左思诗歌的代表作

1.晋朝文学家左思的文学成就有哪些代表作是什么

左思，字太冲，齐国临淄人也。

其先齐之公族有左右公子，因为氏焉。家世儒学。

父雍，起小吏，以能擢授殿中侍御史。思小学钟、胡书及鼓琴，并不成。

雍谓友人曰："思所晓解，不及我少时。“思遂感激勤学，兼善阴阳之术。

貌寝，口讷，而辞藻壮丽。不好交游，惟以闲居为事。

造《齐都赋》，一年乃成。复欲赋三都，会妹棻入宫，移家京师，乃诣著作郎张载，访岷邛之事。

遂构思十年，门庭籓溷，皆著笔纸，遇得一句，即便疏之。自以所见不博，求为秘书郎。

及赋成，时人未之重。思自以其作不谢班张，恐以人废言，安定皇甫谧有高誉，思造而示之。

谧称善，为其赋序。张载为注《魏都》，刘逵注《吴》《蜀》而序之曰：”观中古以来为赋者多矣，相如《子虚》擅名于前，班固《两都》理胜其辞，张衡《二京》文过其意。

至若此赋，拟议数家，傅辞会义，抑多精致，非夫研核者不能练其旨，非夫博物者不能统其异。世咸贵远而贱近，莫肯用心于明物。

斯文吾有异焉，故聊以余思为其引诂，亦犹胡广之于《官箴》，蔡邕之于《典引》也。”陈留卫权又为思赋作《略解》，序曰：“余观《三都》之赋，言不苟华，必经典要，品物殊类，禀之图籍；辞义瑰玮，良可贵也。

有晋征士故太子中庶子安定皇甫谧，西州之逸士，耽籍乐道，高尚其事，览斯文而慷慨，为之都序。中书著作郎安平张载、中书郎济南刘逵，并以经学洽博，才章美茂，咸皆悦玩，为之训诂；其山川土域，草木鸟兽，奇怪珍异，佥皆研精所由，纷散其义矣。

余嘉其文，不能默已，聊藉二子之遗忘，又为之《略解》，祗增烦重，览者阙焉。”自是之后，盛重于时，文多不载。

司空张华见而叹曰：“班张之流也。使读之者尽而有余，久而更新。”

于是豪贵之家竞相传写，洛阳为之纸贵。初，陆机入洛，欲为此赋，闻思作之，抚掌而笑，与弟云书曰：“此间有伧父，欲作《三都赋》，须其成，当以覆酒瓮耳。”

及思赋出，机绝叹伏，以为不能加也，遂辍笔焉。秘书监贾谧请讲《汉书》，谧诛，退居宜春里，专意典籍。

齐王冏命为记室督，辞疾，不就。及张方纵暴都邑，举家适冀州。

数岁，以疾终。左思出身寒门，虽有很高的文学才华，却在当时的门阀制度下屡不得志，只好在诗中表述自己的抱负和对权贵的蔑视，歌颂隐士的清高。

左思所作琴曲有《招隐》，收入《神奇秘谱》之中，并在解题中引录了他的两首同名诗，此外，《秋月照茅亭》、《山中思友人》也有人认为是他的作品，这些作品中都贯穿着隐逸思想。左思作品旧传有集5卷，今存者仅赋两篇，诗14首。

《三都赋》与《咏史》诗是其代表作。左思的作品收录于清人严可均所辑《全上古三代秦汉三国六朝文》和逯钦立所辑《先秦汉魏晋南北朝诗》。

《晋书·左思传》载，他曾以10年时间写出《三都赋》，“豪贵之家，竞相传写，洛阳为之纸贵”。《三都赋》的写作时间，《晋书·左思传》和《世说新语·文学》篇注引《左思别传》的说法很不一致。

据今人傅璇琮考证，《三都赋》成于太康元年（280年）灭吴之前。此外，今人姜亮夫认为作于291年（《陆平原年谱》），刘文忠认为作年“难以确定”（《中国历代著名文学家评传·左思》）。

