1.阅读下面这首宋词,回答问题小题1：“匀”，均匀的意思。这句词用“匀”字，一方面表现了春色到处都是的特点，另一方面也说明春色是“匀”来的，所以春意不浓。一个“匀”字，真实、贴切地表现了早春的特点。 小题2：词人思念心上人，独立江边，想象着把眼泪寄给心上人。诗句通过描写主人公独立江边、面对东风、轻弹泪眼，并把眼泪寄给恋人，营造出一种凄凉感伤的意境，表达出主人公对心上人的深切思念之情和羁旅的悲凉情怀。 小题1：试题分析：炼字题的答题要点为：解词、释句、作用。本题“均匀”一意能答到，但“匀”还有“抽出一部分给别人”之意，本义学生难以想到，但后文的“春堂浅”与“匀”照应，如果读诗仔细还是能看出来的。 点评：本题不同于一般的炼字题，考到了一个字在同一语境中的多个含义，可见命题者命题时是经过了深思熟虑的。学生在学习诗歌时应有意识地去关注双关、谐音等词语。 小题2：试题分析：意境是由意象融合诗人情感而形成的。本题所选诗句中的意象有“东风”“泪眼”“烟波”，还有明显透露诗人情感的词，“独立”“寄”，综合分析即可得出“凄凉”“感伤”“忧伤”“悲凉”之类的意境。 点评：本题的答案不规范，“表达出主人公对心上人的深切思念之情和羁旅的悲凉情怀”应删去，会让学生混淆意境与情感这两个概念。 2.词牌安公子安公子 词牌名 代表作·宋·柳永 长川波潋滟。 楚乡淮岸迢递，一霎烟汀雨过，芳草青如染。 驱驱携书剑。 当此好天好景，自觉多愁多病，行役心情厌。 望处旷野沈沈，暮云黯黯。 行侵夜色，又是急桨投村店。 认去程将近，舟子相呼，遥指渔灯一点。 安公子 柳永 远岸收残雨，雨残稍觉江天暮。 拾翠汀洲人寂静，立双双鸥鹭。 望几点、渔灯隐映蒹葭浦。 停画桡、两两舟人语。 道去程今夜，遥指前村烟树。 游宦成羁旅，短樯吟倚闲凝伫。 万水千山迷远近，想乡关何处？ 自别后、风亭月榭孤欢聚。 刚断肠、惹得离情苦。 听杜宇声声，劝人不如归去。 柳永词作鉴赏 这是一首典型的游宦思归之作，反映了作者长年落魄、官场失意的萧索情怀。 上片写景，时间是作者搭船到某处去的一个下午。头两句写江天过雨之景，雨快下完了，才觉得江天渐晚。 风雨孤舟，因雨不能行驶，旅人蛰居舟中，抑郁无聊。时间、地点、人物都或明或暗地展示了出来。 “拾翠”二句，是写即目所见。汀洲之上，有水禽栖息，拾翠之人已经归去。 而以“双双”形容“鸥鹭”，更觉景中有情。拾翠佳人，即水边采摘香草的少女。 鸥鹭成双，自己则块然独处孤舟，一对衬，就更进一步向读者展开了作者的内心活动。“望几点”句，写由傍晚而转入夜间。 渔灯已明，但由于是远望，又隔有蒹葭，所以说是“隐映”，是远处所见。 “停画桡”句，则是已身所，近处所闻。 “道去程”二句，乃是舟人的语言和动作。“前村烟树”，本属实景，而冠以“遥指”二字，则是虚写。 这两句把船家对行程的安排，他们的神情、口吻以及依约隐现的前村，都勾画了出来，用笔极其简练，而又生动、真切。 上片由雨而暮，由暮而夜，用顺叙的方法铺写景物，景中有情。 过片“游宦成羁旅”是全词的中心，为上片哀景作注，同时又引出下文，由今夜的去程而念及长年行役之苦。“短樯”七字，正面写出舟中百无聊赖的生活。 “万水”两句，从“凝伫”来，因眺望已久，所见则“万水千山”，所思则“乡关何处”。 “迷远近”虽指目“迷”，也是心“迷”。 “自别后”以下，直接“乡关何处”展开叙说。“风亭”七字，追忆过去，慨叹现。 昔日良辰美景，胜地欢游，今日则短樯独处，离怀渺渺，用一“孤”字将今昔分开，亭榭风月依然，但人却不能欢聚了。“刚断肠” 以下，是说离情正苦，归期无定，而杜宇声声，劝人归去，愈觉不堪。 这首词先景后情，情贯全篇，中间以“游宦成羁旅”五个字相连，景为情设，情由景生，结构精美，是一首工巧之作。 安公子 袁去华 弱柳丝千缕。 嫩黄匀遍鸦啼处。 寒入罗衣春尚浅，过一番风雨。 问燕子来时，绿水桥边路。 曾画楼、见个人人否。 料静掩云窗，尘满哀弦危柱。 庾信愁如许。 为谁都著眉端聚。 独立东风弹泪眼，寄烟波东去。 念永昼春闲，人倦如何度。 闲傍枕、百啭黄鹂语。 唤觉来厌厌，残照依然花坞。 袁去华词作鉴赏 怀人之作，在古诗词中是多得数也数不清，要做到不和别人雷同实在不容易。 袁去华这首《安公子》就以其构思别致、章法新颖而独有特色。这首词从写初春景色入手：那嫩黄色的新柳带来万物苏生的消息，同时也使词人胸中思家的种子急剧萌芽，生长。 看见新柳，自然地想到当日离别时爱人折柳赠别的情景。 柳者，留也。 作者不但没有被留在家里，如今反而在外地羁留，这怎不教人睹物伤怀呢？再说春浅衣寒，又加上风雨，有谁又不想象中的温暖呢？所以前四句貌似写景，其实已笼得全篇之意。 《蕙风词话》卷三说：“作慢词，起处必须笼罩全阕。 近人辄作景语徐引，乃至意浅笔弱，非法甚矣。”这首词虽用景语开头，但景中含有浓烈的感情，这自然除了被人讥笑“意浅笔弱”的可能。 “燕子来时”是由春天的到来而自然引出来的；而燕子来自南方，又自然把作者的思绪牵向“了在南方的家乡”并产生人归落“燕”后的感情。 不过，作者没有正面说出这些意思，而只是问燕子在来时的路上是否看见了他的爱人。 这一问安排得轻灵新巧，极有韵味，也极情深。况且问语中又设想爱人是在“绿水桥边路”旁的“画楼”上这不是又在暗示对方也在思念自己吗？“料静掩云窗，尘满哀弦危柱”则直写对方情绪。 作者的本意是要写自己怀人，但这里却构思出一个人来怀自己的场面，这是很有意思的。刘永济以为这种方法是来自《诗经》，他说：“《陟岵》之诗不写我怀父母及兄之情，而反写父母及兄思我之情，而我之离思之深，自在言外。 后世词人，神明用之，其变乃多。……先写行者念居者，复想居者思行者，两地之情，一时俱极：皆此法也。 ”（《词论》） 下片放下对方，又开始从自己方面叙说。庾信作有《愁赋》，全文今已不见传，尚留有“谁知一寸心，乃有万斛愁”等句。 词中说象庾信那么多的愁为什么都聚在我的眉端？这是自己向自己发问，问得颇有感慨。庾信的愁，作者是从文章里看到的，这里设想聚在了自己眉端，这种想象也十分新鲜。 那么多愁都在眉端，如何受得了？因而总得排遣，“独立东风弹泪眼”就是设想出来的遣愁法之一。只是这一句写抛泪者形象，单独看来并没有多少特别的好处，但由于作者是在水边，而他的。 3.中国宋词词牌主要有哪些（要三个字的）经常看到宋词吧..