1.【望海楼米芾赏析只要赏析,】首联是主画面——望海楼.为了衬托望海楼之高，先写镇江城，“云间”和“近青天”极写其高峻，这就为百尺望海危楼打下坚实的基础.楼而能飞，是因为屋檐翘起，如五色雉飞翔，“缥缈”则有仙境的意味.颔联写近景——长江，是这首诗中最精彩的一联.诗人好象是一边喝酒，一边画画，一边吟诗，长江夹着三峡的涛声从笔底流过，杯中六朝的帆影连同酒一起喝下，不禁诗画之兴大作，一边画出片片白帆，一边吟出这句诗.颈联写远景——红日、白烟.夕阳在呜呜的画角的催促下渐渐下沉，远处幽静的江边弥漫着白烟.这里不乏有“长河落日圆”和“烟波江上使人愁”的意境.。 2.《蝶恋花》（米芾）的赏析蝶恋花米芾千古涟漪清绝地，海岱楼高，下瞰秦淮尾。 水浸碧天天似水，广寒 宫阙人间世。霭霭春和一海市，翱戴三山，顷刻随轮至。 宝月圆时多异气。讹诈光一颗千金贵。 【简析】 《蝶恋花》词牌一般以抒写缠绵悱恻之情为多，似此词以健笑写景，而能大气包举，摄人心魂，观之词史，实为罕见。海岱是作者的任所链水军的一座名楼，并不太高，而在词人笑下，此楼竟同杜甫笔下"一览众山小"的泰山没什么两样，可以"千古""下瞰秦淮"。 那么这到底是人间的高楼还是仙山的琼阁呢？看了"广寒宫阙，"熬戴三山"这些语句，我们真会觉得如在仙境！那澄流通空明的水，那奇诡的海市蜃楼，那"带异气"团孄皓月，即一字一句是其是实，又超迈。意象是那么的玲珑，真令人服其凌云健谈。 3.米芾水调歌头,中秋的诗词赏析水调歌头·中秋（米芾） 砧声送风急，蟋蟀思高秋。我来对景，不学宋玉解悲愁。收拾凄凉兴况，分付尊中醽醁，倍觉不胜幽。自有多情处，明月挂南楼。 怅襟怀，横玉笛，韵悠悠。清时良夜，借我此地倒金瓯⑵。可爱一天风物，遍倚栏干十二，宇宙若萍浮。醉困不知醒，欹⑶枕卧江流。 赏析： 米芾写中秋赏月，却反其道而行之，故意撇开月亮，先写自己晚来的秋意感受。“砧声送风急，蟋蟀思高秋”，古人有秋夜捣衣，远寄征人的习俗，砧上捣衣之声表明气候转寒了。墙边蟋蟀鸣叫，亦是触发人们秋思的。李贺《秋来》诗云：“桐风惊心壮士苦，衰灯络纬啼寒素。”米芾这两句着重写自己的直觉，他是先听到急促的砧声而后感到飒飒秋风之来临，因此，才觉得仿佛是砧声送来了秋风。同样，他是先听到蟋蟀悲鸣，而后才意识到时令已届高秋了。 接着米芾说：“我来对景，不学宋玉解悲秋”，表现出他的旷逸豪宕的襟怀。他这句抝折刚健之笔使文气为之一振。因为砧声和蟋蟀等秋声，毕竟要给人带来一种凄凉的秋意，而倔强的词人不愿受其困扰。所以，接着他要“收拾凄凉兴况，分付尊中醽醁”了。可是“凄凉兴况”偏不那么容易收拾，酒后反而心里加倍感到不胜其幽僻孤独。才说“不学宋玉解悲愁”，强作精神，是一扬，这里“倍觉不胜幽”，却是一跌，如此一来，作者闻秋声而引起的内心感情上的波澜起伏，就充分表露了出来。 “自有多情处，明月挂南楼。”就在这个时候，一轮明月出来了。月到中秋分外明，此时，明月以它皎洁的光辉，把宇宙幻化为一个银色的世界，也把作者从低沉压抑的情绪中解救出来，于是词笔又一振。至此，词人才托出一轮中秋月点明题意。