左思在序中批评前人作赋“侈言无验，虽丽非经”，提出作赋应“贵依其本”、“宜本其实”。在写作此赋过程中，他曾向到过蜀地的张载请教岷邛之事；又求为秘书郎，以便博览方志群书。

因此《三都赋》体制宏大，事类广博。他那种强调征信求实的文学主张虽不免偏激，但也使《三都赋》在一定程度上反映了三国时期的社会生活状况。

《三都赋》问世后，张华赞叹不已，叹道：“班张之流也。使读之者尽而有余，久而更新。”

三都赋，皇甫谧为之作序，张载、刘逵作注；卫权作略解。一时间豪富人家竞相传写，以致“洛阳纸贵”。

这除了《三都赋》本身的富丽文采及当时文坛重赋等因素外，更重要的是因为它包含了当时朝野上下关心瞩目的内容：进军东吴、统一全国。此赋的写作手法及风格虽与班固的《两都赋》及张衡的《二京赋》相似，但它的思想主题则不是传统的“劝百讽一”。

因此《三都赋》在后期大赋中具有重要地位。左思另有一篇抒情小赋《白发赋》，语言朴实、行文幽默、感情含蓄，与《三都赋》完全不同。

它采用头发与人对话的寓言体，尖锐地抨击“靡不追荣，贵华贱枯”的社会现实。左思诗歌代表作品是《咏史》诗8首，见于《文选》。

《咏史》自班固以来大抵是一诗咏一事，在客观事实的复述中略见作者的意旨，而左思的《咏史》错综史实，融会古今，连类引喻，“咏古人而己之性情俱见”（沈德潜《古诗源》）。左思早年有着强烈的用世之心，自认才高志雄，“左眄澄江湘，右盻定羌胡”（第1首），希望有所作为。

但是在门阀制度的压抑下，他始终怀才不遇。在《咏史》诗第2首中，他以“郁郁涧底松，离离山上苗。

以彼径寸茎，荫此百尺条”的艺术形象，深刻地揭露“世胄蹑高位，英俊沉下僚”的不合理现象；在第7首中他借咏古代贤士的坎坷遭遇，沉痛地指出：“何世无奇才，遗之在草泽。”对扼杀人才的黑暗现实进行了猛烈的抨击，其笔锋之尖锐，在两晋南北朝是不。

2.求左思的诗词和赋及简介

左思没有词作，只有诗歌和赋流传下来。

左思西晋文学家。字太冲。

临淄（今山东淄博）人。生卒年不详。

他家世业儒学。少时曾学书法鼓琴，皆不成，后来由于父亲的激励，乃发愤勤学。

左思貌丑口讷，不好交游，但辞藻壮丽，曾用一年时间写成《齐都赋》（全文已佚，若干佚文散见《水经注》及《太平御览》）。公元272年（泰始八年）前后，因其妹被选入宫，举家迁居洛阳，曾任秘书郎。