前面一般都【安公子】 【八六子】 【八拍蛮】 【百字令】 【宝鼎现】 【碧牡丹】 【卜算子】 【步蟾宫】 【采莲令】 【采莲子】 【采桑子】 【彩云归】 【钗头凤】 【长命女】 【长寿乐】 【长亭怨】 【长相思】 【朝中措】 【丑奴儿】 【传花枝】 【翠楼吟】 【淡黄柳】 【捣练子】 【笛家弄】 【帝台春】 【点绛唇】 【调啸词】 【蝶恋花】 【定风波】 【洞仙歌】 【斗百花】 【渡江云】 【二郎神】 【芳草渡】 【粉蝶儿】 【风流子】 【风入松】 【凤归云】 【凤凰阁】 【凤栖梧】 【凤衔杯】 【凤箫吟】 【甘草子】 【甘州】 【甘州令】 【感皇恩】 【高阳台】 【隔帘听】 【更漏子】 【孤雁儿】 【古倾杯】 【关河令】 【归朝欢】 【归国遥】 【归去来】 【归田乐】 【归字谣】 【归自谣】 【桂殿秋】 【桂枝香】 【过秦楼】 【汉宫春】 【撼庭秋】 【好事近】 【合欢带】 【荷叶杯】 【贺圣朝】 【贺新郎】 【鹤冲天】 【红窗迥】 【红窗听】 【后庭花】 【画堂春】 【浣溪沙】 【浣溪纱】 【黄金缕】 【黄莺儿】 【击梧桐】 【集贤宾】 【祭天神】 【佳人醉】 【江城子】 【江梅引】 【江南柳】 【解连环】 【解佩令】 【解语花】 【金错刀】 【金凤钩】 【金蕉叶】 【金缕曲】 【锦堂春】 【酒泉子】 【菊花新】 【倦寻芳】 【看花回】 【兰陵王】 【浪淘沙】 【酹江月】 【离别难】 【离亭燕】 【荔枝香】 【梁州令】 【两同心】 【临江仙】 【留春令】 【留客住】 【柳初新】 【柳梢青】 【柳腰轻】 【柳枝词】 【六么令】 【六幺令】 【轮台子】 【迈陂塘】 【卖花声】 【满朝欢】 【满江红】 【满庭芳】 【慢卷袖】 【梅花引】 【梦还京】 【梦江南】 【迷神引】 【迷仙引】 【摸鱼儿】 【莫思归】 【木兰词】 【木兰花】 【内家娇】 【南歌子】 【南柯子】 【南楼令】 【南乡子】【念奴娇】 【鸟夜啼】 【女冠子】 【抛球乐】 【琵琶仙】 【破阵乐】 【破阵子】 【破阵子令】 【菩萨蛮】 【凄凉犯】 【齐天乐】 【绮罗香】 【千秋岁】 【秦楼月】 【沁园春】 【青门引】 【青平乐】 【青衫湿】 【青玉案】 【倾杯乐】 【清平乐】 【清商怨】 【庆宫春 【秋叶香】 【秋夜月】 【曲游春】 【曲玉管】 【鹊桥仙】 【鹊踏枝】 【鹊蹋枝】 【绕佛阁】 【如梦令】 【如鱼水】 【阮郎归】 【瑞鹤仙】 【瑞龙吟】 【瑞鹧鸪】 【三姝媚】【三台词】 【三台令】 【山花子】 【山亭柳】 【上行杯】 【少年游】 【哨遍】 【生查子】 【声声慢】 【十二时 【石州慢】 【石州引】 【寿山曲】 【受恩深】 【双声子】 【双双燕】【水龙吟】 【思帝乡】 【思归乐】 【思远人】 【思越人】 【送征衣】 【苏幕遮】 【苏武慢】 【诉衷情】 【踏莎行】 【太常引】 【太平时】 【探春慢】 【唐多令】 【剔银灯】 【殢人娇】 【天门谣】 【天仙子】 【透碧宵】 【望海潮】 【望汉月】 【望江东】 【望江南】 【望江怨】 【望远行】 【尉迟杯】 【乌夜啼】 【吴音子】 【武陵春】 【舞春风】 【西江月】 【西平乐】 【惜春郎】 【惜分飞】 【惜琼花】 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七娘仔 八六子 八宝妆 八拍蛮 八音谐 九能归 九回肠 九张帆 十拍子 十样花 十爱词 十二时 十二红 十二郎 十八香 二十时 丁香结 三 画 三字令 三台令 三学士 三部乐 三登乐 三奠子 三株媚 上行杯 上升花 上江虹 上马娇 上西平 上南平 上平西 上平南 上小楼 上束马 上西楼 上林春 上阳春 下水船 下手迟 大江西 大江乘 