1.有关离别的宋词二十首柳永 雨零铃 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸、晚风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？ 昼夜乐 洞房记得初相遇，便只合、长相聚。何期小会幽欢，变作离情别绪。况值阑珊春色暮，对满目、乱花狂絮。直恐好风光，尽随伊归去。 一场寂寞凭谁诉？算前言、总轻负。早知恁地难拼，悔不当时留住。其奈风流端整外，更别有系人心处，一旦不思量，也攒眉千度. 宴几道 鹧鸪天 彩袖殷勤捧玉钟，当年拼却醉颜红，舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银金釭照，犹恐相逢是梦中. 秦观 江城子 西城杨柳弄春柔。动离忧，泪难收。 犹记多情，曾为系归舟。 碧野朱桥当日事，人不见，水空流。 韶华不为少年留。恨悠悠，几时休。 飞絮落花时候、一登楼。 便作春江都是泪，流不尽，许多愁. 八六子 倚危亭、恨如芳草，萋萋划尽还生。念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊。 无端天与娉婷，夜月一帘幽梦，春风十里柔情。怎奈向、欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减。那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。正销凝，黄鹂又啼数声。 晏殊 蝶恋花 槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。 昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尽素，山长水阔知何处！ 浣溪沙 吴文英 门隔花深梦旧游，夕阳无语燕归愁。玉纤香动小帘钩。落絮无声春堕泪，行云有影月含羞。东风临夜冷于秋。 芳草渡·留征辔 贺铸 留征辔，送离杯。羞泪下，捻青梅。低声问道几时回。秦筝雁促，此夜为谁排？君去也，远蓬莱。千里地，信音乖。相思成病底情怀？和烦恼，寻个便，送将来。 独立小桥风满袖，平林新月人归后。（欧阳修〔蝶恋花〕） 缺月挂疏桐，漏断人初静。（苏轼〔卜算子〕） 阴阴淡月笼沙，还宿河桥深处。（周邦彦〔尉迟杯〕） 憔悴一天涯，两厌厌风月。（贺铸〔石州陵〕） 啼春细雨，笼愁淡月，恁时庭院。（卢祖皋〔宴清都〕） 柳永的绝唱“杨柳岸，晓风残月”，吴文英的“翠香零落红衣老，暮愁锁，残柳眉梢”“渡头杨柳青青，枝枝叶叶离情”，“一溪烟柳万丝垂，无因系得兰舟住”秦观（江城子）“西城杨柳弄春柔，动离忧，泪难收。犹记多情曾为系归舟 明月楼高休独倚，酒入愁肠。化作相思泪。（范仲淹〔苏幕遮〕） 遥知新妆了，开朱户，应自待月西厢。（周邦彦〔风流子〕） 几许伤春春复暮，杨柳清阴，偏碍游丝度。 数点雨声风约住，朦胧淡月云来去。（贺铸〔蝶恋花〕） 辛弃疾在《粉蝶儿》中唱道：“约清愁，杨柳岸边相候。” 对不起，只找到这些 2.描写不如的诗词牧童 作者：黄庭坚 朝代：宋 体裁：七绝 骑牛远远过前村，吹笛风斜隔陇闻。 多少长安名利客，机关用尽不如君。 视刀环歌 作者：刘禹锡 朝代：唐 体裁：乐府 常恨言语浅，不如人意深。 今朝两相视，脉脉万重心。 永遇乐 作者：李清照 朝代：宋 体裁：词 【诗词】：落日熔金，暮云合璧，人在何处？ 染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？ 元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？ 来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。 中州盛日，闺门多瑕，记得偏重三五， 铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚， 如今憔悴，云鬟雪鬓，怕见夜间出去。 