元康（晋惠帝年号，291~299）年间，左思参与当时文人集团“二十四友”之游，并为贾谧讲《汉书》。元康末年，贾谧被诛，左思退居宜春里，专意典籍。

后齐王召为记室督，他辞疾不就。公元303年（太安二年），左思移居冀州，数年后病逝。

左思作品旧传有集5卷，今存者仅赋两篇，诗14首。《三都赋》与《咏史》诗是其代表作。

左思的作品收录于严可均所辑《全上古三代秦汉三国六朝文》和逯钦立所辑《先秦汉魏晋南北朝诗》。咏史诗八首一弱冠弄柔翰。

卓荦观群书。着论准过秦。

作赋拟子虚。边城苦鸣镝。

羽檄飞京都。虽非甲胄士。

畴昔览穰苴。长啸激清风。

志若无东吴。铅刀贵一割。

梦想骋良图。左眄澄江湘。

右盻定羌胡。功成不受爵。

长揖归田庐。二郁郁涧底松。

离离山上苗。以彼径寸茎。

荫此百尺条。世胄蹑高位。

英俊沉下僚。地势使之然。

由来非一朝。金张藉旧业。

七叶珥汉貂。冯公岂不伟。

白首不见招。三吾希段干木。

偃息藩魏君。吾慕鲁仲连。

谈笑却秦军。当世贵不羁。

遭难能解纷。功成耻受赏。

高节卓不群。临组不肯绁。

对珪宁肯分。连玺曜前庭。

比之犹浮云。四济济京城内。

赫赫王侯居。冠盖荫四术。

朱轮竟长衢。朝集金张馆。

暮宿许史庐。南邻击钟磬。

北里吹笙竽。寂寂杨子宅。

门无卿相舆。寥寥空宇中。

所讲在玄虚。言论准宣尼。

辞赋拟相如。悠悠百世后。

英名擅八区。五皓天舒白日。

灵景耀神州。列宅紫宫里。

飞宇若云浮。峨峨高门内。

蔼蔼皆王侯。自非攀龙客。

何为歘来游。被褐出阊阖。

高步追许由。振衣千仞冈。

濯足万里流。六荆轲饮燕市。

酒酣气益震。哀歌和渐离。

谓若傍无人。虽无壮士节。

与世亦殊伦。高眄邈四海。

豪右何足陈。贵者虽自贵。

视之若埃尘。贱者虽自贱。

重之若千钧。七主父宦不达。

骨肉还相薄。买臣困樵采。

伉俪不安宅。陈平无产业。

归来翳负郭。长卿还成都。

壁立何寥廓。四贤岂不伟。

遗烈光篇籍。当其未遇时。

忧在填沟壑。英雄有迍邅。

由来自古昔。何世无奇才。

遗之在草泽。八习习笼中鸟。

举翮触四隅。落落穷巷士。

抱影守空庐。出门无通路。

枳棘塞中涂。计策弃不收。

块若枯池鱼。外望无寸禄。

内顾无斗储。亲戚还相蔑。

朋友日夜疏。苏秦北游说。

李斯西上书。俯仰生荣华。

咄嗟复雕枯。饮河期满腹。

贵足不愿余。巢林栖一枝。

可为达士模。咏史诗梁习持魏郎。

秦兵不敢出。李牧为赵将。

疆场得清谧。杂诗秋风何冽冽。

白露为朝霜。柔条旦夕劲。

绿叶日夜黄。明月出云崖。

皦皦流素光。披轩临前庭。

嗷嗷晨鴈翔。高志局四海。

块然守空堂。壮齿不恒居。

岁暮常慨慷。招隐诗二首一杖策招隐士。

荒涂横古今。岩穴无结构。

丘中有鸣琴。白雪停阴冈。

丹葩曜阳林。石泉漱琼瑶。

纤鳞或浮沉。非必丝与竹。

山水有清音。何事待啸歌。

灌木自悲吟。秋菊兼糇粮。

幽兰间重襟。踌躇足力烦。

聊欲投吾簪。二经始东山庐。

果下自成榛。前有寒泉井。

聊可莹心神。峭蒨青葱间。

竹柏得其真。弱叶栖霜雪。

飞荣流余津。爵服无常玩。