大圣乐 小圣乐 小冲山 小重山 小阑干 小桃红 小桃花 小庭花 小梅花 小镇西 小秦王 小梁州 千秋岁 千秋节 千年调 千春词 万年秋 万年枝 万年春 万里春 万年斯 山外云 山花子 山桃红 山坡羊 山渐青 山鬼谣 山亭柳 山亭燕 于飞乐 于中好 广寒枝 广寒秋 子夜歌 川拨棹 干荷叶 女冠子 四 画 天仙子 天下乐 天门谣 天香引 天净沙 月儿高 月下笛 月中行 月中桂 月当听 月当窗 月边娇 月宫春 月城春 月华清 风入松 风中柳 风光好 风归云 风马儿 风流子 风蝶令 风敲竹 云雾敛 云松令 云鬓乱 水仙子 水龙吟 水云游 水漫声 水调歌 水晶帘 凤仙引 凤池吟 凤来朝 凤求凰 凤栖梧 凤孤飞 凤时春 凤楼春 凤楼吟 凤萧吟 凤御杯 凤凰间 双双燕 双飞燕 双燕儿 双头莲 双瑞莲 双声子 双带子 双韵子 双红豆 双劝酒 双荷叶 双蕖怨 双鸿鹑 斗百花 斗百草 斗鸡回 斗婵娟 斗鹌鹑 无梦令 无俗念 无漏子 无锡景 太平时 太平令 太常引 不水船 不是路 不怕醉 六六峰 六么序 六么令 少年心 少年游 五更转 五供养 丰乐楼 丰年瑞 中央乐 开元乐 升平乐 王孙信 木兰花 见龙门 内家娇 厅前柳 丹凤吟 丑奴儿 飞来峰 比目鱼 文风盛 乌夜啼 劝金船 引驾行 巴渝辞 元和令 元会曲 五 画 玉人歌 玉山枕 玉山颓 玉京秋 玉京谣 玉京箫 玉竹斩 玉烛新 玉团儿 玉交枝 玉连环 玉莲花 玉堂春 玉楼春 玉龙瑶 玉壶冰 玉阑干 玉梅令 玉美蓉 玉抱肚 玉漏迟 玉蝴蝶 玉簟秋 玉簟凉 忆江南 忆江月 忆汉月 忆岁月 忆萝月 忆人人 忆故人 忆王孙 忆君王 忆帝京 忆少年 忆仙姿 忆旧游 忆多娇 忆余杭 忆吹箫 忆闷令 忆章台 忆柳曲 忆秦娥 忆真妃 忆瑶姬 归去来 归去难 归去曲 归巴乐 归平遥 归国遥 归国谣 归字谣 归自谣 归朝欢 归塞北 四字令 四时好 四边静 四园竹 四代好 四和香 四和春 四块玉 四犯令 四季花 四换头 甘草子 甘州子 甘州令 甘州遍 甘州曲 甘州歌 长生乐 长安女 长命女 长相思 长寿乐 长桥月 长亭怨 石州行 石州引 石州慢 石湖仙 石榴花 白雪词 白萱歌 白苹香 白鸽子 白鹤子 东平引 东坡引 东阳歌 东原乐 东风寒 东湖月 古阳关 古梅曲 古倾杯 古调笑 古竹马 永遇乐 永原乐 台城路 台城游 占春芳 占春魁 占梅芳 龙山会 龙吟曲 圣乐王 圣无忧 乐中悲 乐逊曲 扑粉蝶 扑蝴蝶 汉宫春 加侍香 叨叨令 且坐令 生查子 市桥柳 兰陵王 瓜茉莉 北杨柳 击裙腰 丝罗袄 犯胡兵 付金钗 冉冉云 对玉环 鸟鸣涧 六 画 江城子 江神子 江南忆 江南好 江南春 江南柳 江儿水 江月令 江如练 江亭怨 江梅引 西平曲 西平乐 西江月 西湖月 西湖边 西湖路 西湖春 西子妆 西施锦 西地锦 西意曲 西意令 西梦令 西楼子 西河慢 西笑吟 西溪子 庆千秋 庆长春 庆青春 庆宫春 庆春时 庆春岁 庆春泽 庆春深 庆同天 庆东原 庆清朝 庆宣和 庆春宫 曲入门 曲入冥 曲千秋 曲玉管 曲游春 红娘子 红娘仔 红梅引 红楼引 红窗听 红窗迥 红窗睡 红窗影 好女儿 好时光 好花时 好事近 好姐姐 好离乡 好观音 竹枝子 竹香子 竹马车 竹马儿 竹枝词 竹牌儿 百字令 百字谣 百字字 百尺楼 百媚娘 百宜娇 扫地花 扫地舞 扫地游 