不如向，帘儿底下，听人笑语。 金缕曲 作者：顾贞观 朝代：清 体裁：词 【诗词】：季子平安否？便归来，平生万事，那堪回首！行路悠悠谁 慰藉，母老家贫子幼。记不起，从前杯酒，魑魅搏人座见 惯，总输他，覆雨翻云手，冰与雪，周旋久。泪痕莫滴牛 衣透，数天涯，依然骨肉，几家能够？比似红颜多命薄， 更不如今还有，只绝塞，苦寒难受，廿载包胥承一诺，盼 乌头马角终解救。置此札，只怀袖。 苕之华 作者：诗经 朝代：先秦 苕之华，芸其黄矣。 心之忧矣，维其伤矣。 苕之华，其叶青青。 知我如此，不如无生。 牂羊坟首，三星在罶。 人可以食，鲜可以饱。 叔于田 作者：诗经 朝代：先秦 叔于田，巷无居人。 岂无居人？不如叔也。洵美且仁。 叔于狩，巷无饮酒。 岂无饮酒？不如叔也。洵美且好。 叔适野，巷无服马。 岂无服马？不如叔也。洵美且武。 3.20首超短宋词1.陈子昂：登幽州台歌 前不见古人，后不见来者。 念天地之悠悠，独怆然而涕下！ 2.王维：鹿柴 空山不见人，但闻人语响。 返景入深林，复照青苔上。 3.王维：竹里馆 独坐幽篁里，弹琴复长啸。 深林人不知，明月来相照。 4.王维：送别 山中相送罢，日暮掩柴扉。 春草明年绿，王孙归不归？ 5.王维：相思 红豆生南国，春来发几枝？ 愿君多采撷，此物最相思。 6.王维：杂诗 君自故乡来，应知故乡事。 来日绮窗前，寒梅著花未？ 7.裴迪：送崔九 归山深浅去，须尽丘壑美。 莫学武陵人，暂游桃源里。 8.祖咏：终南望馀雪 终南阴岭秀，积雪浮云端。 林表明霁色，城中增暮寒。 9.孟浩然：宿建德江 移舟泊烟渚，日暮客愁新。 野旷天低树，江清月近人。 10.孟浩然：春晓 春眠不觉晓，处处闻啼鸟。 夜来风雨声，花落知多少？ 11.李白：静夜思 床前明月光，疑是地上霜。 举头望明月，低头思故乡。 12.李白：怨情 美人卷珠帘，深坐蹙蛾眉。 但见泪痕湿，不知心恨谁？ 13.杜甫：八阵图 功盖三分国，名成八阵图。 江流石不转，遗恨失吞吴。 14.王之涣：登鹳雀楼 白日依山尽，黄河入海流。 欲穷千里目，更上一层楼。 15.刘长卿：送灵澈 苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。 荷笠带斜阳，青山独归远。 16.刘长卿：弹琴 泠泠七弦上，静听松风寒。 古调虽自爱，今人多不弹。 17.刘长卿：送上人 孤云将野鹤，岂向人间住！ 莫买沃洲山，时人已知处。 18.李端：听筝 鸣筝金粟柱，素手玉房前。 欲得周郎顾，时时误拂弦。 19.孟郊：游子吟 慈母手中线，游子身上衣。 临行密密缝，意恐迟迟归。 谁言寸草心，报得三春辉？ 20.王勃：送杜少府之任蜀州 城阙辅三秦，风烟望五津。 与君离别意，同是宦游人。 海内存知己，天涯若比邻。 无为在歧路，儿女共沾巾。 21.杜甫：春望 国破山河在，城春草木深。 感时花溅泪，恨别鸟惊心。 烽火连三月，家书抵万金。 白头搔更短，浑欲不胜簪。 22.王维：山居秋暝 空山新雨后，天气晚来秋。 明月松间照，清泉石上流。 竹喧归浣女，莲动下渔舟。 随意春芳歇，王孙自可留。 23.柳宗元：江雪 千山鸟飞绝，万径人踪灭。 孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。 24.白居易：问刘十九 绿蚁新醅酒，红泥小火炉。 晚来天欲雪，能饮一杯无？ 25.张祜：何满子 故国三千里，深宫二十年。 一声何满子，双泪落君前。 26.李商隐：登乐游原 向晚意不适，驱车登古原。 夕阳无限好，只是近黄昏。 27.贾岛：寻隐者不遇 松下问童子，言师采药去。 只在此山中，云深不知处。 28.李频：渡汉江 岭外音书绝，经冬复立春。 近乡情更怯，不敢问来人。 29.李白：玉阶怨 玉阶生白露，夜久侵罗袜。 却下水晶帘，玲珑望秋月。 30.李益：江南曲 嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。 