好恶有屈伸。结绶生缠牵。

弹冠去埃尘。惠连非吾屈。

首阳非吾仁。相与观所尚。

逍遥撰良辰。悼离赠妹诗二首一郁郁岱青。

海渎所经。阴精神灵。

为祥为祯。峨峨令妹。

应期挺生。如兰之秀。

如芝之荣。总角岐嶷。

龆龀夙成。比德古烈。

异世同声。厥德伊何。

塞渊其虑。厥声伊何。

日新其誉。幽思泉涌。

乃诗乃赋。飞翰云浮。

摛藻星布。光曜邦族。

名驰时路。翼翼羣媛。

是瞻是慕。匪惟见慕。

善诱善导。斟酌诸姬。

言成典诰。匪唯辞章。

多才多巧。黼黻文绣。

几微要妙。积德弥高。

用心弥奥。伊我之闇。

晞妹之曜。惟我惟妹。

寔惟同生。早丧先妣。

恩百常情。女子有行。

实远父兄。骨肉之思。

固有归宁。何悟离拆。

隔以天庭。自我不见。

于今二龄。岂唯二龄。

相见未克。虽同京宇。

殊邈异国。越鸟巢南。

胡马仰北。自然之恋。

禽兽罔革。仰瞻参商。

沉忧内塞。何以抒怀。

告情翰墨。二穆穆令妹。

有德有言。才丽汉班。

明朗楚樊。默识若记。

下笔成篇。行显中闺。

名播八蕃。以兰之芳。

以膏之明。永去骨肉。

内充紫庭。至情至念。

惟父惟兄。悲其生离。

泣下交颈。桓山之鸟。

四子同巢。将飞将散。

悲鸣忉忉。惟彼禽鸟。

犹有号啕。况我同生。

载忧载劳。将离将别。

置酒中堂。衔杯不饮。

涕洟纵横。会日何短。

隔日何长。仰瞻曜灵。

爱此寸光。何以为赠。

勉以列图。何以为诫。

申以诗书。去去在近。

上下欷歔。含辞满胸。

郁愤不舒。燕燕之诗。

伫立以泣。送尔涉涂。

涕泗交集。云往雨绝。

瞻望弗及。延伫中衢。

愊忆呜唈。既乖既离。

驰情仿髴。何寝不梦。

何行不想。静言永念。

形留神往。优思成疚。

结。

3.为什么说左思的诗歌创作直承建安风骨

【建安风骨】指汉魏之际曹氏父子、建安七子等人诗文的俊爽刚健风格。

汉末建安时期文坛巨匠“三曹”（曹操、曹丕、曹植）、“七子”（孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢）继承了汉乐府民歌的现实主义传统，普遍采用五言形式，以风骨遒劲而著称，并具有慷慨悲凉的阳刚之气，形成了文学史上“建安风骨”的独特风格，被后人尊为典范。无论是“曹氏父子”还是“建安七子”，都长期生活在河洛大地，这种骏爽刚健的风格是同河洛文化密切相关的。

风骨一词最早大量应用于魏、晋、南朝的人物评论，后引用到书画理论和文学评论之中。至于文学评论，当以南唐刘勰的《文心雕龙·风骨》最为精到：“怊怅述情，必始乎风；沉吟铺辞，莫先于骨。故辞之待骨，如体之树骸；情之含风，犹形之包气。结言端直，则文骨成焉；意气骏爽，则文风生焉。”意思是端直的言辞结合骏爽的意气，形成格调劲健和艺术感染力强的“风骨”。风，就是文章的生命力和内在的感染力，而骨是指文章的表现力。

左思风力：这是钟嵘《诗品》对左思诗歌的评价。左思的诗歌，尤其是他的代表作《咏史》，借咏史抒发对现实的不满及感慨，情调高亢，笔力矫健，气势昂扬，是对建安风骨的继承与发扬，他诗歌创作的这种精神，即是后世所说的“左思风力”。