“多情”二字是在词人的感情几经折腾之后说出的，极其真切自然，使人感到明月的确多情。在反复渲染中秋节令的秋意，从反面为出月铺垫，以“自有”二字转折，使一轮明月千呼万唤始出来，用笔颇为奇妙。 下片写赏月时自己在月光下“横玉笛”、“倒金瓯”、“倚栏干”乃至“醉困不知醒”的情景。“怅襟怀”的“怅”字承接上下片，巧妙过渡，既照应上片“不胜幽”的“凄凉兴况”，又启下片的赏月遣怀。“横玉笛，韵悠悠”，玉笛声本富有优美情韵的，而在大放光明的中秋月下吹奏，那更是妙不可言，可是词人马上想到要借此清时良夜，痛痛快快大饮一场。“遍倚栏干十二”，说明他赏月时间之长，赏览兴致之高，于是他不由神与物游，生发出对宇宙对人生的遐想。 “宇宙若浮萍。宇宙如此之大，作者却视之若浮萍，不只见出他心胸神思飘逸，更是物我合一之际内心的真实感受，读来令人心弛神往。境界如此之美，兴致自然更高，于是词人不觉豪饮大醉。结句“醉困不知醒，欹枕卧江流”不再写赏月饮酒之后的种种，以不结之语收束了全词，给人留下巨大的想象余地。这首词自东坡著名的同题词之后，能独树一帜，勇于创新，确有其独特的妙处：赏月不写月华，偏道个人“对景”之感，清景之中见出清趣，颇值用心玩味。 作者介绍 米芾（1051-1107？）一名黼，字元章，号鹿门居士、襄阳漫士、海岳外史，祖籍太原（今属山西），徙襄阳（今湖北襄樊），寓居润州（今江苏镇江）。以母侍宣仁后藩邸，恩补浛光尉。历知雍丘县、涟水军，以太常博士出知无为军。徽宗时擢礼部员外郎，出知淮阳军。所行多违世异俗，也称“米颠”、“米襄阳”。善画山水，自成一家，人谓“米氏云山”。书法得王献之笔意，与苏轼、黄庭坚、蔡襄并称“四大家”。大观元年卒，年五十七。《宋史》、《东都事略》有传。著有《宝晋英光集》八卷，《砚史》、《画史》、《书史》各一卷。词作有《强村丛书》本《宝晋长短句》一卷。 4.望海楼 米芾 赏析首联是主画面——望海楼。为了衬托望海楼之高，先写镇江城，“云间”和“近青天”极写其高峻，这就为百尺望海危楼打下坚实的基础。楼而能飞，是因为屋檐翘起，如五色雉飞翔，“缥缈”则有仙境的意味。 颔联写近景——长江，是这首诗中最精彩的一联。诗人好象是一边喝酒，一边画画，一边吟诗，长江夹着三峡的涛声从笔底流过，杯中六朝的帆影连同酒一起喝下，不禁诗画之兴大作，一边画出片片白帆，一边吟出这句诗。 颈联写远景——红日、白烟。夕阳在呜呜的画角的催促下渐渐下沉，远处幽静的江边弥漫着白烟。这里不乏有“长河落日圆”和“烟波江上使人愁”的意境。 5.望海楼 米芾 赏析首联是主画面——望海楼。 为了衬托望海楼之高，先写镇江城，“云间”和“近青天”极写其高峻，这就为百尺望海危楼打下坚实的基础。楼而能飞，是因为屋檐翘起，如五色雉飞翔，“缥缈”则有仙境的意味。 颔联写近景——长江，是这首诗中最精彩的一联。诗人好象是一边喝酒，一边画画，一边吟诗，长江夹着三峡的涛声从笔底流过，杯中六朝的帆影连同酒一起喝下，不禁诗画之兴大作，一边画出片片白帆，一边吟出这句诗。 颈联写远景——红日、白烟。