扫花游 扫市舞 阳关曲 阳关引 阳春曲 阳台曲 阳台路 阳台梦 过江龙 过龙门 过秦楼 过涧歇 行香子 行杳子 行不得 行路难 早梅香 早梅芳 早春怨 伤春曲 伤春怨 伤情怨 安公子 安阳好 安庆摸 回波乐 回波词 回婆乐 回心院 华清引 华胥引 华荷媚 如梦令 如意令 如鱼水 伊川令 伊州令 后庭花 后庭宴 乔木查 乔牌儿 字字双 字字锦 羽仙歌 师师令 阮郎归 吊严陵 夺锦标 买陂塘 迈陂塘 有有令 扬州慢 向天盏 向湖边 似娘儿 纥那曲 齐天乐 关河令 庄椿岁 阵破乐 雪芳草 寻瑶草 七 画 花心动 花非花 花自落 花相容 花间意 花深深 花前饮 花溪碧 折红梅 折红英 折花令 折桂令 折丹桂 折柳枝 折杨柳 寿山曲 寿南山 寿星明 寿桃春 寿楼春 步花间 步虚声 步虚词 步步娇 步蟾宫 应天长 应天良 应长天 应景乐 杏花天 杏花风 杏梁燕 沙头雨 沙塞子 沙碛子 苏台新 苏武慢 苏幕遮 芙蓉月 芙蓉曲 胡山青 胡音子 陇头月 陇头泉 快活三 快活年 闲中好 。 5.柳咏对宋词有什么贡献柳永对宋词的贡献 柳永生卒年不详，原名三变，字耆卿，崇安（今福建崇安县）人，世称柳屯田，因排行第七，亦称柳七。 他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自许。柳永是北宋一大词家，在词史上有重要地位。 他扩大了词境，佳作极多，许多篇章用凄切的曲调唱出了盛世中部分落魄文人的痛苦，真实感人。他还描绘了都市的繁华景象及四时节物风光，另有游仙、咏史、咏物等题材。 柳永发展了词体，留存二百多首词，所用词调竟有一百五十个之多，并大部分为前所未见的、以旧腔改造或自制的新调，又十之七八为长调慢词，对词的解放与进步作出了巨大贡献。柳永还丰富了词的表现手法，他的词讲究章法结构，词风真率明朗，语言自然流畅，有鲜明的个性特色。 他上承敦煌曲，用民间口语写作大量“俚词”，下开金元曲。柳词又多用新腔、美腔，旖旎近情，富于音乐美。 他的词不仅在当时流播极广，对后世影响也十分深巨，他是北宋前期最有成就的词家，有《乐章集》。 1 慢词的发展与词调的丰富 整个唐五代时期，词的体式以小令为主，慢词总共不过十多首。 到了宋初，词人擅长和习用的仍是小令。与柳永同时而略晚的张先、晏殊和欧阳修，仅分别尝试写了17首、3首和13首慢词，慢词占其词作总数的比例很小，而柳永一人就创作了慢词87首调125首。 柳永大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。 小令的体制短小，一首多则五六十字，少则二三十字，容量有限。 而慢词的篇幅较大，一调少则八九十字，多则一二百字。柳永最长的慢词《戚氏》长达212字。 慢词篇幅体制的扩大，相应地扩充了词的内容涵量，也提高了词的表现能力。 在两宋词坛上，柳永是创用词调最多的词人。 他现存213首词，用了133种词调。而在宋代所用八百八十多个词调中，有一百多调是柳永首创或首次使用。 词至柳永，体制始备。令、引、近、慢、单调、双调、三叠、四叠等长调短令，日益丰富。 形式体制的完备，为宋词的发展和后继者在内容上的开拓提供了前提条件。如果没有柳永对慢词的探索创造，后来的苏轼、辛弃疾等人或许只能在小令世界里左冲右突，而难以创造出像《水调歌头》（明月几时有）、《念奴娇·赤壁怀古》、《水龙吟·登建康赏心亭》那样辉煌的慢词篇章。 