什么是诗歌的韵味

什么是诗歌的韵

1.诗歌的韵到底是什么

诗词的韵律，大致包括三个方面的内容：一是平仄，由南北朝时期的沈约等首先提出，在盛唐以后的格律诗中得到广泛应用，主要是讲究平声和仄声的协调。二是对偶，在韵文特别是格律诗中，对对偶的工巧是要求比较严的，诗词中一般是句对，在赋和八股文中还有多句对和段对。三是押韵，指同韵的字在适当的地方（一般是停顿的地方），有规律地重复出现。这三个方面都来自于汉语语音的特点，就是单音节语素占优势，有声调。在诗词写作特别是格律诗写作时平仄、对偶和押韵运用的好，运用的自然，可以使诗作增强音乐感，呈现韵律美；运用的不好，用得过多过滥，就会给人以生拼硬凑之感，甚至以文害义，六朝到初唐的骈体就是一个明显的例证

简单说就是，平是一声二声，仄是三声四声（又称去声）。

2.诗词的韵是什么

韵是诗词格律的基本要素之一。

诗人在诗词中用韵，叫做押韵。诗词中的韵，大致相当于汉语拼音中的韵母。

一个汉字如果用汉语拼音字母拼写，一般都有声母、韵母和声调。例如，“中”字，拼成zhōng，其中zh是声母，ong是韵母，声调是阴平。

再如，“弓”gōng，虫chóng等字，它们的韵母都是ong。这些字叫同韵字。

凡同韵字都可以押韵。押韵就是把同韵字放在同一位置，一般是在句尾，所以又叫韵脚字。

如： 钱塘湖春行 唐白居易 孤山寺北贾亭西（xī）， 水面初平云脚低（dī）。 几处早莺争暖树， 谁家新燕啄春泥（ní）。

乱花渐欲迷人眼， 浅草才能没马蹄（tí）。 最爱湖东行不足， 绿杨阴里白沙堤（dī）。

这首诗里的“西”、“低”、“泥”、“蹄”和“堤”字押韵，韵母都是i。 如果把韵母再细分的话，可以分为韵头、韵腹和韵尾。

如雄xióng,i是韵头。o是韵腹，ng是韵尾。

弓gōng，虫chóng等字没有韵头，只有韵腹和韵尾，“雄”字跟这些字的韵母不同，但是，它们的韵腹和韵尾相同，都是ong。韵腹、韵尾相同，韵头不同的字也是同韵字，仍然可以押韵。

例如： 山居秋暝 唐王维 空山新雨后，天气晚来秋（qiū）。 明月松间照，清泉石上流（liú）。

竹喧归浣女，莲动下渔舟（zhōu）。 随意春芳歇，王孙自可留（liú）。

这首诗里的“秋”、“流”、“舟”和“留”字押韵，它们的韵母分别是iu、iu、ou、iu，韵母不完全相同，但它们是同韵字，押起韵来同样是和谐的。 押韵的目的是要声韵和谐。

但是有许多诗，我们今天读起来却不和谐了，这是因为古今语音发生了变化。如： 乌衣巷 唐刘禹锡 朱雀桥边野草花（huā）， 乌衣巷口夕阳斜（xíe）。

旧时王谢堂前燕， 飞入寻常百姓家（jiā）。 xíe跟huā、jiā不是同韵字，但是在唐代“斜”字读siá，当时是和谐的。

再如： 江南曲 唐李益 嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期（qī）。 早知潮有信，嫁与弄潮儿（ér）。

