1.《少年游》诗词有几个版本【少年游】 青衫磊落险峰行，玉壁月华明。马疾香幽，崖高人远，微步毂纹生。 谁家子弟谁家院，无计悔多情。虎啸龙吟，换巢鸾凤，剑气碧烟横。 【宋词-《少年游》-杨亿】 年代：【宋】 作者：【杨亿】 体裁：【词】 江南节物，水昏云淡，飞雪满前村。 千寻翠岭，一枝芳艳，迢递寄归人。 寿阳妆罢，冰姿玉态，的的写天真。 等闲风雨又纷纷，更忍向、笛中闻。 【宋词-《少年游》-蒋捷】 少年游 蒋捷 枫林红透晚烟青，客思满鸥汀。 二十年来，无家种竹，犹借竹为名。 春风未了秋风到，老去万缘轻。 只把平生，闲吟闲咏，谱作棹歌声。 【宋词-《少年游》-柳永】 少年游 柳永 长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。 夕阳鸟外，秋风原上，目断四天垂。 归云一去无踪迹，何处是前期？ 狎兴生疏，酒徒萧索，不似少年时。 少年游 柳永 参差烟树灞陵桥，风物尽前朝。 衰杨古柳，几经攀折，憔悴楚宫腰。 夕阳闲淡秋光老，离思满蘅皋。 一曲《阳关》，断肠声尽，独自凭兰桡。 少年游 晏殊 重阳过后，西风渐紧，庭树叶纷纷。 朱阑向晓，芙蓉妖艳，特地斗芳新。 霜前月下，斜红淡蕊，明媚欲回春。 莫将琼萼等闲分，留赠意中人。 少年游 晏几道 离多最是，东西流水，终解两相逢。 浅情终似，行云无定，犹到梦魂中。 可怜人意，薄于云水，佳会更难重。 细想从来，断肠多处，不与今番同。 少年游 润州作，代人寄远 去年相送，余杭门外，飞雪似杨花。 今年春尽，杨花似雪，犹不见还家。 对酒卷帘邀明月，风露透窗纱。 恰似笎姮娥怜双燕，分明照、画梁斜。 少年游 周邦彦 并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。 锦幄初温，兽香不断，相对坐调笙。 低声问， 向谁行宿，城上已三更。 马滑霜浓，不如休去，直是少人行。 2.急宋词少年游柳永意思这首小词以深秋的长安为背景，触目伤怀，抒发了词人“秋士易感”的失志之悲和离愁别恨.全词不事雕琢，采用白描手法，营造出一种低沉萧瑟而又冲淡清丽的意境. 开端的“长安”可以有写实与托喻两重含义.就写实而言，柳永确曾到过陕西的长安，另一首《少年游》中，他写过“参差烟树灞陵桥”之类的句子. 再就托喻言，“长安”原为中国历史上著名古都，诗人往往以“长安”借指为首都所之地，而长安道上来往的车马，便也往往被借指为对于名利禄位的争逐.柳永此词“马”字之下接上“迟迟”两字，这便与前面的“长安道”所可能引起的争逐的联想，形成了一种强烈的反衬.至于“道”字上著以一“古”字，则又可以使人联想及此长安道上的车马之奔驰，原是自古而然，因而遂又可产生无限沧桑之感.总之，“长安古道马迟迟”一句意蕴深远，既表现了词人对争逐之事早已心灰意冷，也表现了一种对今古沧桑的深沉感慨. “高柳乱蝉嘶”一句，写秋蝉之嘶鸣更独具有一种凄凉之致，也表现有一种时节变易、萧瑟惊秋的哀感.柳永“蝉嘶”之上，还加了一个“乱”字，如此便不仅表现了蝉声的缭乱众多，也表现了被蝉嘶而引起哀感的词人之心情的缭乱纷纭.至于“高柳”二字，则一则表示了蝉嘶所之地，再则又以“高”字表现了“柳”之零落萧疏，是其低垂的浓枝密叶已凋零，所以乃弥见树之“高”也.