早知潮有信，嫁与弄潮儿。 宋词 1.苏幕遮 范仲淹 碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。 山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。 黯乡魂，追旅思。 夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。 2.浣溪沙 晏殊 一曲新词酒一杯，去年天气旧池台，夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。 3.少年游 柳永 长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。 夕阳岛外，秋风原上，目断四天垂。 归云一去无踪迹，何处是前期？狎兴生疏，酒徒萧索，不似去年时。 4.卜算子 李之仪 我住长江头，君住长江尾；日日思君不见君，共饮长江水。 此水几时休？此恨何时已？只愿君心似我心，定不负相思意。 5.关河令 周邦彦 秋阴里，睛渐向暝，变一庭凄冷。伫听寒声，云深无雁影。 更深人去寂静，但照壁孤灯相映。酒已都醒，如何清夜永？ 6.忆王孙 李重元 萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂，杜宇声声不忍闻。 欲黄昏，雨打梨花深闭门。 7.忆秦娥 万俟咏 千里草，萋萋尽处遥山小。 遥山小，行人远似，此山多少？ 天若有情天亦老，此情说便说不了。说不了，一声唤起，又惊春晓。 8.霜天晓角 范成大 晚晴风歇，一夜春威折。脉脉花疏天淡，云来去，数枝雪。 胜绝，愁亦绝。此情谁共说。 惟有两行低雁，知人倚、画楼月。 9.生查子 刘克庄 元夕戏陈敬叟 繁灯夺霁华，戏鼓侵明发。 物色旧时同，情味中年别。 浅画镜中眉，深拜楼中月。 人散市声收，渐入愁时节。 10.试灯夜初晴 卷尽愁云，素娥临夜新梳洗。 暗尘不起，酥润凌波地。 辇路重来，仿佛灯前事。 情如水，小楼熏被，春梦笙歌里。 11.浣溪沙 吴文英 门隔花深旧梦游，夕阳无语燕归愁，玉纤香动小帘钩。 落絮无声春堕泪，行云有影月含羞，东风临夜冷于秋。 12.夜游宫 吴文英 人去西楼雁杳，叙别梦、扬州一觉。 云淡星疏楚山晓。听啼乌，立河桥，话未了。 雨外蛩声早，细织就霜丝多少？说与萧娘未知道。向长安，对秋灯，几人老？ 13.醉花阴 李清照 薄雾浓云愁水昼，瑞脑消金兽。 佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。 莫道不消魂？薄雾浓云愁水昼，瑞脑消金。 14.卜算子 陆游 驿外断桥边，寂寞开无主。 已是黄昏独自愁，更著风和雨。 无意苦争春，一任群芳妒。 零落成泥碾作尘，只有香如故。 15.好事近 韩元吉 凝碧旧池头，一听管。 4.形容无奈的诗词,谢谢1、此情可待成追忆，只是当时已惘然。——李商隐 2、无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。——晏殊 3、此生谁料， 心在天山， 身老沧洲！——陆游 4、当年不肯嫁东风，无端却被秋风误。——贺铸 5、人生若只如初见，何事秋风悲画扇！——纳兰容若 6、最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。——王国维 7、流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。——蒋捷 8、古调虽自爱，今人多不弹。——刘长卿 9、知音少，弦断有谁听！——岳飞 10、冯唐易老，李广难封。——王勃 11、刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。