这首诗里，“期”和“儿”都是押韵的；但是按今天普通话去读，qī和ér就不能算押韵了。如果按照上海话的读音念“儿”这个字，念像ní音（接近古音），那就和谐了。

古人押韵需要依照韵书。这种韵书，在唐代，和口语还是基本一致，依照韵书押韵，比较合理；宋代以后，语音发生了变化，依照韵书押韵就不合理了。

今天我们如果写旧诗，就不一定要按照韵书来押韵。不过，当我们读古诗的时候，应该知道古人的诗韵。

3.诗歌中什么是韵

在诗词之中，韵就是韵脚，是诗词格律的基本要素之一。

诗人在诗词中用韵，叫作押韵。从《诗经》到后代的诗词，几乎没有不押韵的，即使是民 歌也会押韵。

一首诗有没有押韵，一般人都能觉察出来。但是“什么是韵”，说起来就很复杂了。

在古代，对“韵”的理解非常复杂，但是现代汉语中出现了拼音 和字母，对于韵的概念就比较容易理解了。 古代诗词中所谓“韵”，与现代汉语拼音中的“韵母”大致相同。

在现代汉语拼音中，一个汉字一般由声母和韵母两部分构成，如“工”字拼成 gong，其中g是声母，ong是韵母。要注意：声母总是在前面，韵母总是在 后面。

再看“冬”，“同”， “聪”等字的拼音，会发现它们的韵母都是ong，所以，将它们称为同韵字。 汉字一字一音，每个音隶属于不同的韵，即现代汉语拼音中所说的韵母。

同韵母的字在一首诗词中被用于一部分句子的末尾，就叫“押韵”。这样会使 诗歌具备节奏感和音乐感，读起来既顺耳又动听，借以增加诗词的艺术感染 力。

因押韵的字都在句子的末尾，所以又称其为“韵脚”。

4.诗歌的韵是什么意思

●韵

yùn ㄩㄣˋ

◎ 汉语字音中的元音或元音加收尾音，即声母以外的部分，或声母和介音以外的部分，称“韵母”。如：~文（有韵律节奏的文学体裁，亦指用这种体裁写成的文章，包括诗、词、歌、赋等。区别于“散文”）。押~。~腹（韵母中主要元音）。~脚（韵文句末押韵的字）。~律（诗词中的平仄格式和押韵的规则）。

◎ 和谐而有节奏的：~白。琴~悠扬。

◎ 风度，风致，情趣，意味：风~。气~。~味。

◎ 韵律，指一种声音。

◎ 韵，（亦称新古风诗歌）是一种新兴的散化古典文体，由凉子创立，陈郁显命名。格式上与古典诗不同，但在辞藻上注重押韵，保留了古典诗词的传统精髓，内容上主要以“古典”为主。因其在结构、写法上都较为随意，不受其他因素的限制，读起来朗朗上口等特点，故称为韵。

韵是在所有文体中最抽象的一种。是凉子在阅读古诗词曲中突发创新的灵感，从而衍变出一种令现代大众愿意接受的古典文体。它不同古典诗一致，却有古典诗的格调与韵律，既有古典诗的韵味，又有现代诗的格式与通俗。把古今诗歌婉转的融入一体，刻画出东方的古典之美，韵律舒畅。韵可分为典韵与散韵。~人。~曲。~集。

5.诗歌的韵到底是什么

诗词的韵律，大致包括三个方面的内容：一是平仄，由南北朝时期的沈约等首先提出，在盛唐以后的格律诗中得到广泛应用，主要是讲究平声和仄声的协调。

二是对偶，在韵文特别是格律诗中，对对偶的工巧是要求比较严的，诗词中一般是句对，在赋和八股文中还有多句对和段对。三是押韵，指同韵的字在适当的地方（一般是停顿的地方），有规律地重复出现。

这三个方面都来自于汉语语音的特点，就是单音节语素占优势，有声调。在诗词写作特别是格律诗写作时平仄、对偶和押韵运用的好，运用的自然，可以使诗作增强音乐感，呈现韵律美；运用的不好，用得过多过滥，就会给人以生拼硬凑之感，甚至以文害义，六朝到初唐的骈体就是一个明显的例证简单说就是，平是一声二声，仄是三声四声（又称去声）。

