1.一首宋词,一句是：卷起千堆雪.念奴娇.赤壁怀古 宋 .苏轼 （大江东去，浪淘尽.千古风流人物.故垒西边，人道是，三国周郎赤壁.乱石崩云，惊涛拍岸，卷起千堆雪.江山如画，一时多少豪杰！遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发，羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭.故国神游，多情应笑我，早生华发.人间如梦，一樽还酹江月.）苏 轼 这 首 《 念 奴 娇 》 ，无 疑 是 宋 词 中 有 数 之 作 .立 足 点 如 此 之 高 ，写 历 史 人 物又 如 此 精 妙 ，不 但 词 坛 罕 见 ，在 中 国 也 是 不 可 多 得 的 .。 2.一首好宋词一剪梅 作者： 李清照 红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。 【译文】 荷已残，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的凉秋，轻轻脱换下薄纱罗裙，独自泛一叶兰舟。仰头凝望远天，那白云舒卷处，谁会将锦书寄有？正是雁群排成“人”字，一行行南归时候，月光皎洁浸人，洒满这西边独倚的亭楼。 花，自在地飘零，水，自在地飘流，一种离别的相思，你与我，牵动起两处的闲愁。啊，无法排除的是——这相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。 这首词在黄升《花庵词选》中题作“别愁”，是赵明诚出外求学后，李清照抒写她思念丈夫的心情的。伊世珍《琅寰记》说；“易安结缡末久，明诚即负笈远游。易安殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》词以送之。”最近，电影《李清照》沿袭了伊世珍之说，当赵明城踏上征船出行时，歌曲就唱出《一剪梅》的“轻解罗裳，独上兰舟”。我认为把这首词理解为送别之作，与词意不尽相符，就是“轻解罗裳”两句，也难解释得通。“罗裳”，不会是指男子的“罗衣”，因为不管是从平仄或用字看，没有必要改“衣”为“裳”。“罗裳”无疑是指绸罗裙子，而宋代男子是不穿裙子的。要是把上旬解为写李清照，下句写赵明诚，那么，下句哪来主语？两者文意又是怎样联系的呢？看来，应该以《花庵词选》题作“别愁”为宜。 李清照和赵明诚结婚后，夫妻感情甚好，家庭生活充满了学术和艺术的气氛，十分美满。所以，两人一经离别，两地相思，这是不难理解的。特别是李清照对赵明诚更为仰慕钟情，这在她的许多词作中都有所流露。这首词就是作者以灵巧之笔抒写她如胶似漆的思夫之情的，它反映出初婚少妇沉溺在情海之中的纯洁心灵。 李清照这首词主要是抒写她的思夫之情。这种题材，在宋词中为数不少。若处理不好，必落俗套。然而，李清照这首词在艺术构思和表现手法上都有自己的特色，因而富有艺术感染力，仍不失为一篇杰作。其特点是：一、词中所表现的爱情是旖旎的、纯洁的、心心相印的；它和一般的单纯思夫或怨其不返，大异其趣。二、作者大胆地讴歌自己的爱情，毫不扭捏，更无病态成份；既象蜜一样甜，也象水一样清，磊落大方。它和那些卿卿我我、扭捏作态的爱情，泾渭分明。三、李词的语言大都浅俗、清新，明白如话，这首词也不例外。但它又有自己的特点，那就是在通俗中多用偶句，如“轻解罗裳，独上兰舟”、“一种相思，两处闹愁”、“才下眉头，却上心头”等等，既是对偶句，又浅白易懂，读之琅琅上口，声韵和谐。若非铸词高手，难能做到。 3.请推荐你喜欢的一首宋词宋词里我最喜欢的当属柳永的《雨霖铃》，“寒蝉凄切。 对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。 