1.解密诗词 女生发给男生的冷冷清清凄凄惨惨和暖暖洋洋喜喜悦悦，乍暖还寒时和乍寒还暖时，这两句是相对的，应该是没什么深意。怎一个愁字了得，后面有一字解千秋，应该是把这句的愁字解掉了，那就只剩怎一个悦字解己，最后一句又是悦己两个字，那这个应该就是重点了，悦己是出自“女为悦己者容” 女为悦己者容”这句话就有了以下六个方面的解释： 第一：女孩（或者女人）为了喜欢自己的人（悦己者）而梳妆打扮； 第二：女孩（或女人）为了自己喜欢的人（悦己者）而精心妆扮； 第三：女孩（或女人）为了自我取悦（悦己，者在此为句末语气助词）而精心妆扮； 第四：女人因为被爱而容光焕发（容）； 第五：女人被有爱的人包容着。 第六：女孩（或女人）为了自己喜欢的人（悦己者）而动容。 额，意思大概说明白了，情况是不是这女孩对男生有意思 2.请问宋词九张机都怎么解释宋词九张机 无名氏 取自《全宋词》 一张机。 采桑陌上试春衣①。风晴日暖慵无力②。 桃花枝上，啼莺言语，不肯放人归③。 ①换上春装到田野里去采桑 ②慵无力：懒洋洋地没气力。 ③黄莺叫得很迷人，好像存心要留住我，不放我回去。 两张机。 行人立马意迟迟①。深心未忍轻分付②。 回头一笑，花间归去，只恐被花知③。 ①将要离开的爱人，带住马停下来，心里迟疑不决。 ②自己的深情密意不好意思随口说出来。 ③穿过花丛里走回去，深怕自己的心事被花儿知道似的。 三张机。吴蚕已老燕雏飞①。 东风宴罢长洲苑②。轻绡催趁，馆娃宫女，要换舞时衣③。 ①吴地的蚕就要吐丝作茧，小燕子会飞了。 ②这句表示春天已过。 ③织女们被催促着赶织细软的丝绸，宫女们要换夏季的新舞衣。 四张机。 咿哑声里暗颦眉①。回梭织朵垂莲子②。 盘花易绾，愁心难整，脉脉乱如丝③。 ①织机声中暗暗皱起眉头。 ②梭子来回地织出花纹。（垂莲子 谐音“垂怜子” ） ③花纹容易盘绕，忧愁的心情无法排解。 怀念爱人的心情纠缠得象乱丝一样。 五张机。 横纹织就沈郎诗①。中心一句无人会②。 不言愁恨，不言憔悴。只恁寄相思③。 ①织出沈约（南朝梁 著名诗人）的诗。 ②诗中主要意思没有人能够懂。 ③不说心中怎样愁恨，不说面容怎样憔悴，只把自己的相思织在诗中。 六张机。 行行都是耍花儿①。花间更有双蝴蝶②。 停梭一晌，闲窗影里。独自看多时③。 ①每一行都有有趣的花儿。 ②花间还有成双的蝴蝶。 ③停下梭子不织，在窗口的阳光下，独自把织好的花纹看了好半天。 七张机。 鸳鸯织就又迟疑①。只恐被人轻裁剪②。 分飞两处，一场离恨，何计再相随③。 ①把成对的鸳鸯织好了，又顾虑起来。 ②害怕被人剪开来（含鸳鸯被拆散的意思）。 ③两处相飞，还有什么办法彼此追随在一起？ 八张机。 回纹知是阿谁诗①。织成一片凄凉意②。 行行读遍，厌厌无语，不忍更寻思③。 ①知道这首回文诗是谁做的？ ②把自己一片凄凉的心情织进诗中。 ③一行行读去，愁闷的无话可说， 不忍心再仔细想下去。 九张机。 双花双叶又双枝①。薄情自古多离别②。 从头到底。将心萦系。 穿过一条丝③。 ①成对的花，成对的叶，成对的枝。 ②向来薄情的男子不把离别当回事。 ③用一根丝线把带着自己的深情密意，把花儿，叶儿，枝儿一起织起来。 整组词的主要写的是 一个织锦女子到郊外去采桑，在明媚的春光里爱上一个少年。正当初恋时，少年出了远门。 她忙着织锦，却怎么也忘不了心中的爱人。尽管爱人毫无音信，她始终向往着，追求着美好的生活。 3.如何破解诗词中的“撞韵”,“挤韵”和“连诗词是要押韵（压韵）的，即在诗词中，要求某些句子句尾的字的韵母相同或相近。 由于从古至今汉字的声韵系统出现了一些变化，因而就有了古代、现代两个声韵系统，所以诗词的押韵也大体上分为两种情况。一是按照古声韵系统来押韵，二是按照现代汉语的声韵系统来押韵。 在诗词创作实践中，使用旧声韵和新声韵的诗人都不在少数，就目前的实际情况而言，前者略多于后者。 遵循古声韵的，诗押《平水韵》就可以了，如果写古体诗，还可以邻韵通押。 词一般按《词林正韵》来押韵。遵循现代声韵系统的，诗词都按《中华新韵》押韵就可以，没有必要区分今体诗韵、古体诗韵和词韵了，因为《中华新韵》只有十四个韵部，已经很宽泛了，如果再宽，就宽得没有边了。 