6.什么是诗歌中的韵脚

韵脚是韵文（诗、词、歌、赋等）句末押韵的字。一篇（首）韵文的一些（或全部）句子的最后一个字，采用韵腹和韵尾相同的字，这就叫做押韵。因为押韵的字一般都放在一句的最后，故称"韵脚"。

【释义】成韵的诗文中押韵的句末字。

【示例】白朴的《天净沙·秋》的韵脚是霞、鸦、下、花

五代 王定保 《唐摭言·已落重收》："不止题目，向有人赋次韵脚亦同。" 宋 吴曾 《能改斋漫录·事始二》："至 开元 二年， 王邱 员外知贡举，试旗赋，始有八字韵脚，所谓'风日云野，军国清肃'。"《红楼梦》第三七回："若遇见容易些的题目韵脚，我们也随便做一首。"

7.什么是诗的韵脚

一、一律以平声押韵（也有少数以仄声押韵的，其中五言诗居多，但格律诗以平声押韵为正格；因古体诗容许仄声押韵，所以仄声押韵的绝句和律诗也称"古绝"、"古律"）； 二、不论五绝、五律、五排，七绝、七律、七排，都必须一韵到底，，不得半途换韵； 三、不论五言、七言，都是双句入韵，单句不入韵。

但首句可以入韵，也可以不入韵。七言诗首句入韵的较多，五言的较少； 四、押韵句的尾字用平声，不押韵的必须用仄声（古绝、古律押韵句的尾字用仄声，不押韵的用平声）。

过去写诗，靠韵书来做统一的标准。所谓韵书，就是把同韵的字放在一起，分成若干部，作为做诗押韵的依据。

我国最早的韵书是隋朝的《切韵》，唐朝的《唐韵》，现存完整的韵书是宋朝的《广韵》。《广韵》的韵部分得很细，有206韵部。

到了金代，以《平水韵》为官方韵书，供科举考试之用。平水是平阳府城（今山西临汾市）的别称，因为该书刊行于此城，故名《平水韵》（一说为南宋时代平水人刘渊根据前人韵书修编而成，故名《平水韵》）。

该韵书将宋代《礼部韵略》（官方颁布的科考标准韵书）注明同用之韵，悉数合并，共106韵，上平声下平声各15韵，上声29韵，去声30韵，入声17韵。各声韵目第八章已经开列，不再重复。

元、明、清各代，都以《平水韵》为作近体诗押韵的依据，，一直沿用到现在。 前人做诗押韵有两种情形： 一种是严格按韵书的规定做诗。

例如封建时代，奉皇帝命令所作、所和的"应制诗"；科举考生作的"试帖诗"，押韵的字必须属于同一韵部。科场"试帖诗"大部为五言六韵或八韵排律，若是诗出了韵（又称"落韵"），无论诗作得怎么高超，只能算不及格。

旧时作"分韵诗"用韵也很严格。若干文人相聚，作诗或填词时先规定若干字为韵，各人分拈韵字，依韵作诗或填词。

白居易《花楼望雪命宴赋诗》："紫壁联题分韵句，红炉巡饮暖寒杯。"就是描写文人聚宴分韵作诗的。

作分韵诗一般要求押本韵，不能出韵，即使窄韵、险韵也不例外。《红楼梦》48回载："探春隔窗笑道：'菱姑娘，你闲闲罢。

'香菱怔怔答道：'闲字是十五《删》的，错了韵了。'"故旧时代学作诗，特别是考生学作"试帖诗"，必须牢记106个韵部，尤其是30个平声韵部。

另一种情形是凡韵母相同或相近的字，虽不在同一个韵部，可以通押。中唐以后，诗人苦于不能出韵的限制，试创了一些突破樊篱的"出格体"，又叫"变体"，出现了什么"进退韵"、"辘轳韵"、"葫芦韵"等形式。