执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。 今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰、好景虚设。 便纵有、千种风情，更与何人说。” “多情自古伤离别”，日晚雨停，蝉声凄切，长亭离别，执手际，相看间，心有万语竟无语，情何以堪？每念及此处心中酸楚凄凉愈胜往昔，诚是难言！念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 此去经年，后会难期，满怀凄凉无人诉。 或许就是因为坎坷仕途才成就了一代词家柳永吧？清新婉约，脱俗不羁的词风意境无人可及。 字字句句读来令人肠断，凝泪之悲尤胜落泪之愁！应是天降奇才不可复现了。 ——本人原创，谢绝转载。 4.宋词一首写上作者和年代（宋）没有学过的,年代：北宋·作者：苏轼《念奴娇·赤壁怀古》大江东去，浪淘尽，千古风流人物.故垒西边，人道是，三国周郎赤壁.乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪.江山如画，一时多少豪杰.遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发，羽扇纶巾.谈笑间，樯橹灰飞烟灭.故国神游，多情应笑我，早生华发.人生如梦，一樽还酹江月.年代：唐作者：白居易忆江南·江南好江南好， 风景旧曾谙. 日出江花红胜火， 春来江水绿如蓝，能不忆江南？年代：宋作者：李清照如梦令昨夜雨疏风骤.浓睡不消残酒.试问卷帘人，却道“海棠依旧”.知否，知否？应是绿肥红瘦。 5.诗经： 《采薇》 采薇采薇，薇亦作止.曰归曰归，岁亦莫止. 靡室靡家，玁狁之故.不遑启居，玁xiǎn狁yǔn之故. 采薇采薇，薇亦柔止.曰归曰归，心亦忧yōu止. 忧心烈烈，载zài饥载渴.我戍未定，靡使归聘pìn. 采薇采薇，薇亦刚止.曰归曰归，岁亦阳止. 王事靡盬gǔ，不遑huáng启处.忧心孔疚，我行不来！ 彼尔维何？维常之华.彼路斯何？君子之车. 戎车既驾，四牡mǔ业业.岂敢定居？一月三捷. 驾彼四牡，四牡骙kuí骙.君子所依，小人所腓féi. 四牡翼翼，象弭mǐ鱼服.岂不日戒？玁狁孔棘jí！ 昔我往矣，杨柳依依.今我来思，雨雪霏fēi霏. 行道迟迟，载渴载饥.我心伤悲，莫知我哀！ 楚辞： 《九歌·东皇太一》 吉日兮辰良，穆将愉兮上皇. 抚长剑兮玉珥，璆锵鸣兮琳琅. 瑶席兮玉瑱，盍将把兮琼芳. 蕙肴蒸兮兰藉，奠桂酒兮椒浆. 扬枹兮拊鼓，疏缓节兮安歌，陈竽瑟兮浩倡. 灵偃蹇兮姣服，芳菲菲兮满堂. 五音纷兮繁会，君欣欣兮乐康. 汉乐府诗： 《陌上桑》 日出东南隅，照我秦氏楼.秦氏有好女，自名为罗敷. 罗敷善蚕桑，采桑城南隅.青丝为笼系，桂枝为笼钩. 头上倭堕髻，耳中明月珠.缃绮为下裙，紫绮为上襦. 行者见罗敷，下担捋髭须.少年见罗敷，脱帽著帩头. 耕者忘其犁，锄者忘其锄.来归相怨怒，但坐观罗敷. 使君从南来，五马立踟蹰.使君遣吏往，问是谁家姝？ “秦氏有好女，自名为罗敷.”“罗敷年几何？”“二十尚不足， 十五颇有余”.使君谢罗敷：“宁可共载不？” 罗敷前致辞：“使君一何愚！使君自有妇，罗敷自有夫. 东方千余骑，夫婿居上头.何用识夫婿？白马从骊驹； 青丝系马尾，黄金络马头；腰中鹿卢剑，可值千万余. 十五府小吏，二十朝大夫，三十侍中郎，四十专城居. 为人洁白皙，鬑鬑颇有须.盈盈公府步，冉冉府中趋. 坐中数千人，皆言夫婿殊.” 建安诗： 曹操 东临碣石，以观沧海. 水何澹澹，山岛竦峙. 树木丛生，百草丰茂. 秋风萧瑟，洪波涌起. 日月之行，若出其中； 星汉灿烂，若出其里. 幸甚至哉，歌以咏志. 北朝民歌： 《敕勒歌》 敕勒川，阴山下. 天似穹庐，笼盖四野. 