——李商隐 12、今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。——辛弃疾 暂时只想到这么多，各种无奈，知音难觅，时光易逝，物是人非，报国无门…… 5.关于“生死离别”的诗词有哪些关于“生死离别”的诗词： 1. 蝶恋花·阅尽天涯离别苦 清代：王国维 阅尽天涯离别苦，不道归来，零落花如许。花底相看无一语，绿窗春与天俱莫。 待把相思灯下诉，一缕新欢，旧恨千千缕。最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。 2. 菩萨蛮·问君何事轻离别 清代：纳兰性德 问君何事轻离别，一年能几团圆月。杨柳乍如丝，故园春尽时。 春归归不得，两桨松花隔。旧事逐寒潮，啼鹃恨未消。 3. 古离别 唐代：韦庄 晴烟漠漠柳毵毵，不那离情酒半酣。 更把玉鞭云外指，断肠春色在江南。 4. 古离别 南北朝：江淹 远与君别者，乃至雁门关。 黄云蔽千里，游子何时还。 送君如昨日，檐前露已团。 不惜蕙草晚，所悲道里寒。 君在天一涯，妾身长别离。 愿一见颜色，不异琼树枝。 菟丝及水萍，所寄终不移。 5. 古离别 唐代：贯休 离恨如旨酒，古今饮皆醉。 只恐长江水，尽是儿女泪。 伊余非此辈，送人空把臂。 他日再相逢，清风动天地。 6. 雨霖铃·寒蝉凄切 宋代：柳永 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？ 7. 送杜少府之任蜀州 唐代：王勃 城阙辅三秦，风烟望五津。 与君离别意，同是宦游人。 海内存知己，天涯若比邻。 无为在歧路，儿女共沾巾。 8. 蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露 宋代：晏殊 槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。 昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？ 9. 水调歌头·徐州中秋 宋代：苏辙 离别一何久，七度过中秋。去年东武今夕，明月不胜愁。岂意彭城山下，同泛清河古汴，船上载凉州。鼓吹助清赏，鸿雁起汀洲。 坐中客，翠羽帔，紫绮裘。素娥无赖，西去曾不为人留。今夜清尊对客，明夜孤帆水驿，依旧照离忧。但恐同王粲，相对永登楼。 10. 浣溪沙·一向年光有限身 宋代：晏殊 一向年光有限身，等闲离别易销魂，酒筵歌席莫辞频。 满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。 6.求委婉惆怅的唐诗宋词醉花阴 【宋】李清照 薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。 佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。 莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 一剪梅 【宋】李清照 红藕香残玉簟秋。 轻解罗裳，独上兰舟。 云中谁寄锦书来？ 雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流。 一种相思，两处闲愁。 此情无计可消除， 才下眉头，却上心头。 武陵春 【宋】李清照 风住尘香花已尽， 日晚倦梳头。 物是人非事事休， 欲语泪先流。 闻说双溪春尚好， 也拟泛轻舟。 只恐双溪舴艋舟， 载不动许多愁。 声声慢 【宋】李清照 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。 乍暖还寒时候，最难将息。 三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？ 雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？ 