这些形式允许邻韵通押，但有定规，如"进退韵"是相邻的两韵间押，一进一退，即第二、第六句用甲韵（如"东"、"寒"、"虞"等），第四、第八句用则用与甲韵可通的乙韵（如"冬"、"删"、"鱼"等）；"辘轳韵"是邻韵双出双入，即第二、第四句用甲韵，第六、第八句用与甲韵可通的乙韵？quot；葫芦韵"和"进退韵"差不多，也是相邻的两韵间押，但它要求先小后大，像葫芦似的，如第二、第六句押"一东"，第四、第八句押"二冬"，或第二、第六句押"十四寒"，第四、第八句押"十五删"。这些"变体"并不普遍。

在晚唐、宋代作诗形成一种时髦风气的，是"探头韵"，也叫作"衬韵"、"借韵"，就是首句用邻韵，其余各押韵句必须一韵到底，不得通韵。例如大家熟悉的苏轼的《题西林壁》： 横看成岭侧成峰，远近高低各不同。

不识庐山真面目，只缘身在此山中。 诗的第一句的"峰"字属冬韵，"同"和"中"属东韵。

这叫"以冬衬东"。又如欧阳修的《行云》： 叠叠烟波隔梦思，离愁几日减腰围。

行云自亦伤无定，莫就行云托信归。 首句"思"属支韵，"围"、"归"属微韵，这叫作"以支衬微"。

用"衬韵"的在律诗中更多见。如杨万里《寄题曾子与竞秀亭》： 老夫上下蓼花滩，每过君家辄系船。

尊酒灯前山入座，孤鸿月底水连天。 暄凉书问二千里，场屋声名三十年。

竞秀主人文似豹，不应雾隐万峰边。 首句"滩"属寒韵，"船"、"天"、"年"、"边"属先韵，这叫作"以寒衬先"。

又如刘禹锡《酬朗州崔员外》： 昔日居邻招屈亭，枫林橘树鹧鸪声。 一辞御苑青门去，十见蛮江白芷生。

自此曾沾宣室召，如今又守阖闾城。 何人万里能相忆？同舍仙郎与外兄。

首句"亭"属青韵，"声"、"生"、"城"、"兄"属庚韵，这叫作"以青衬庚"。 前面介绍的"进退韵"、"辘轳韵"、"葫芦韵"都称之谓"出格体"，不是正格。

而这种"衬韵"不算出格，而且它还有一个好听的名称，叫作"孤雁出群"。"原来诗的首句可不用韵，其首句入韵是多余的。

古人称五七律为四韵诗，排律有十韵二十韵等，即使首句入韵，也不把它算在韵数之内。"（王力《汉语诗律学》53页）诗人从这多余的韵脚上，讨取点自由，借用邻韵也就不算出格了。

前人作近体诗用韵是偏严的，邻韵通押只限于诗的首句。现代人写近体诗，却在突破这个樊篱，邻韵通押已不限于诗的首句，而是扩展到其他押韵的句子，如绝句的第二、第四句，律诗的第二、第四、第六、第八句。

这种突破也见之于传统文学形式古为今用的导师们的作品中。这里以鲁迅、**的。

8.诗词的韵是怎样的

通俗的讲，就是让每句最后一个字的韵母一样 先想好第一句，比如韵脚是ou，然后用所有的声母来拼，得到秋，愁，秀，眸。

把想到的都记下来，慢慢写.实在不行再换韵.写多了就好了.方文山和林夕的歌词特压韵 如果讲的专业一点呢，就是。

汉语虽有四声，但在近体诗中，并不需要象词、曲那样分辨四声，只要粗分 成平仄两声即可。

要造成声调上的抑扬顿挫，就要交替使用平声和仄声，才不单 调。汉语基本上是以两个音节为一个节奏单位的，重音落在后面的音节上。

以两 个音节为单位让平仄交错，就构成了近体诗的基本句型，称为律句。对于五言来 说，它的基本句型是：平平仄仄平 或 仄仄平平仄 这两种句型，首尾的平仄相同，即所谓平起平收，仄起仄收。