押韵其实就这么简单，但是还有一些细节是需要注意的。今天，我想就押韵过程中最容易被人忽视的问题——撞韵、挤韵和连韵及其破解办法谈一点个人的看法。 在谈撞韵、挤韵和连韵之前，我先简单地介绍一下“押韵八戒”。古人所谓的“押韵八戒”，即一戒落韵、二戒凑韵、三戒重韵、四戒倒韵、五戒哑韵、六戒僻韵、七戒挤韵、八戒复韵。 落韵 也叫出韵。就是用一个别的韵部的字与一首诗中原来韵部的字放在一起押韵，这是不允许的。 律诗的首句用临韵不算落韵，因为首句本来就是可押可不押的，所以允许从宽。这种情况叫“孤雁出群”。 也有人在律诗的最后一句用临韵，名之曰“孤雁入群”。我个人认为，“孤雁出群”是一种从宽处理，有一定的合理性；而“孤雁入群”从宽是没有根据的。 当然，诗的结句或结联最重要，能不能出意境往往就在结尾处。出于意境上的考虑，为了不至于因韵害意，有时候偶尔来一次“孤雁入群”，也不是不能容忍。 但最好不要滥用，毕竟它与“孤雁出群”不同。至于中间的一些句子出现落韵则是绝对不允许的。 凑韵 俗称“挂韵脚”。就是为了押韵，勉强选用韵部中一个与全句的意思不符合、不连贯、不关联的字，凑成韵脚。 这是不行的。 重韵 就是重复押一个字做韵脚，这也是不可以的。 倒韵 就是为了押韵，把正常的词颠倒过来。比如“风雨、先后、新鲜、慷慨、凄惨、玲珑、参商、琴瑟”等等，把它们颠倒过来写，就觉的非常别扭。 平时习惯怎么用就怎么用，不能为了押韵而有意颠倒词的习惯顺序。 哑韵 就是用一些声调读起来不清晰，意义也不明显的字押韵。 并不是所有是平声字都适合做韵脚的。有的字看起来不喜欢，读起来也不响亮，就不要免强使用它了，否则会使整个诗句都感觉萎靡不振。 “欲作佳诗，先选好韵。凡音涉哑滞者，便宜弃舍”。 这是袁枚老先生教我们的话，可参考。 僻韵 就是用不常见的生僻的字押韵。 比如下平六麻里的“犌”字，有几个认识？又如上平一东里的“蝀”字，偏僻不？有的人专门喜欢找一些生僻的字来显摆。其实，他不知道他显摆出来的正是一种诗病。 袁枚老先生说：“李杜大家，不用僻韵，非不能用，乃不屑用也”。 挤韵 又叫“犯韵”、“冒韵”。 就是诗句中使用了与韵脚同韵的字，造成句读拗口。但是，与韵脚连在一起的叠韵是一种修辞手法，不算挤韵。 复韵 就是一首诗中，意思一样或意思相近的字，反复地押。比如押了“忧”字，再押“愁”字；押了“花”字，再押“葩”字；押了“香”字，再押“芳”字。 这类的押韵是要尽力避免的。它与重韵是一样的道理。 除了以上“押韵八戒”之外，实际上还有两种押韵的情况也会对诗词的韵律美造成一定的伤害。那就是“撞韵”和“连韵”，其中尤以“撞韵”危害最大。 一、撞韵、挤韵和连韵对韵律的伤害。 （一）撞韵。 就是不用韵的句子最后一个字（为了与“韵脚”相对应，我们叫它“白脚”，比如七绝的第三句）也用了与韵脚同韵母的字。 从一般角度上来讲，如果发生了“撞韵”，整首诗中句脚的字韵就缺少了变化，读来粘滞、涩口，所以不宜出现这种情况。 例如： 山林乌啼月痕移，云卷风疏竹影低。 清泪丝丝梦中洗，泉声夜落小楼西。 这首诗写得生动活泼，基本上还是不错的。但我们读起来总有一些不舒服的感觉。 这是因为这里第三句末尾的‘洗’字出现了“撞韵”的“硬伤”。“洗”字一出来，后面的“西”字就完全被压住了。 读到那里，就觉得别了一口气，“西”字的韵律感读不出来。 再如，最近一位网友写的一首《题三门峡水电站》： 寂寂苍生含泪怨，巍巍大禹几曾怜。 何如炸却焚香案，治我黄河万里澜。 从结构安排、遣词造句上来说，还是很好的，立意也是有一定高度的。 但第一句的“怨”和第三句的“案”都出现了严重的撞韵现象，读起来象顺口溜，破坏了它的美感。 （二）挤韵：前面已经解释了什么是挤韵，现在举个例子加以说明。 例如： 相逢之处草茸茸，峭壁攒峰千万重。 他日期君何处好，寒流石上一株松。 这首诗情景描写很到位，意境也不俗。但是，它押的是上平声的二冬韵，而且起句和承句里又有“逢”和“峰”这两个字，也在二冬韵里，这就“挤韵”了。 但是我们要注意，“茸茸”二字是叠字用法，不属于“挤韵”。 （三）连韵：就是相邻的两个押韵句的韵脚用了同音字作韵字。 连韵也叫“合音”。 连韵对诗句的。 |