2 市民情调的表现与俚俗语言的运用 羁旅行役之感与抒情的自我化 柳永不仅从音乐体制上改变和发展了词的声腔体式，而且从创作方向上改变了词的审美内涵和审美趣味，即变“雅”为“俗”，着意运用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情调。北宋陈师道说柳词“骫骳从俗，天下咏之”（《后山诗话》），王灼也认为柳词“浅近卑俗，自成一体，不知书者尤好之”（《碧鸡漫志》卷二），都揭示出柳词面向市民大众的特点。 唐五代敦煌民间词，原本是歌唱普通民众的心声，表现他们的喜怒哀乐的。到了文人手中，词的内容日益离开市俗大众的生活，而集中表现文人士大夫的审美情趣。 柳永由于仕途失意，一度流落为都市中的浪子，经常混迹于歌楼妓馆，对生活在社会底层的歌妓和市民大众的生活、心态相当了解，他又经常应歌妓的约请作词，供歌妓在茶坊酒馆、勾栏瓦肆里为市民大众演唱。因此，他一改文人词的创作路数，而迎合、满足市民大众的审美需求，用他们容易理解的语言、易于接受的表现方式，着力表现他们所熟悉的人物、所关注的情事。 首先是表现了世俗女性大胆而泼辣的爱情意识。在其他文人词的同类题材作品中，爱情缺失的深闺女性一般只是自怨自艾，逆来顺受，内心的愿望含而不露。 而柳永词中的世俗女子，则是大胆而主动地追求爱情，无所顾忌地坦陈心中对平等自的爱情的渴望。试比较： 槛菊愁烟兰泣露。 罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦。 斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树。 独上高楼望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素。 山水长阔知何处。（晏殊《鹊踏枝》） 自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。 日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云亸。 无那。恨薄情一去，音书无个。 早知恁么。悔当初、不把雕鞍锁。 向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲。 针线闲拈伴伊坐。和我。 免使年少，光阴虚过。（柳永《定风波》） 这两首词都是写女主人公因爱人外出未归而忧愁苦闷。 然而晏词含蓄，柳词坦率。柳永此词因直接表现世俗女子的生活愿望，与传统的礼教不相容，而受到宰相晏殊的责难。 柳永另一首《锦堂春》（坠髻慵梳）所写的市民女子，更是对负约不归的郎君既埋怨，又数落，并且设想等他回来时该如何软硬兼施地惩治他，以使他今后，不敢再造次。这种泼辣爽直的性格，直抒其情的写法，正符合市民大众的审美趣味。 其次是表现了被遗弃的或失恋的平民女子的痛苦心声。在词史上，柳永也许是第一次笔端伸向平民妇女的内心世界，为她们诉说心中的苦闷忧怨。 且看其《满江红》： 万恨千愁，将年少、衷肠牵系。残梦断、酒醒孤馆，夜长无味。 可惜许枕前多少意，到如今两总无始终。独自个、赢得不成眠，成憔悴。 添伤感，将何计。 空只恁。 |