1.谁知道所有宋词的曲谱宋词创作时必须按谱制词，也叫填词，属于一种严格的歌唱文学。 到了北宋柳永，周邦彦，苏东坡 时代，原有曲调已无法适应新词的内涵，依古乐翻新调成了当时的潮流。苏东坡作为这一潮流的代表人物，更是醉心音律，自作词谱。 一时间有新词便有新曲，优秀的词作家纷纷成为了曲作家。这 时的宋词已达到文字和音乐的高度协调，走向了自己的最高境界。 但遗憾的是这种境界由于古代记谱方法的简略和粗糙使我们很难领略到了。 那时的记谱方法是从唐代的文字谱转变而来的工尺谱。 这种工尺谱没有为一拍中各音的时值标出明 确的符号，也没有为半音的表达及每拍中细微节奏的变化有过什么设想，它为之服务的对象全是有演唱经验的 “善唱者” ，而不是一般的人群。从这个意义上来讲，工尺谱对曲调基本上只起到辅助 ，参考，备忘的作用，相当于舞台后的提词人而已。 想靠这种提词形式把千年后的我们引入原腔原调的宋词天地几乎是异想天开了。 没有了原曲调的宋词实际上是一种不完整的文学艺术，不是唱而是用普通话去朗诵宋词永远无法完 整的体验到它的意境。 于是有些不知天高地厚的现代曲作家开始为宋词谱曲，想当然的给宋词加上一些音符，再交给那些不知宋词为何物的嗓子摇头晃脑地将其唱出来，这就是更低劣的一种表现了 。常识告诉我们，每种艺术的产生都有他特定的时代背景和特定的文化氛围，远离了特定的背景和氛围，这种艺术就成为了历史。 宋词的曲谱早已成为了历史，我们只能在残页碎纸中去苦苦寻找， 找不到就老老实实在长短句的朗诵中去体验残缺的美。 古音律学者邰五遥先生从本世纪六十年代开始专攻宋词古韵，为躲开人世间形形色色的干扰，为寻 求宋词中常有的意境，先生携古谱一箱，古琴一张，长箫一根，远遁山林。 朝看晨雾浮溪，翠鸟翻翅，暮观银勾悬空，松涛入窗。历三十年逐字推敲，经九千日琴箫相和，终云破雾开，得一隙可进 也。 邰先生自叹云：虽得一隙可进却并不十分清晰，一是原谱细微处的变化依然难以捕捉，二是调式不能确定，三是节奏在古谱中找不到准确线索。 这里发表的是邰先生破译的宋词古谱中的四首，全为简谱，仅体现主旋律，缺少的常规标记是无法 破译的地方，每拍中各音的时值肯定与古曲有出入。 我们将密切关注邰先生在宋词古韵破译方面的收获，随时向读者介绍邰先生的研究成果。 2.宋词的曲谱有无流传的曲子流传下来确实只剩姜夔的了。 ..你列的那个是词谱，只是讲平仄押韵规则的，白香里那些符号看起来很烦的，○是平，●是仄，⊙平仄皆可，△是平韵，▲ 是仄韵。建议看龙榆生的《唐宋词格律》，直接写明平仄。 韵的话，宋词的押韵分为平韵格、仄韵格、平仄韵转换格、平仄韵通叶格平仄韵错叶格。常见的一般是一韵到底德，有些词牌中间会换韵，协韵就是和上一句一样，换韵就是换一个韵脚。 这些你看看《唐宋词格律》就明白了。【附一些曲子】（在参考资料那里）夔哥那几个都是原曲子。 .剩下的应该不是。 3.诗词中的词谱是指什么词谱是指每一种词牌的格式，也指集合各种词牌的书。 书的内容主要是 介绍每一种词牌的格式，如词牌来源、字句定额、声韵安排等。现传最早的 词谱为明代张纟延的《诗余图谱》，共3卷，在此书中提出了词分婉约派和豪放 派。 此外较完备的有《词律》、《钦定词谱》和《白香词谱》。 《词律》是清代词曲家万树所编。 此书共20卷，共收集唐、宋、金、元 时期词作660个，1180个体例，是当时词体最详、资料最实、考订最细的一部 词谱，吴衡照在《莲子居词话》中称赞万树说：“万红友（万树，字红友）当 穋镇榛楛之时，为词宗护法，可谓功臣 《钦定词谱》是王奕清等奉康熙之命编写的，书成于康熙五十四年 （1715年〉。 此书以万树的《词律》为基础，纠正错漏，并予以增订，共40 卷，选录了826个词牌，2306个词体，基本上包括了比较重要的词牌、词体， 成为历来最为完备的词谱著作。 《四库全书总目》称赞其为“分刹节度，穷极 窃吵，倚声家可永守法程”。该词谱在对于词牌、词体声律的考辨上，汲取了 《词律》的成果，弥补了前作的讹误，其考证辨析更加谨严精审。 在选材上也 较科学，能够正本清源，以原创之词或早出之词为正体，以后出变异之词为变 格收录，使调式的源流改变 —目了然。《白香词谱》是 清代嘉庆年间靖安人舒梦兰 所编。 该词谱选录了由唐朝 到清朝的词作100篇，共100 个词牌。这些词牌都是较为 常用的，小令、中调、长调 均有。 每个词牌都详细标明 了平仄韵读。同时它又是一 本简明词选，所收录的词大都是些千古流传的名作。 |