守著窗儿， 独自怎生得黑？ 梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。 这次第，怎一个、愁字了得！ 浪淘沙① 【南唐】李煜 帘外雨潺潺，春意阑珊。 罗衾不耐五更寒。 梦里不知身是客，一晌贪欢。 独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。 流水落花春去也，天上人间。 乌夜啼 【南唐】李煜 林花谢了春红， 太匆匆， 无奈朝来寒雨晚来风。 胭脂泪， 相留醉， 几时重， 自是人生长恨水长东。 破阵子 【南唐】李煜 四十年来家国， 三千里地山河。 凤阁龙楼连霄汉， 玉树琼枝作烟萝。 几曾识干戈？ 一旦归为臣虏， 沈腰潘鬓消磨。 最是仓皇辞庙日， 教坊犹奏别离歌。 垂泪对宫娥。 7.请问古诗词中的隔与不隔是什么意思王国维提出了“隔”与“不隔”这对审美概念，但他只举实例而未加界说。我们根据他所提供的实例来分析，可以知道，“隔”与“不隔”是对诗歌创作和鉴赏过程中发生的一系列审美活动、审美现象，作出的综合评价和集中概括。从横的方面说，主要有“情”、“景”、“辞”，三大因素；就纵的方面讲，又包括艺术境界的形成、艺术境界的物化、艺术境界的复制三个环节。分开来看，三大因素、三个环节，彼此不同，各自为用，任何一点处理不当，都能影响审美效果，造成不同程度的“隔”；反之，要使作品获得最佳的审美效果，达到较高的审美境界——“不隔”，那又必须诸因素、诸环节辩证统一才行。以写“情”而论，王国维认为，“真”则“不隔”，涂饰则“隔”。前面所举的《古诗十九首》中的两个写情而不隔的例子，其共同特点都是直抒真情，略无隐饰，而《人间词活》的第六十二则中，他又指出：“昔为倡家女，今为荡子妇。荡子久不归，空床难独守。'‘何不策高足，先据要路津。无为久贫贱，轗轲长苦辛’。可谓淫鄙之尤。然无视为淫词、鄙词者，以其真也。五代北宋之大词人亦然。非无淫词，然读之者但觉其深挚动人；非无鄙词，然但觉其精力弥满。可知淫词、鄙词之病，非淫与鄙之为病，而游之为病也。”在现实生活中，人的情感有贞有淫、有高尚有鄙下，其伦理价值是不同的。但若发之于诗，却只有“真”才能美。不真就不能动人，不真就不能使人产生美感。刘勰说“情者文之经”，因而赞扬“诗人篇什，为情而造立”，批评“辞人赋颂，为文而造情”。杜甫为诗“直取性情真。”刘熙载评郑板桥“书画是雄还是逸，只写天真”。他们都认为“真情”是艺命作品中美的基础。王国维进而指出，生活中的淫鄙之情，在诗词中出之以“真”，就可以使人产生美感。相反，生活中的高尚情感，在诗词中涂饰出来，成为游词，人知其假就不觉其美了。可见以“情感”为审美对象的诗词作品，其“隔”与“不隔”，表现为真与不真，实质为美与不美。写景体物之作，其“隔”与“不隔”的实质也在于能不能使人产生美感以及产生什么程度的美感，但其所以能使人产生美感又与写情不同。因为它主要在于得景物的“神理”，而不迫求形貌的真实。王国维说：“美成（周邦彦）《青玉案》词‘叶上初阳乾宿雨。水面清圆，一一风荷举。’此真能得荷之神理者。觉白石（姜夔）《念奴娇》、《惜红衣》二词，犹有隔雾看花之恨。 物化在作品中的艺术境界的有关信息，能否被读者快速而明晰地感知到，以及它被感知以后，能否迅速、明晰而且大量地唤起读者的有关生活经验、审美经验，进而引导读者运用自己的经验迅速而明晰地创造一个近似原作的艺术境界，这个区别就是“隔”与“下隔”。能则“不隔”，不能则“隔”，其快速、明晰的程度不同，也就是程度不同的“隔”与“不隔”。王国维说，欧阳修《少年游》——咏春草上半阕，“语语都在目前，便是不隔”，就是指物化在其中的艺术境界，能够在读者头脑中迅速、明晰地复制出来，而其语言文字所携带的信息，对读者的生活经验、审美经验具有特别强大的召唤的力量。而下半阕的“谢家池上，江淹浦畔”，仅只能唤起读者在欣赏有关作品时曾有过的审美感受的余波，加上这些感受的属性不同，很难构成一个完整的境界，因此就不能不觉其“隔”了。 |