夕阳在呜呜的画角的催促下渐渐下沉，远处幽静的江边弥漫着白烟。 这里不乏有“长河落日圆”和“烟波江上使人愁”的意境。 6.请问谁知道米芾望海楼全诗鉴赏,不要习题,只要赏析或者鉴赏类的谢首联是主画面--望海楼。 为了衬托望海楼之高，先写镇江城，“云间”和“近青天”极写其高峻，这就为百尺望海危楼打下坚实的基础。楼而能飞，是因为屋檐翘起，如五色雉飞翔，“缥缈”则有仙境的意味。 颔联写近景--长江，是这首诗中最精彩的一联。 诗人好象是一边喝酒，一边画画，一边吟诗，长江夹着三峡的涛声从笔底流过，杯中六朝的帆影连同酒一起喝下，不禁诗画之兴大作，一边画出片片白帆，一边吟出这句诗。 这首小诗主要写景，而情隐景中，驱遣景物形象，传达了怀乡、思友的感情。 在暮春三月的晴江之上，诗人仰视，有落日与绮霞；遥望，有远山如眉黛；俯察，有青青的芳草。 这些物态，高低远近，错落有致。情，就从中生发出来。 韩琮此诗从“晚日”、“远山”写到“春草”，导入“望乡”，情与景协调一致，显得很自然。从时间和空间段上来说，从晚开始写，然后到远，其中包含了许多的追忆的成分。 而且感叹了自己的人生。对于家乡的渴望。 7.米芾的“水调歌头”如何鉴赏东坡《水调歌头》中秋词名噪一时，写在东坡之后的这首词堪称另一佳作。 东坡中秋词以奇问为词首：“明月几时有，把酒问青天。”米芾反其道而行之，上阕一大段故意撇 开月亮，而以词人对秋的感受开头。 “砧声送风急，蟋蟀思高秋。”古人有秋夜捣衣，远寄征人的习 俗，砧上的捣衣之声正是气候转寒的表征。 蟋蟀在墙边鸣叫，易引起人的秋思。个人感觉是米芾在 这两句中重点描写的，他是先听到急促的砧声，而后感到飒飒秋风的来临，因此给人一种秋风是被 砧声带来的错觉。 同样，他是先听到蟋蟀的悲鸣，而后才意识到时令已届高秋了。这里的思维逻辑 异于一般人，着重写个人感觉，强调作者为外物所引起的内心感受，在这里强调了作者被秋声引发 心灵上的颤动。 “悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰。”这一名句出自宋玉《九辩》。 此后，“见落叶而悲 秋”便成为才人志士笔下的常态。然而米芾却说：“我来对景，不学宋玉解悲秋。” 表现出他的旷逸豪 宕的襟怀，此处亦可看出他的刚健。因为砧声、蟋蟀等秋声，毕竟给人带来一种凄凉的秋意，而这种 困扰是词人不愿意感受的。 所以，接着他要“收拾凄凉兴况，分付尊中酝酵”了。可是让杯中的美酒 来消解“凄凉兴况”却并不是那么容易的，酒后反而倍感不胜其幽僻和孤独。 从用笔上来说，“不学 宋玉解悲愁”先扬后抑，“倍觉不胜幽”先扬后顿，秋声使词人内心出现起伏，把“无计相回避”的“悲 愁”充分表现出来了。 就在这个时候，一轮明月出来了，而且中秋的月亮格外明亮。 此时，明月以它皎洁的光辉，把宇 宙幻化为一个银色的世界，使词人摆脱低沉压抑之感。于是词笔又一振，他情不自禁地歌唱道：“自 有多情处，明月挂南楼。” 直到上阕结拍，词人才以中秋月点题。“多情”二字是在词人的感情几经折 腾之后说出的，就极其真切自然，给人一种明月也有情的感觉。 