这一句给人的总体感受是凄凉萧索. “夕阳鸟外，秋风原上，目断四天垂”三句，写词人秋日效野所见之萧瑟凄凉的景象，“夕阳鸟外”一句足可以表现郊原之寥阔无垠.飞鸟隐没长空之外，而夕阳隐没则更飞鸟之外，所以说“夕阳鸟外”.值此日暮之时，郊原上寒风四起，故又曰“秋风原上”，此景此情之中，一失志落拓之词人，又将何所归何处呢？“目断四天垂”，只见天苍苍，野茫茫，双目望断而终无一归处.上阕是词人自写今日之飘零落拓，望断念绝，自外界之景象着笔，感慨极深. 下阕，开始写对于过去的追思，感慨一切希望与欢乐已复得.“归云一去无踪迹”一句，是对一切消逝不可复返之事物的一种象喻.柳词此句之喻托，则其口气实与下句之“何处是前期”直接贯注.所谓“前期”者，指的是旧日之志意心期和旧日的欢爱约期.对于柳永而言，这两种期待和愿望，都已经同样落空了.下面三句乃直写自己今日的寂寥落寞，“狎兴生疏，酒徒萧索，不似少年时”.早年失意之时的“幸有意中人，堪寻访”的狎玩之意兴，既已经冷落荒疏，而当日与他一起歌酒流连的“狂朋怪侣”也都已老大凋零.志意无成，年华一往，于是便只剩下了“不似少年时”的悲哀和叹息.这一句“少年时”气脉贯注，富于伤今感昔的慨叹，叹的是所追怀眷念的往事已无迹可循.以“归云”为喻象，写一切期望之落空，最后三句以悲叹自己之落拓无成作结.全词情景相生，虚实互应，是一首艺术造诣极高的好词，也是柳永悲剧性人生的缩影.作为一个禀赋有浪漫之天性及谱写俗曲之才能的青年人，命中注定了是一个充满矛盾不被接纳的悲剧人物.这首词不仅形象地描绘出高柳乱蝉、夕阳秋原的凄凉之景，而且更寄寓着作者浓重的离愁别恨和沉痛的身世之感.通篇采用白描手法，语言朴素，意境淡远.不论从思想上还是从艺术上，此词都对宋词的发展具有开拓性的意义. 少年游 柳永 长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶. 夕阳鸟外，秋风原上，目断四天垂. 归去一云无踪迹，何处是前期？ 狎兴生疏，酒徒萧索，不似少年时.。 3.宋词少年游 柳永 意思这首小词以深秋的长安为背景，触目伤怀，抒发了词人“秋士易感”的失志之悲和离愁别恨。全词不事雕琢，采用白描手法，营造出一种低沉萧瑟而又冲淡清丽的意境。 开端的“长安”可以有写实与托喻两重含义。就写实而言，柳永确曾到过陕西的长安，另一首《少年游》中，他写过“参差烟树灞陵桥”之类的句子。 再就托喻言，“长安”原为中国历史上著名古都，诗人往往以“长安”借指为首都所之地，而长安道上来往的车马，便也往往被借指为对于名利禄位的争逐。柳永此词“马”字之下接上“迟迟”两字，这便与前面的“长安道”所可能引起的争逐的联想，形成了一种强烈的反衬。至于“道”字上著以一“古”字，则又可以使人联想及此长安道上的车马之奔驰，原是自古而然，因而遂又可产生无限沧桑之感。总之，“长安古道马迟迟”一句意蕴深远，既表现了词人对争逐之事早已心灰意冷，也表现了一种对今古沧桑的深沉感慨。 “高柳乱蝉嘶”一句，写秋蝉之嘶鸣更独具有一种凄凉之致，也表现有一种时节变易、萧瑟惊秋的哀感。柳永“蝉嘶”之上，还加了一个“乱”字，如此便不仅表现了蝉声的缭乱众多，也表现了被蝉嘶而引起哀感的词人之心情的缭乱纷纭。