我们若要制造 点变化，改成首尾平仄不同，可把最后一字移到前面去，变成了：平平平仄仄 仄仄仄平平 除了后面会讲到的特例，五言近体诗无论怎么变化，都不出这四种基本句型。七言诗只是在五言诗的前面再加一个节奏单位，它的基本句型就是：仄仄平平仄仄平 平平仄仄平平仄 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 七言近体诗无论怎么变化，也都不出这四种基本句型。

这些句型有一个规律，就是逢双必反：第四字的平仄和第二字相反，第六字 又与第四字相反，如此反复就形成了节奏感。但是逢单却可反可不反，这是因为 重音落在双数音节上，单数音节就相比而言显得不重要了。

我们写诗的时候，很难做到每一句都完全符合基本句型，写绝句时也许还办 得到，写八句乃至更长的律诗则几乎不可能。如何变通呢？那就要牺牲掉不太重 要的单数字，而保住比较重要的双数字和最重要的最后一字。

因此就有了这么一 句口诀，叫作“一、三、五不论，二、四、六分明”，就是说第一、三、五（仅 指七言）字的平仄可以灵活处理，而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须严 格遵守。这个口诀不完全准确，在一些情况下一、三、五必须论，在特定的句型 中二、四、六也未必分明，在后面我们会谈到，但接下来我们先来看看如何由这 些基本句型构成一首完整的诗。

二、五言和七言 五言就是五个字一句，七言就是七个字一句。五言古诗称为五古，七言古诗称为七古；五言律诗称为五律，七言律诗称为七律；五言绝句成为五绝，七言绝句称为七绝。

古体诗除了五古和七古外，还有所谓杂言。杂言指长短句杂混在一起主要是三字句、五字句、七字句，偶然也有四字句、六字句、甚至七言以上的句子。

杂言诗一般不另列一类，而是归入七古（即使没有七字句）。（一）五言律诗：分平起和仄起四种1、仄起首句不入韵 仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。* * · * * · 仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。* * · * * · 例句：[唐]杜甫《春望》国破山河在，城春草木深。

感时花溅泪，恨别鸟惊心，峰火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。

注：别，入声。2、仄起首句入韵，首句换"仄仄仄平平"，其余不变。

仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。

* · * · * * · 仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。

* * · * * · 例句：[唐]李白《访戴天山道士不遇》犬吠水声中，桃花带露浓。树深时见鹿，溪午不闻钟。

野竹分青霭，飞泉挂碧峰。无人知所去，愁倚两三松。

注：竹，入声。[唐]王维《观 猎》风劲角弓鸣，将军猎渭城。

草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。忽过新丰市，还归细柳营。

回看射雕处，千里暮云平。注：疾，入声。

看，平仄两读。第七句是拗句（详见下文）。

3、平起首句不入韵，平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。

* * · * * · 平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。

* * · * * · 例句：[唐]王维《山居秋螟》空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，青泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。

注：石、歇，入声。〔唐〕杜甫《登岳阳楼》昔闻洞庭水，今上岳阳楼。

吴楚东南坼，乾坤日夜浮。亲朋无一字，老病有孤舟。

戎马关山北，凭轩涕泗流。4、平起首句入韵，首句换"平平仄仄平"，其余不变。

平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。

* · * · * * · 平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。

* * · * * · 例句：[唐]王维《送赵都督赴代州》天官动将星，汉地柳条青。万里鸣刁斗，三军出井陉。

忘身辞凤阙，报国取龙庭。岂学书生辈，窗间老一经！注：出、国、学、一，入声。

（二）七言律诗：分平起和仄起四种1、平起首句入韵 平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

* * · * * · * * * * · 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

* * * * · * * * * · 例句：[唐]白居易《钱塘湖春行》孤山寺北古亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树？谁家新燕啄春泥？乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。注：啄、足、白，入声。

**《长征》红军不怕远征难，万水千山只等闲。五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。

金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。

注：礴、拍。