米芾先是反复渲染中秋节令的秋 意，再反面衬托出月，以“自有”二字转折，使一轮明月千呼万唤始出来，这种写法与东坡中秋词大异 其趣。 上阕写月出，下阕便是赏月了。 词人分四个层次写自己在月光下“横玉笛”“倒金瓯”“倚栏干” 乃至“醉困不知醒”的情景。 “怅襟怀”的“怅”字具有承前启后的作用，既照应上阕“不胜幽”的“凄 凉兴况”，又启下阕的赏月遣怀。 “横玉笛，韵悠悠”，玉笛的情韵固然优美，但米芾此时是在皎洁明 亮的中秋月下吹笛，此时境界更是颇具诗情画意。所以词人马上想到要借此清时良夜，像李太白那 样“举杯邀明月”，痛饮一场。 “遍倚栏干十二”，说明他赏月时间之长，从多种角度赏览的兴致之高， 他为这“可爱一天风物”陶醉了，不由得神与物游，遐思起宇宙、人生。 词的写法很妙，自上阕结拍点出“明月挂南楼”之后，“月”字便没有再出现了，亦再没有直接去 描写月亮^然而词的境界如此优美，给人一种置身月光之下的感觉，这个境界空灵、圣洁、宁静、浩 瀚，人与宇宙化为一体了。 宇宙之大，词人视若浮萍，心胸如此博大，神思如此飘逸，大有羽化登仙、乘风归去之势。 面对如此美妙的境界，词人赏月饮酒的兴致也高，不觉豪饮而大醉。 “醉困不知醒，欹枕卧江 流”两句，使人想起东坡《前赤壁赋》结尾的“肴核既尽，杯盘狼藉，相与枕藉乎舟中，不知东方之既 白，，。 米芾这首中秋词通篇都是对内心和感受的抒写，因此，写得清空而不质实。 开头泛写秋声，蟋 蟀之声当然随时可闻，而砧声却不一定能于中秋之夜闻到。他如此写，只不过是为了表达自己内心 的一种秋意之感。 接着词人写“我来对景”时感情上的折腾，也是虚写。 词人在赏月，也只是着重写 “横玉笛”的雅兴，“倒金瓯”的豪情，“倚栏干”的遐思，这些都是心灵的感受。 写景也非实写，“清时 良夜”“可爱一天风物”这二句写法很概括，结句“欹枕卧江流”更是意想中的境界，整个词境如空中 之色，镜中之像，用笔空灵回荡，而自有清景无限，清趣无穷，由此可见词人用笔的独特。 8.《吴江垂虹亭作》赏析《吴江垂虹亭作》赏析： 垂虹亭就在吴淞江上的长桥之上，庆历八年，王廷坚所建，东西千余尺，用木万计，是三吴绝景之一。 湖光海气，荡漾一色，桥上有亭，名曰——垂虹亭。 “断云一片洞庭帆”，走在桥上，在中间小憩，看下面白帆点点。 断云一片，断云是非常美的比喻，比喻船帆犹如截断天上一段云。这里的洞庭，就是太湖，附近有洞庭山，因此得名。 “玉破鲈鱼金破柑”，鲈鱼和柑橘，均是吴江特产。玉破鲈鱼是指以鲈鱼作脍，剖开后，肉色洁白如玉。 金破柑，指柑橘掰开后橘肉橙黄如金。 “好作新诗继桑苎”，“好”，是不妨的意思。 “桑苎”，泛指农桑之事。但此处却不是指农桑，而是唐朝的茶圣——陆羽，号桑苎翁，他隐居吴兴，嗜茶，这里举陆以为同调。 这一句是言志，说与陆羽一流人物为友。“秋色满东南” 照应首两句，更把意境纵横上下地拓展了。 “泛泛五湖霜气清，漫漫不辨水天形”是写湖面的景色，广阔无边的湖面，充满了霜天的清气，有如轻漫飘渺的羽纱，让水天融合浑然一体。 “何须织女支机石”这句的典故是来自《太平御览》，《荆楚岁时记》里面有：张骞寻河源，得一石，示东方朔。 朔曰：此石是天上织女支机石，何至于此？“且戏常娥称客星”是比喻成冲犯主人的来客。 宋代米芾《吴江垂虹亭作》原文： 断云一片洞庭帆，玉破鲈鱼金破柑。 好作新诗继桑苎，垂虹秋色满东南。 泛泛五湖霜气清，漫漫不辨水天形。 何须织女支机石，且戏常娥称客星。 译文： 白帆点缀于太湖，仿佛剪下了一片片飞云。 肥美的鲈鱼，肉色胜过了美玉，鲜红的桔子，颜色亮过了金子。不妨作几首新诗，遥继隐士陆羽的幽情。 眼前垂虹亭畔的秋色，已经浸透了东南山川。广阔无边的湖面，充满了霜天的清气，有如轻漫飘渺的羽纱，让水天融合浑然一体。 又何须，远涉河源，去取织女的支机石来？且趁着月色，悠游嬉戏作一回嫦娥的常客。 扩展资料 这是北宋诗人米芾吟咏吴江垂虹桥的一首诗。 它以富有画意的笔触形象地描绘了这座水波连天、长虹飞渡的古代名桥的宏伟景象。 米芾曾任无为知军，因他个性怪异，举止颠狂，遇石称“兄”，膜拜不已，因而人称“米颠”。 徽宗诏为书画学博士，人称“米南宫”。 米芾能诗文，擅书画，精鉴别，书画自成一家，创立了米点山水。 集书画家、鉴定家、收藏家于一身。他是“宋四书家”（苏轼、米芾、黄庭坚、蔡襄）之一，又首屈一指，其书体潇散奔放，又严于法度。 米芾平生于书法用功最深，成就最大。米芾自称自己的作品是“集古字”，对古代大师的用笔、章法及气韵都有深刻的领悟，这也在一定程度上说明了米芾学书在传统上下了很大功夫。 米芾未卷入政治漩涡，生活相对安定，后当上书画博士，饱览内府藏书，熟谙千载故事，古人得失，如数家珍。 他少时苦学颜、柳、欧、褚等唐楷，打下了厚实的基本功。 苏轼被贬黄州时，他去拜访求教，东坡劝他学晋。元丰五年（1082）开始，米芾潜心魏晋，以晋人书风为指归，寻访了不少晋人法帖，连其书斋也取名为“宝晋斋”。 米芾以书法名世，他的成就完全来自后天的苦练。米芾每天临池不辍，他儿子米友仁说他甚至大年初一也不忘写字。 米芾作书十分认真，一首诗，写了三四次，还只有一两字自己满意，其中的甘苦非个中行家里手不能道，也可见他创作态度的严谨。 米芾的书法功力最为深厚，尤其是行书，皇帝曾询问书法，米芾自称自己是“刷字”，明里自谦而实点到精要之处，“刷字”，体现他用笔迅疾而劲健，尽兴尽势尽力。 他的书法作品，大至诗帖，小至尺牍、题跋都具有痛快淋漓，欹纵变幻，雄健清新的特点。 米芾的书法影响深远，尤在明末，学者甚众，像文徵明、祝允明、陈淳、徐渭、王觉斯、傅山这样的大家也莫不从米子中取一“心经”，这种影响一直延续到如今。 米芾除书法达到极高的水准外，其书论也颇多。著有《书史》、《海岳名言》、《宝章待访录》、《评字帖》等，显示了他卓越的胆识和精到的鉴赏力，对前人多有讥贬，然决不因袭古人语，为历代书家所重，但过头话也不少，诮颜柳、贬旭素，苛刻求疵。 米芾传世墨迹主要有《苕溪诗卷》、《蜀素帖》、《方圆庵记》、《天马赋》等，而翰札小品尤多。 参考资料来源：百度百科--米芾。 |