天苍苍，野茫茫， 风吹草低见牛羊. 唐诗： 《将进酒》李白 君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回. 君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪. 人生得意须尽欢，莫使金樽空对月. 天生我材必有用，千金散尽还复来. 烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯. 岑夫子，丹丘生，将进酒，君莫停. 与君歌一曲，请君为我侧耳听. 钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不愿醒. 古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名. 陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑. 主人何为言少钱，径须沽取对君酌. 五花马，千金裘， 呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁. 宋词： 苏轼 十年生死两茫茫. 不思量，自难忘. 千里孤坟，无处话凄凉. 纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜. 夜来幽梦忽还乡. 小轩窗，正梳妆. 相顾无言，惟有泪千行. 料得年年肠断处，明月夜，短松冈. 元曲： 《天净沙（秋思） 》马致远 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家.古道西风瘦马. 夕阳西下，断肠人在天涯. 明清诗歌： 龚自珍 九州生气恃风雷， 万马齐喑究可哀. 我劝天公重抖擞， 不拘一格降人才. （其二） 浩荡离愁白日斜， 吟鞭东指即天涯. 落红不是无情物， 化作春泥更护花.。 6.《一首宋词》一首宋词 北京师范大学 曾双余 我蓦然读到一种彻骨的心痛。 我的白发在历史的长风中飘扬如旗。 城外，征夫们望断天涯的目光步再闪亮，如一群倦归的鸟，瑟瑟地栖息在诗人瘠瘦的笔端。 一杯浊酒，晃荡着塞外黄沙金戈铁马暮霭流霞。有多少胡尘漫天卷起，落入酒中？你并不在意，依然挥杯不止，将千年的惆怅，蜿蜒成曲折的文思，让岁月细细品评。不是晏殊的闲暇舒适，也不是苏轼的潇洒超然，只有放翁和稼轩，才在一百年后慢慢地品味出那一地无言的沉重和凄凉。或许，还有岳飞。 长烟如歌，唱不出盛唐的豪迈与苍劲；落日如泪，在连年的厮杀和攻守中残缺成如钩的岁月，低低地徘徊在历史和群峰之间，欲坠未坠，如宋朝脆弱的命运一样让人悬心。与少年时的王维相比，你的词苍老而凄凉，让人难以卒读。 是谁说“小范老子胸中有数万甲兵”？在古朴端庄的范祠里，你双眸炯炯，逼人的凌厉和刚毅穿越重重的历史帷幕，在微雨如织的江南，我不敢直视你的眼睛。没有人会忘记你，我也一样。尽管你没有在燕支山上重复窦宪的壮举，但那“西贼闻风惊破胆”的民谣热烈而深情，同样传唱着属于你的岁月和荣光。孤城叠嶂，断雁流云，一如既往地追想你的深沉，你不动声色，却使强悍的西夏人闻风北返。 细碎的马蹄声从北宋的边地迤逦而来，四起的狼烟已然散去，是你又一次例行的巡视，还是你无意中的信马由缰？马蹄声走不出历史，无法告诉我你沉重如山的心情。 只一杯酒，或一首诗，便让隔了千年的我如此诧异，诧异于红尘的扰攘，诧异于你的超俗，诧异于你的慷慨与激昂。许多过于深沉的内涵，飘落在坎坷的历史上，便成了霜，是一盏无法一饮而尽的乡愁。与其把你解释成一位英雄，我更愿相信这种平和的解读。 羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。 