骑马，有什么可怕的？一身蓑衣任凭风吹雨打，照样过我的一生。 春风微凉，将我的酒意吹醒，寒意初上，山头初晴的斜阳却应时相迎。回头望一眼走过来遇到风雨的地方，回去吧，对我来说，既无所谓风雨，也无所谓天晴。 5.路边野餐到底是几个意思（路边野餐）影评在长镜头接近尾声的时候，陈升便加入街头乐队，对着张夕唱了一首《小茉莉》，于是解开了心结。 还记得看过一段采访，饰演陈升的陈永忠曾说，拍长镜头时，导演让他唱《小茉莉》，他内心是拒绝的。然而当他后来自己完整地看了一遍全片后，终于懂了。 而我也懂了，这一段是我心中的全片最佳，是最动人之处，差点落泪。 想起席慕容一首诗： 跋涉千里来向你道别/我最初和最后的月夜/你早已识得我 在我/最年轻最年轻的时候 而你也即刻认出了我/当满载着忧伤岁月啊/我再来过渡 再让那/暮色溶入我沧桑热泪 而你也了解 并且曾/凝神注视那两只海鸥/如何低飞过我的船头/逝者如斯阿 水笔仔 昨日的悲欢将永不会/为我重来 重来的我/只有月光下这片郁绿/这样孤独又这样拥挤/藏着阿我所有的记忆 |