4.左思最出名的诗

诗作《咏史诗》梁习持魏郎。

秦兵不敢出。李牧为赵将。

疆场得清谧。《杂诗》秋风何冽冽，白露为朝霜。

柔条旦夕劲，绿叶日夜黄。明月出云崖，皦皦流素光。

披轩临前庭，嗷嗷晨鴈翔。高志局四海，块然守空堂。

壮齿不恒居，岁暮常慨慷。《招隐诗二首》一杖策招隐士。

荒涂横古今。岩穴无结构。

丘中有鸣琴。白雪停阴冈。

丹葩曜阳林。石泉漱琼瑶。

纤鳞或浮沉。非必丝与竹。

山水有清音。何事待啸歌。

灌木自悲吟。秋菊兼糇粮。

幽兰间重襟。踌躇足力烦。

聊欲投吾簪。二经始东山庐。

果下自成榛。前有寒泉井。

聊可莹心神。峭蒨青葱间。

竹柏得其真。弱叶栖霜雪。

飞荣流余津。爵服无常玩。

好恶有屈伸。结绶生缠牵。

弹冠去埃尘。惠连非吾屈。

首阳非吾仁。相与观所尚。

逍遥撰良辰。《娇女诗》吾家有娇女，皎皎颇白晳。

小字为纨素，口齿自清历。鬓发覆广额，双耳似连璧。

明朝弄梳台，黛眉类扫迹。浓朱衍丹唇，黄吻澜漫赤。

娇语若连琐，忿速乃明划。握笔利彤管，篆刻未期益。

执书爱绨素，诵习矜所获。其姊字惠芳，面目粲如画。

轻妆喜楼边，临镜忘纺绩。举觯拟京兆，立的成复易。

玩弄媚颊间，剧兼机杼役。从容好赵舞，延袖像飞翮。

上下弦柱际，文史辄卷襞。顾眄屏风画，如见已指摘。

丹青日尘暗，明义为隐颐。驰骛翔园林，菓下皆生摘。

红葩棳紫蒂，萍实骤抵掷。贪华风雨中，倏忽数百适。

务蹑霜雪戏，重綦常累积。并心注肴馔，端坐理盘槅。

翰墨戢闲按，相与数离逖。动为垆钲屈，屣履任之适。

止为荼菽剧。吹嘘对鼎铄。

脂腻漫白袖，烟熏染阿锡。衣被皆重地，难与沉水碧。

任其孺子意，羞受长者责。瞥闻当与杖，掩泪俱向壁。

《咏史诗八首》一弱冠弄柔翰，卓荦观群书。着论准过秦，作赋拟子虚。

边城苦鸣镝，羽檄飞京都。虽非甲胄士，畴昔览穰苴。

长啸激清风，志若无东吴。铅刀贵一割，梦想骋良图。

左眄澄江湘，右盻定羌胡。功成不受爵，长揖归田庐。

二郁郁涧底松，离离山上苗。以彼径寸茎，荫此百尺条。

世胄蹑高位，英俊沉下僚。地势使之然，由来非一朝。

金张藉旧业，七叶珥汉貂。冯公岂不伟，白首不见招。

三吾希段干木，偃息藩魏君。吾慕鲁仲连，谈笑却秦军。

当世贵不羁，遭难能解纷。功成耻受赏，高节卓不群。

临组不肯绁，对珪宁肯分。连玺曜前庭，比之犹浮云。

四济济京城内。赫赫王侯居。

冠盖荫四术。朱轮竟长衢。

朝集金张馆。暮宿许史庐。

南邻击钟磬。北里吹笙竽。

寂寂杨子宅。门无卿相舆。

寥寥空宇中。所讲在玄虚。

言论准宣尼。辞赋拟相如。

悠悠百世后。英名擅八区。

五皓天舒白日。灵景耀神州。

列宅紫宫里。飞宇若云浮。

峨峨高门内。蔼蔼皆王侯。

自非攀龙客。何为歘来游。

被褐出阊阖。高步追许由。

振衣千仞冈。濯足万里流。

六荆轲饮燕市。酒酣气益震。

哀歌和渐离。谓若傍无人。

虽无壮士节。与世亦殊伦。

高眄邈四海。豪右何足陈。

贵者虽自贵。视之若埃尘。

贱者虽自贱。重之若千钧。

七主父宦不达，骨肉还相薄。买臣困樵采，伉俪不安宅。

陈平无产业，归来翳负郭。长卿还成都，壁立何寥廓。

四贤岂不伟，遗烈光篇籍。当其未遇时，忧在填沟壑。

英雄有迍邅，由来自古昔。何世无奇才，遗之在草泽。

八习习笼中鸟，举翮触四隅。落落穷巷士，抱影守空庐。

