1.【开创了词风】宋词的发展历程：1、基本分为：婉约派、豪放派两大类.2、北宋词的发展共分为三个阶段：第一个阶段，晏殊、张先、晏几道、欧阳修等承袭“花间”余绪，为由唐入宋的过渡；张先、晏几道二人，在承袭“余绪”的同时，已出现“革新”的苗头.张先创制了若干慢词为词体的变革作了准备.晏几道在思想内容上为宋词的革新开了先例，至张先、晏几道，真正完成了由唐入宋的过渡.第二个阶段，柳永、苏轼在形式与内容上所进行的新的开拓以及秦观、赵令畤、贺铸等人的艺术创造，促进宋词出现多种风格竞相发展的繁荣局面.其中柳永大量创作慢词，有效地扩大了词的体制，将词大众化，是第一位对宋词进行全面革新的大词人.之后的苏轼继承柳永的革新成果彻底破除“诗尊词卑”，提高了词的文学地位，从根本上改变了词史的发展方向，开创了辛派词人的先河.第三个阶段，周邦彦在艺术创作上的集大成，体现了宋词的深化与成熟.周邦彦兼采众家之所长，进行了一系列集大成的工作，促进词体的成熟.在思想内容上增强了词的“体质”；在艺术表现手法上注重词调的整理与规范化，为词的创作提供了典型.南渡后，一方面，江左偏安，出现了经济、文化的“繁荣”局面，社会上唱词之风仍然盛行，为歌词创作提供了有利的社会环境；另一方面，社会历史的大变革，由北宋而南宋，政治上的动荡必然波及词坛与歌坛，对词体的发展演变产生一定的影响.李清照亲身经历了由北而南的社会变革，巨大变化使词的内容、情调，乃至色彩、音响，都随之发生了变化，由明丽清新变为低徊惆怅、深哀入骨，但是，词的“本色”未变，她的创作为南渡作家如何以旧形式表现新内容，树立了榜样，其词体被尊为“易安体”.之后的陆游现实主义创作手法，辛弃疾“以文为词”的形式突破以及姜夔、吴文英等人的成就则在于他们对于词的艺术表现所作的探讨与尝试都在一定程度上促进了词的发展与蜕变.。 2.宋代有哪些词风宋词派别 婉约派 代表人物 柳永、晏殊、晏几道、周邦彦、李清照、姜夔、吴文英、李煜等。 代表作 柳永：雨霖铃（寒蝉凄切）、蝶恋花（伫倚危楼风细细） 晏殊：浣溪沙（一曲新词酒一杯）、浣溪沙（一向年光有限身） 晏几道：临江仙（梦后楼台高锁）、鹧鸪天（彩袖殷勤捧玉钟） 周邦彦：兰陵王（柳阴直）、蝶恋花（月皎惊乌栖不定）、李清照：如梦令（常记溪亭日暮）、醉花阴（薄雾浓云愁永昼）） 姜夔：扬州慢（淮左名都）、暗香（旧时月色） 吴文英：莺啼序（残寒正欺病酒）、风入松（听风听雨过清明） 李煜：虞美人（春花秋月何时了）、乌夜啼（林花谢了春红）、浣溪沙 主要特点 婉约派的特点，主要是内容侧重儿女风情。结构深细缜密，重视音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔婉之美。内容比较窄狭。由于长期以来词多趋于宛转柔美，人们便形成了以婉约为正宗的观念。就以李后主、柳永、周邦彦等词家为“词之正宗”，正代表了这种看法。婉约词风长期支配词坛，直到南宋姜夔、吴文英、张炎等大批词家，无不从不同的方面承受其影响。 豪放派 代表人物 苏轼、辛弃疾、张元干、张孝祥等。 代表作 苏轼：《念奴娇.赤壁怀古》（大江东去）、《江城子·密州出猎》 辛弃疾：《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》、《永遇乐·京口北固亭怀古》（千古江山） 张元干：贺新郎（梦绕神州路） 张孝祥：六州歌头（长淮望断） 岳飞：满江红（怒发冲冠） 主要特点 豪放派的特点，大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法和字法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，北宋黄庭坚、晁补之、贺铸等人都有这类风格的作品。南渡以后，由于时代巨变，悲壮慷慨的高亢之调，应运发展，蔚然成风，辛弃疾更成为创作豪放词的一代巨擘和领袖。豪放词派不但屹然别立一宗，震烁宋代词坛，而且广泛地沾溉词林后学，从宋、金直到清代，历来都有标举豪放旗帜，大力学习苏、辛的词人。 3.纳兰词和宋词的词风 的异同历代文学，人人都说唐诗宋词，至于清代词人，在当今依旧名世的首推纳兰性德了。