至于“高柳”二字，则一则表示了蝉嘶所之地，再则又以“高”字表现了“柳”之零落萧疏，是其低垂的浓枝密叶已凋零，所以乃弥见树之“高”也。这一句给人的总体感受是凄凉萧索。 “夕阳鸟外，秋风原上，目断四天垂”三句，写词人秋日效野所见之萧瑟凄凉的景象，“夕阳鸟外”一句足可以表现郊原之寥阔无垠。飞鸟隐没长空之外，而夕阳隐没则更飞鸟之外，所以说“夕阳鸟外”。值此日暮之时，郊原上寒风四起，故又曰“秋风原上”，此景此情之中，一失志落拓之词人，又将何所归何处呢？“目断四天垂”，只见天苍苍，野茫茫，双目望断而终无一归处。上阕是词人自写今日之飘零落拓，望断念绝，自外界之景象着笔，感慨极深。 下阕，开始写对于过去的追思，感慨一切希望与欢乐已复得。“归云一去无踪迹”一句，是对一切消逝不可复返之事物的一种象喻。柳词此句之喻托，则其口气实与下句之“何处是前期”直接贯注。所谓“前期”者，指的是旧日之志意心期和旧日的欢爱约期。对于柳永而言，这两种期待和愿望，都已经同样落空了。下面三句乃直写自己今日的寂寥落寞，“狎兴生疏，酒徒萧索，不似少年时”。早年失意之时的“幸有意中人，堪寻访”的狎玩之意兴，既已经冷落荒疏，而当日与他一起歌酒流连的“狂朋怪侣”也都已老大凋零。志意无成，年华一往，于是便只剩下了“不似少年时”的悲哀和叹息。这一句“少年时”气脉贯注，富于伤今感昔的慨叹，叹的是所追怀眷念的往事已无迹可循。以“归云”为喻象，写一切期望之落空，最后三句以悲叹自己之落拓无成作结。全词情景相生，虚实互应，是一首艺术造诣极高的好词，也是柳永悲剧性人生的缩影。作为一个禀赋有浪漫之天性及谱写俗曲之才能的青年人，命中注定了是一个充满矛盾不被接纳的悲剧人物。这首词不仅形象地描绘出高柳乱蝉、夕阳秋原的凄凉之景，而且更寄寓着作者浓重的离愁别恨和沉痛的身世之感。通篇采用白描手法，语言朴素，意境淡远。不论从思想上还是从艺术上，此词都对宋词的发展具有开拓性的意义。 少年游 柳永 长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。 夕阳鸟外，秋风原上，目断四天垂。 归去一云无踪迹，何处是前期？ 狎兴生疏，酒徒萧索，不似少年时。 4.宋词——柳永《少年游》赏析 少年游 宋•柳永 长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。 夕阳鸟外，秋风原上，目断四天垂。 归去一云无踪迹，何处是前期？狎兴生疏，酒徒萧索，不似少年时。 这首词描写旅行途中所见到的萧瑟悲凉的景象，反映了词人晚年时期落魄潦倒茕茕独处的愁苦心情。 上阕描写旅途中清旷空阔的荒原景象，流露出词人落拓飘零的悲凉心绪： “长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。” 行走在长安古道上，马行缓缓，我心踟躇，众多的秋蝉在高高的柳树上呜叫，声音缭乱悲凄。 “夕阳鸟外，秋风原上，目断四天垂。” 极目远望，夕阳在飞鸟隐没的远方渐渐西沉，旷野荒原上秋风习习，辽阔苍茫的天空如幕帐般低垂下来。 下阕写对往昔的追思，感慨一切希望与欢乐已不可复得： “归去一云无踪迹，何处是前期？”所爱之人离去，一去后便杳无踪迹，往昔的期待和愿望都已落空。 “狎兴生疏，酒徒萧索，不似少年时。”如今冶游玩乐的兴致已经衰减，当年宴饮欢聚的旧友也寥寥无几，一切都如梦如幻，不比少年时那样狂放不羁，无所顾忌的光景了。 全词情景交融，虚实相映，含蓄蕴藉，语淡情深，表露出情感无寄，世态炎凉，人情冷暖的哀伤。 注释： ①长安古道：长安是中国历史上著名古都，古诗文中，往往以长安借指为首都所在之地，而通往长安的路，便也往往被借指为追逐名利禄位的道路。 ②马迟迟：马行缓慢的样子。 ③归云：飘逝的云彩。 这里比喻所思念的人。前期：前约，预约。 ④狎兴：冶游玩乐的兴致。 ⑤萧索：零散，稀少。 柳永词作鉴赏 这首小词以深秋的长安为背景，触目伤怀，抒发了词人“秋士易感”的失志之悲和离愁别恨。全词不事雕琢，采用白描手法，营造出一种低沉萧瑟而又冲淡清丽的意境。 开端的“长安”可以有写实与托喻两重含义。就写实而言，柳永确曾到过陕西的长安，另一首《少年游》中，他写过“参差烟树灞陵桥”之类的句子。 再就托喻言，“长安”原为中国历史上著名古都，诗人往往以“长安”借指为首都所之地，而长安道上来往的车马，便也往往被借指为对于名利禄位的争逐。柳永此词“马”字之下接上“迟迟”两字，这便与前面的“长安道”所可能引起的争逐的联想，形成了一种强烈的反衬。 至于“道”字上著以一“古”字，则又可以使人联想及此长安道上的车马之奔驰，原是自古而然，因而遂又可产生无限沧桑之感。总之，“长安古道马迟迟”一句意蕴深远，既表现了词人对争逐之事早已心灰意冷，也表现了一种对今古沧桑的深沉感慨。 “高柳乱蝉嘶”一句，写秋蝉之嘶鸣更独具有一种凄凉之致，也表现有一种时节变易、萧瑟惊秋的哀感。柳永“蝉嘶”之上，还加了一个“乱”字，如此便不仅表现了蝉声的缭乱众多，也表现了被蝉嘶而引起哀感的词人之心情的缭乱纷纭。 至于“高柳”二字，则一则表示了蝉嘶所之地，再则又以“高”字表现了“柳”之零落萧疏，是其低垂的浓枝密叶已凋零，所以乃弥见树之“高”也。这一句给人的总体感受是凄凉萧索。 “夕阳鸟外，秋风原上，目断四天垂”三句，写词人秋日效野所见之萧瑟凄凉的景象，“夕阳鸟外”一句足可以表现郊原之寥阔无垠。飞鸟隐没长空之外，而夕阳隐没则更飞鸟之外，所以说“夕阳鸟外”。 值此日暮之时，郊原上寒风四起，故又曰“秋风原上”，此景此情之中，一失志落拓之词人，又将何所归何处呢？“目断四天垂”，只见天苍苍，野茫茫，双目望断而终无一归处。上阕是词人自写今日之飘零落拓，望断念绝，自外界之景象着笔，感慨极深。 下阕，开始写对于过去的追思，感慨一切希望与欢乐已复得。“归云一去无踪迹”一句，是对一切消逝不可复返之事物的一种象喻。 柳词此句之喻托，则其口气实与下句之“何处是前期”直接贯注。所谓“前期”者，指的是旧日之志意心期和旧日的欢爱约期。 对于柳永而言，这两种期待和愿望，都已经同样落空了。下面三句乃直写自己今日的寂寥落寞，“狎兴生疏，酒徒萧索，不似少年时”。 早年失意之时的“幸有意中人，堪寻访”的狎玩之意兴，既已经冷落荒疏，而当日与他一起歌酒流连的“狂朋怪侣”也都已老大凋零。志意无成，年华一往，于是便只剩下了“不似少年时”的悲哀和叹息。 这一句“少年时”气脉贯注，富于伤今感昔的慨叹，叹的是所追怀眷念的往事已无迹可循。以“归云”为喻象，写一切期望之落空，最后三句以悲叹自己之落拓无成作结。 