出门无通路，枳棘塞中涂。计策弃不收，块若枯池鱼。

外望无寸禄，内顾无斗储。亲戚还相蔑，朋友日夜疏。

苏秦北游说，李斯西上书。俯仰生荣华，咄嗟复雕枯。

饮河期满腹，贵足不愿余。巢林栖一枝，可为达士模。

《悼离赠妹诗二首》一郁郁岱青。海渎所经。

阴精神灵。为祥为祯。

峨峨令妹。应期挺生。

如兰之秀。如芝之荣。

总角岐嶷。龆龀夙成。

比德古烈。异世同声。

厥德伊何。塞渊其虑。

厥声伊何。日新其誉。

幽思泉涌。乃诗乃赋。

飞翰云浮。摛藻星布。

光曜邦族。名驰时路。

翼翼羣媛。是瞻是慕。

匪惟见慕。善诱善导。

斟酌诸姬。言成典诰。

匪唯辞章。多才多巧。

黼黻文绣。几微要妙。

积德弥高。用心弥奥。

伊我之闇。晞妹之曜。

惟我惟妹。寔惟同生。

早丧先妣。恩百常情。

女子有行。实远父兄。

骨肉之思。固有归宁。

何悟离拆。隔以天庭。

自我不见。于今二龄。

岂唯二龄。相见未克。

虽同京宇。殊邈异国。

越鸟巢南。胡马仰北。

自然之恋。禽兽罔革。

仰瞻参商。沉忧内塞。

何以抒怀。告情翰墨。

二穆穆令妹。有德有言。

才丽汉班。明朗楚樊。

默识若记。下笔成篇。

行显中闺。名播八蕃。

以兰之芳。以膏之明。

永去骨肉。内充紫庭。

至情至念。惟父惟兄。

悲其生离。泣下交颈。

桓山之鸟。四子同巢。

将飞将散。悲鸣忉忉。

惟彼禽鸟。犹有号啕。

况我同生。载忧载劳。

将离将别。置酒中袖。

衔杯不饮。涕洟纵横。

会日何短。隔日何长。

仰瞻曜灵。爱此寸光。

何以为赠。勉以列图。

何以为诫。申以诗书。

去去在近。上下欷嘘。

含辞满胸。郁愤不舒。

燕燕之诗。伫立以泣。

送尔涉涂。涕泗交集。

云往雨绝。瞻望弗及。

延伫中衢。愊忆呜唈。

既乖既离。驰情仿髴。

何寝不梦。何行不想。

静言永念。形留神往。

优思成疚。结在精爽。

其思伊何。发言流泪。

其疢伊何。寤寐惊悸。

咏尔文辞。玩尔手笔。

执书当面。聊以永日。

5.左思的文学成就

左思诗歌代表作品是《咏史》诗8首，见于《文选》。

但是在门阀制度的压抑下，他始终怀才不遇。在《咏史》诗第2首中，他以“郁郁涧底松，离离山上苗。

以彼径寸茎，荫此百尺条”的艺术形象，深刻地揭露“世胄蹑高位，英俊沉下僚”的不合理现象；在第7首中他借咏古代贤士的坎坷遭遇，沉痛地指出：“何世无奇才，遗之在草泽。”对扼杀人才的黑暗现实进行了猛烈的抨击，其笔锋之尖锐，在两晋南北朝是不多见的。

《咏史》诗还借咏古人，阐明自己的生活态度和志向，声称：“贵者虽自贵，视之若埃尘。贱者虽自贱，重之若千钧。”

所以梁代评论家钟嵘说左思“文典以怨，颇为精切，得讽喻之致”（《诗品》）。形容陶渊明有“左思风力”，也说明了左思诗歌的风骨刚健，有建安遗风。

明清之际王夫之曾说：“三国之降为西晋，文体大坏，古度古心，不绝于来兹者，非太冲其焉归？”（《古诗选评》）左思《咏史》诗的这种风格被钟嵘称为“左思风力”。“左思风力”曾对陶渊明产生过影响。

左思所创造的“涧底松”这一艺术形象也被南朝范云、初唐王勃借用来抒发怀才不遇的苦闷。左思另有《招隐》诗两首，文笔流丽，其中“非必丝与竹，山水有清音”，很受后人赞赏。

《娇女诗》一首，语言朴素，感情真挚，对小女儿的疼爱之情跃然纸上。陶渊明的《责子》、杜甫的《北征》、李商隐《骄儿诗》等，都受到它的一定影响。