纳兰性德的词风，可称为南唐后主李煜的传人，直抒胸臆，独发性灵。 豪放派和婉约派是宋词中重要的两大派别，豪放顾名思义，字里行间流露出激昂的斗志，描绘出惊心动魄、雄伟壮观的背景，给人一种向上、激愤的力量，基调重且 刚，直抒胸臆。婉约，选字就不像“豪放”那种具有重刚的感觉，相反它具有轻柔的基调，字间充满情意绵绵或失意悲哀之感，取材背景多是风花雪月、残枝败柳之物，悲欢离 合，人情之诉，美的词语美的意境，意境中展现出作者的独有的灵性。 纳兰的词风和宋词尤其是宋词婉约派的相同点不明而意。 不同点多少来自于纳兰的民族和所处环境。满族显贵。纳兰的词以明白如话著称。明白如话不是淡如水，只是看似明白实则是用典精深，婉转曲折，耐人寻味。宋词多是强调意境，但只是诗人作诗顾讲韵味意境。而纳兰的词更似文人作文。白而意远。 4.宋词杰出词人、词风、代表作宋代主要词风的确可以从豪放和婉约两个方面来区别，不过并不绝对，可以从时间顺序上罗列一下 北宋： 1、晏殊 词风闲情而有雅致 代表作《浣溪沙》 2、欧阳修 词风一方面有乐观旷达，如《朝中措.平山堂》；另方面也有俚俗之气如《南歌子.凤髻金泥带》 3、范仲淹 词风沉郁苍凉，如《渔家傲.秋思》 4、张先 词风缛采轻艳，如《醉垂鞭》 5、王安石 词风深沉慷慨，如《桂枝香.金陵怀古》 6、柳永 词风俚俗绮丽，婉转缠绵，如《雨霖铃》、《蝶恋花》 7、苏轼 词风旷达豪放，如《水调歌头》、《念奴娇》、《江城子》 8、晏几道 词风如梦如幻，语淡情深，如《临江仙》 9、秦观 词风情韵兼胜 如《鹊桥仙》、《满庭芳》 10、贺铸 词风豪气与柔情并存，深婉密丽 如《六州歌头.少年侠气》、《青玉案.凌波不过横塘路》 11、周邦彦 词风低沉感伤 如《兰陵王.柳》、《西河.金陵怀古》 南宋： 1、李清照 前期词风明快清丽，后期词风深沉悲苦 前如《如梦令》，后如《声声慢》 2、朱敦儒 早年词风放浪形骸，中年词风深沉悲慨，晚年冲淡平和，代表作分别是《鹧鸪天.西都作》、《卜算子.旅雁向南飞》、《临江仙.一场颠倒梦》 3、岳飞 词风慷慨激昂 如《满江红》 4、辛弃疾 词风刚柔相济，亦庄亦谐 如《破阵子》、《沁园春.将止酒戒酒杯使勿近》、《清平乐》 5、姜夔 词风清刚醇雅 如《暗香》、《踏莎行》 5.宋代著名词人的词风宋词是继唐诗之后的又一种文学体裁，基本分为：婉约派、豪放派两大类。 婉约派的代表人物：南唐后主李煜.宋代词人：李清照、柳永、秦观等。豪放派的代表人物：辛弃疾、苏轼、岳飞、陈亮等。 王禹偁自幼喜爱白诗，早年写过许多闲适的唱和诗，然而他学习白诗并未囿于闲适诗，他更重视白居易的讽谕诗。尤其是在谪居商州时期，他相当自觉地学习白居易新乐府诗的创作精神，写了许多反映社会现实、充满忧国忧民情怀的诗篇。 从总体上看，王禹偁的诗平易流畅，简雅古淡，在宋初白体诗中独树一帜，已初步表现出对于平淡美的追求。他的长篇诗歌叙事简直，议论畅达，已开宋诗散文化、议论化的风气。 寇准是宋初“晚唐体”诗人的代表，艺术上主学“晚唐”，长于五律，苦吟琢句，诗境狭窄，但他的诗风对“晚唐体”也有所突破。寇准诗歌既有晚唐风致，又深受盛、中唐诗人的影响，是宋初“晚唐体”诗人中身份特殊、风格较为独特的一位。 他的诗歌创作成就虽然无法与其他宋诗大家相颉颃，但在诗歌史上应占有一席之地。钱惟演字希圣。 吴越王钱俶之子。归宋后，历任翰林学士等职。 擅诗词，是“西昆”派的主要诗人。风格清新、香艳、宛转、细腻。 其诗词在当时曾有一定影响。范仲淹诗、文、词都有成就，语言简练，风格豪迈。 诗歌创作继承了白居易的现实主义传统，给以后的诗**新运动开了先河，有《范文正公集》。张先是北宋前期的著名词人，其作品多描写宴饮游乐的生活，抒写离愁别绪、相思怀人、伤春悲秋一类情怀.但与当时许多词人追求的雍容富贵、闲雅婉约而又消沉的词风不同，张先的作品表现出一种从容清丽、含蓄淡远的风格.他的词不萧瑟低沉，常常在淡雅的画面或充满活力的景象中，显现出令人振奋的亮色和美好的憧憬。 晏殊诗文富闲雅而有情思。其诗文集有二百四十卷之巨，内容多吟咏富贵气象及闲情雅思。 