是的，远在京都的赵祯，又怎么会在意千里之外着一支人马的安危和存在？歌舞生平是他们的通行证，也是他们的墓志铭。在历史犀利的目光中，他们只能还原成一群单一的同义词：醉生梦死。 你的词不长，你的目光却很远，看到了回雁峰在衡阳盘旋欲飞，却最终寂寞地矗立在如血的残阳中，默默无语。回雁峰很寂寞，你也是。你和回雁峰遥遥对视。而北宋柔弱的历史就在你们的对视中循环往复。 不必想尘封的史籍翻阅你的功绩和辉煌。你的厚重足以令整个北宋熠熠生辉。哈姆莱特的生死抉择，对你而言，只不过是把心爱的书籍从一页翻到另一页，或者翻回来。庆历四年，你寄往岳阳楼的先忧后乐，已成了千年以来的中国文人难以企及的一种高度。 但是，你肯定难以入睡。 太多的生死牵挂，在萧杀的风中迅速老化成亘古的心痛，这不是你的错，却是你必须见证的真实。你不忍心看着磷磷白骨，仍被千里之外的深闺苦思成魂牵梦萦的容颜。你不忍心，可你又能如何？你只能以白发为毫，以浊酒为墨，将一腔无人读懂的沉郁写在北宋苍白的历史上。 那晚，所有的群峰都静立无言 文章引用自： 7.一首宋词曾写“铜驼巷陌”,这首词的作者是望海潮秦观秦观传记与集评词牌：望海潮梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华.金谷俊游，铜驼巷陌，新晴细履平沙.长记误随车.正絮翻蝶舞，芳思交加.柳下桃蹊，乱分春色到人家.西园夜饮鸣笳.有华灯碍月，飞盖妨花.兰苑未空，行人渐老，重来是事堪嗟！烟暝酒旗斜.但倚楼极目，时见栖鸦.无奈归心，暗随流水到天涯.【汲古阁本《淮海词》】题作“洛阳怀古”.【《宋四家词选》】两两相形，以整见劲，以两“到”字作眼，点出“换”字精神.【谭献评《词辨》卷一】“长记误随车”句顿宕，“柳下桃溪”二句旋断仍连，后遍陈、隋小赋缩本，填词家不以唐人为止境也.【《唐宋词格律》】前片第八句作“仄仄平仄仄”为上一下四句式，后片结尾作“平仄平平，仄平平仄仄平平”.澌：音斯，解冻时河中流动之冰块.溶泄：弛缓而流貌.金谷：晋豪富石崇所造花园，于洛阳西北.俊游：①览胜.②谓所交游之良友.陆游《自咏》有“三十年前接俊游，即今身世寄沧州”.铜驼：即铜驼街，因汉铸铜驼而名，洛阳繁华游冶之地.亦有借指闹市者.巷陌：街巷.蹊：（小）路.《史记·李将军列传》有“桃李不言，下自成蹊”.暝：音鸣，①天色昏暗貌.②日暮.。 8.【想找一首宋词翻书偶然看见的一掠而过,有一句好像有梦嗔昨几个一剪梅·红藕香残玉簟秋 ·李清照 红藕香残玉簟秋.轻解罗裳，独上兰舟.云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼. 花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁.此情无计可消除，才下眉头，却上心头. 【赏析】 以灵巧之笔抒写眷眷之情——析李清照的《一剪梅》 这首词在黄升《花庵词选》中题作“别愁”，是赵明诚出外求学后，李清照抒写她思念丈夫的心情的.伊世珍《琅嬛记》说：“易安结褵未久，明诚即负笈远游.易安殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》词以送之.”最近，电影《李清照》沿袭了伊世珍之说，当赵明诚踏上征船出行时，歌曲就唱出《一剪梅》的“轻解罗裳，独上兰舟”.我认为把这首词理解为送别之作，于词意不尽相符，就是“轻解罗裳”两句，也难解释得通.“罗裳”，不会是指男子的“罗衣”，因为不管是从平仄或用字看，没有必要改“衣”为“裳”.“罗裳”无疑是指绸罗裙子，而宋代男子是不穿裙子的.要是把上句解为写李清照，下句写赵明诚，那么，下句哪来主语？两者文意又是怎样联系的呢？看来，应该以《花庵词选》题作“别愁”为宜. 李清照和赵明诚结婚后，夫妻感情甚好，家庭生活充满了学术和艺术的气氛，十分美满.