全词情景相生，虚实互应，是一首艺术造诣极高的好词，也是柳永悲剧性人生的缩影。作为一个禀赋有浪漫之天性及谱写俗曲之才能的青年人，命中注定了是一个充满矛盾不被接纳的悲剧人物。 这首词不仅形象地描绘出高柳乱蝉、夕阳秋原的凄凉之景，而且更寄寓着作者浓重的离愁别恨和沉痛的身世之感。通篇采用白描手法，语言朴素，意境淡远。 不论从思想上还是从艺术上，此词都对宋词的发展具有开拓性的意义。 5.宋词<少年游>格式一字句的平仄 （1）多是虚字，如：“难”、“故”、“但”、“正”、“又”、“渐”、“更”、“甚”、“乍”、“尚”“况”、“且”、“方”、“纵”等。 动词也有：“把”、“向”、“指”、“对”、“望”、“着”、“看”、“念”、“叹”、“标”、“料”、“想”、“怅”、“恨”、“怕”、“问”等。 （2）多是仄声，且多是去声。 · 二字平仄 （1）平仄或（第一字平，第二字仄） 如：“知否？知否？应是绿肥红瘦。” （2）平平式 如：“年年.如社燕，飘流泊翰海，来寄修椽。” · 三字句平仄 （1）平平仄 如：“吹凉叶。”“人如削”、“凭闲久” （2）平仄仄 如：“佳丽地，南朝盛事准现？”“天且住”。 （3）仄平平 如：“鬓微霜”“玉川迷，路东西。” （4）仄仄仄 如“似梦里，泪泪滴” （5）仄平仄 如“汉江侧，月弄仙人佩声” · 四字句的平仄 （1）平平仄仄 如：云南归雁、楼西飞雁 仄仄平平 如：楼锁轻烟、木落霜州 （2）仄平平仄——最普遍、常见（第三字必平） 如：汉家陵阙、江山如画、天南游客 （3）平仄平仄——也是常见的 如：遗踪何在、人在何处？枝上同宿 （4）平平仄平——也是常见的 如：从今又添、云窗静掩 · 五字句平仄 （1）五字律句平仄 即五言律诗平仄 仄仄平平仄 如：垂杨系马，此地曾经别 平平仄仄平 如：塞外草先衰，江南雁到迟 平平平仄仄 如：玉阶空伫立 仄仄仄平平 如：独自莫凭阑 （2）五字拗句的常见现象 平仄仄平仄 如：明月几时有……起舞弄清影 仄平平仄平 如：有人楼上愁 露华浓湿衣 仄平平平仄 如：有深深良愿 望秦关何处 · 六字句平仄 （1）仄仄平平仄仄 如：莫厌悲歌笑语 我欲乘风归去 （2）平平仄仄平平 如：临分败笔题诗 伤心千里江南 （3）仄仄仄平平仄 如：晚雨未摧宫树 转使客情如醉 （4）六字句常见的两种拗句 仄平平仄平仄 如：晚来无限萧瑟 一时多少豪杰 平平仄仄平仄 如：西风万里无限 关河梦断何处 · 七字句平仄 （1）与七言律诗同 平平仄仄平平仄 如：平林默默烟如织，寒山一带伤心碧 仄仄平平仄仄平 如：断续寒飐断续风，纵使古条似旧垂 仄仄平平平仄仄 如：楚客欲呵瑶瑟怨，那上少年今在否 平平仄仄仄平平 如：岸花零落鹧鸪啼，小窗和雨梦梨花 仄仄平平仄平仄（特殊格式）点点波间冷云照 （2）不合平仄常规的拗句 仄平仄仄仄仄仄 如：酒旗息鼓甚处市 仄平平仄仄平仄 如：露萤清夜照书卷 · 八字句平仄 （1）一字和七字句组合 仄|仄仄平平仄平仄 如：度|绮燕流萤斗双语 仄|平平仄仄仄平平 如：故|将军饮罢夜归来 （2）二字句和六字句组合 平仄|平平仄仄平仄 如：应是|良辰美景虚设 （3）三字句和五字句组合 平仄平|平平平平仄 如：芳草郊|灯明闲凌泞 · 九字句平仄 （1）三、六字句式平仄 仄平仄|平仄平平平仄 如：浪淘尽|千古风流人物 仄平平|仄仄平平平仄 如：又匆匆|过了清明时节 （2）六、三句式平仄 仄仄仄平平仄|仄平平 如：故国不堪回首|月明中 仄仄仄平平仄|仄平平 如：恰是一江春水|向东流 （3）四、五句式平仄 平仄平平|平仄仄平平 如：惟有林前|银炷照啼痕 仄仄平平|平仄仄平平 如：野渡再横|杨柳得荫浓 · 十字句平仄 仄仄仄|平平仄仄平平仄 如：最好是|一川应月光流渚 平仄仄|平平仄仄平平仄 如：歌舞地|清天满目成秋苑 仄仄仄|平平平仄平平仄 如：见说道|天涯芳草无归路 · 十一字句平仄（最长的） （1）六、五句式平仄 仄平平仄平仄|平仄仄平平 如：何人为写悲壮|吹角鼓城楼 （2）四、七句式平仄 仄平仄仄|平仄平仄仄平平 如：不应有恨|何事偏向别时圆。 6.欧阳修的“少年游”这首词有什么寓意在中国古典诗歌中，离愁常用芳草来比兴，萋美的芳草通常代表着离恨悠悠。 一方面是春草的 滋生，标志着季节的更迭，而美好的春色，又总能引起闺妇思远、游子怀乡的思念之情。另一方面， 芳草荣茂，伸展天外，最能表达出无边无际的恋情别绪。 欧阳修的这首词正是咏春草而兼涉离 愁的。 “春”字点出季节，“独”字说明孤身一人。 当春独立，人之了无意绪可知。“栏干十二”，着一 “凭”字，便是指十二栏干已经凭遍了。 本词说栏干十二，一一凭遍，说明词中人物已长时间地凭栏 而眺，心中充满急切。这开头一句容量不小，不只点出了时、地、人，还写了主人公的处境、动作和 情态。 “晴碧远连云”句是承接上文而来，以“晴碧”着色，正面咏草，晴则色明。“远连云”，是说芳草 延伸，直到天地相交处。 可见所望之远，草野之深，其言外尚有神驰遐方之意。 词人如作画般用点染的手法，即先点出中心物象，然后就其上下左右着意渲染之。 “晴碧”句是 “点”，“千里”两句为“染”。 “千里万里”承“远连云”，从广阔的空间上加以渲染，亦极尽其能描述春 草的无边无际。 “二月三月”应首句一个“春”字，从“草长”的时间上加以渲染，极尽其能地描述春 草生长的茂盛，由此而出现“千里万里”、无处不芳草的特定景境。 “行色苦愁人”，“行色”总括“晴碧”三句，指的便是芳草连天的景象，远行的象征。 这种景象在 伤别的离人眼中看来，只有倍增苦痛，对远人的思念直涌心头。此句将人、景巧妙结合，结出不胜离 别之苦的主旨，并开启了下阕的抒情。 下阕伊始，词人接连用两处春草的典故来咏物抒情。“谢家池上”，指谢灵运《登池上楼》中的名 句“池塘生春草”。 这首诗是诗人有感于四季轻转、初春降临而发，故曰“吟魄”。“江淹浦畔”，指江 淹作《别赋》中描写的有关别离的各种愁绪，其中直接写到春草的是“春草碧色，春水渌波，送君南 浦，伤如之何”。 因为赋中又有“知离梦之踯躅，意别魂之飞扬”，所以欧词中便有了“江淹浦”与“离 魂”字面。 以上三句写词中人由眼前的无边草色所勾引起的离恨别绪，表明主人公已不能忍受这种 “苦，，了。 接着“那堪”一句用景色的变换，将这种离情别绪再翻进一层。上阕写白天的晴中之景，“疏雨 滴黄昏”，则是雨中黄昏的景色。 此时，词中主人公的角色豁然明朗，确是思妇无疑。 她于当春之 际，独上翠楼，不论晴雨，总使她别情依依，离梦缠绕，情不能已。 |