所以，两人一经离别，两地相思，这是不难理解的.特别是李清照对赵明诚更为仰慕钟情.这在她的许多词作中都有所流露.这首词就是作者以灵巧之笔抒写她如胶似漆的思夫之情的，它反映出初婚少妇沉溺在情海之中的纯洁心灵.词的开头是： 红藕香残玉簟秋. 写出时间是在一个荷花凋谢、竹席嫌凉的秋天.“红藕”，即红色荷花.“玉簟”，是精美的竹席.这一句涵义极其丰富，它不仅点明了时节，指出就是这样一个萧疏秋意引起了作者的离情别绪，显示出全词的倾向性.而且渲染了环境气氛，对作者的孤独闲愁起了衬托作用.如“红藕香残”，虽然是表示出秋来了荷花凋谢，其实，也含有青春易逝，红颜易老之意；“玉簟秋”，虽然是暑退秋来，所以竹席也凉了.其实，也含有“人去席冷”之意. 就表现手法及其含义来看，这一句和南唐李璟《浣溪沙》的首句：“菡萏香销翠叶残”相类似.同样是说荷花凋残，秋天来了.但后者不如前者那么富有诗意：“菡萏香销”，无疑是不及“红藕香残”那样既通俗又是色泽鲜明；“翠叶残”意思仍然和“菡萏香销”一样，是指秋来荷叶落.但“玉簟秋”，却不同了，又有一层新的意思.如果说，“红藕香残”是从客观景物来表现秋的到来，那么，“玉簟秋”就是通过作者的主观感受——竹席生凉来表达秋的到来.一句话里把客观和主观、景和情都融化在一起了.显然，同是七个字，但它的涵义就比之李璟句丰富得多.怪不得清朝陈廷焯赞赏说：“易安佳句，如《一剪梅》起七字云：‘红藕香残玉簟秋’，精秀特绝，真不食人间烟火者.”（《白雨斋词话》）李清照并非不食人间烟火的人，但这一句“精秀特绝”，却是事实，并非过誉. 李清照本来已因丈夫外出而有所牵挂，如今面对这样一个荷残席冷、万物萧疏的景象，免不了触景生情，其思夫之情必然更加萦绕胸怀，内心之苦是不言而喻的.凡人受愁苦的煎熬，总是要想办法排愁遣闷的，这是人之常情.李清照也不例外.她究竟想如何来消除这愁闷呢？此刻，她不是借酒消愁，也不是悲歌当泣，而是借游览以遣闷，下两句就是这样引出来的： 轻解罗裳，独上兰舟. 就是说，我轻轻地解开了绸罗的裙子，换上便装，独自划着小船去游玩吧！上句“轻”字，很有份量，“轻”，是轻手轻脚的意思.它真实地表现了少妇生怕惊动别人，小心而又有几分害羞的心情.正因为是“轻”，所以谁也不知道，连侍女也没让跟随就独自上小船了.下句“独”字就是回应上句的“轻”字的.“罗裳”，是丝绸制的裙子.“兰舟”，即木兰舟，船的美称.这里用“罗裳”和“兰舟”很切合李清照的身份.因为这是富贵人家之所独有.这两句的涵义，既不同于《九歌？湘君》中的“沛吾乘兮桂舟，令沅湘兮无波，使江水兮安流”.写湘夫人乘着桂舟来会湘君；也不同于张孝祥的《念奴娇》：“玉鉴琼田三万顷，著我扁舟一叶.”写张泛舟在广阔的洞庭湖上的兴奋心情.而是极写李清照思夫之苦，她之所以要“独上兰舟”，正是想借泛舟以消愁，并非闲情逸致的游玩.这是李清照遣愁的方法之一.其实，“独上兰舟”以消愁，若非愁之极何以出此？然而，它不过是象“举杯消愁愁更愁'一样.过去也许双双泛舟，今天独自击楫，眼前的情景，只能勾引起往事，怎能排遣得了呢？不过，李清照毕竟跟一般的女性不同，她不把自己的这种愁苦归咎于对方的离别，反而设想对方也会思念着自己的.所以，她宕开一笔，写道： 云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼. 前两句是倒装句.这几句意思是说，当空中大雁飞回来时，谁托它捎来书信？我正在明月照满的西楼上盼望着呢！“谁”，这里实际上是暗指赵明诚.“锦书”，即锦字回文书，这里指情书.作者这么写，看似乎淡，实则含蓄有韵味：一、它体现了李清照夫妻感情的极其深厚、真挚，以及李清照对她丈夫的充分信任.因为如果她对赵明诚感情淡薄，或有所怀疑，就不会想象“云中谁寄锦书来”，而是必然发出“浮云蔽白日，游子不顾反”（《古诗十九首？行行重行行。 |