他一生富贵优游，所作多吟成于舞榭歌台、花前月下，而笔调闲婉，理致深蕴，音律谐适，词语雅丽，为当时词坛耆宿，在北宋文坛上享有很高的地位。李清照的词，具有女性独有的细腻，这使她成为婉约派的代表。 这位南北宋之交的词作大家，其词的内容虽然没有摆脱爱情与离愁别恨的传统范围，但在南渡后，她的词更多地表现出对国家、人民和个人际遇的深沉伤感。她的词对女性内心世界的严肃而深刻的描绘，于委婉细腻中一洗以往词作的妩媚不实的气氛，给词坛带来清高的意趣、淡远的情怀、空灵的意境，使她最终成为宋代词坛的杰出女作家。 辛弃疾是豪放派的诗人，他的作品是意境深远，气势宏伟，风格豪放悲壮。其爱国词多抒发报国的壮志，揭露投降派的可耻行径，表达自己壮志难酬的悲愤，意境深远，气势宏伟，风格豪放悲壮。 其描绘田园风光的词，咏赞祖国河山，也借啸傲山水、流连诗酒来排遣自己的精神苦闷，情景如画，笔调轻灵，风格清俊淡泊。辛弃疾继承了苏轼的豪放词风和南宋前期爱国词人的传统，进一步扩大了词的表现范围，境界更阔大，手法更多样，融进了诗歌、散文、辞赋、经史百家成语，语言丰富多采，是豪放词的集大成者，推动了词风的转变，在词史上具有重要意义。 他的词中也有大量清丽婉媚的婉约之作，反映了作者多方面的精神生活和艺术造诣。柳永，有“豪苏腻柳”之称，柳词如江南二八少女，清新婉约，细腻独到。 在宋代文学史上，欧阳修曾以诗文创作和倡导诗**新成为文坛领袖。他的散文，开启了一代文风，促成了宋代散文创作的兴旺和繁荣。 欧阳修的散文语言简洁流畅，文气纡徐委婉，体现出平易的风格。陆词的风格是多样的，但是以豪放为主。 他的豪放，不同于苏轼的飘逸，也不同于辛弃疾的沉郁，而近似于"悲慨"的风格。他的婉约，不同于秦观，丽而不纤，柔而不弱。 陆词外相、直率的性格使得他的词感情强烈，直抒胸臆，这也是陆词最大的风格。苏轼词在风格上的突破.苏轼词风可分三类1）豪放风格.这是苏轼故意追求的理想风格，他以充沛激昂甚至悲凉的感情融入词中，写人状物以慷慨豪迈的形象和阔大雄壮的场面取胜，代表作有《江城子》（老夫聊发少年狂），《水调歌头》（明月几时有）等.（2）旷达风格.这是最能代表苏轼思想和性格特点的词风.（3）婉约风格.苏轼婉约词的数量在其词的总数中占有绝对多的比例，这些词感情纯正深婉，格调健康高远，也是对传统婉约词的一种继承和发展.。 李清照的： 1.善于抒情造境。她善于把强烈的感情熔铸在艺术形象里，造成一种情景交融的艺术境界。 她还善于从描绘一段情节、一个思想曲折中，显示出感人的意境来。 2.造语浅显新奇。 李词语言既浅显自然，又新奇魂丽，富于表现力。她的词用典不多，却善于运用口语、市井俗语，使词写得明白而家常。 李词的音节和谐，流转如珠，富有音乐美。 少女时代的李清照，少女怀春； 婚后的李清照，与丈夫卿卿我我； 丧偶后的李清照，孤独、寂寞、悲凉的度过下半生。 丧偶后，李清照的诗词大多悲凉凄惨。 6.知道宋词杰出词人、词风、代表作我简单介绍一下吧： 柳永；柔婉艳丽；代表作：《雨霖铃·寒蝉凄切》《蝶恋花·伫倚危楼风细细》《少年游·长安古道马迟迟》《望海潮·东南形胜》 晏几道；清丽率真；代表作：《临江仙·梦后楼台高锁》、《临江仙·斗草阶前初见》、《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》 苏轼；旷达超脱；代表作《卜算子·缺月挂疏桐》、《定风波·莫听穿林打叶声》、《贺新郎·乳燕飞华屋》、《水调歌头·明月几时有》 辛弃疾；豪放悲壮；代表作；《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》《永遇乐·京口北固亭怀古》、《水龙吟·登建康赏心亭》《菩萨蛮·书江西造口壁》 李清照；清新哀婉；代表作；《声声慢·寻寻觅觅》《一剪梅·红藕香残玉簟秋》 7.谁有宋词婉约派的词风特点的资料长一点的婉约词 概述 我国词坛是一个群芳竞艳，姹紫嫣红的百花园。 多彩多姿、千娇百媚的婉约词，为我国古典诗歌增添了无限光彩，也为我国文学的发展起着继往开来的作用。自唐五代以来，直至近代，婉约词继承民歌的优良传统，不断推陈出新，形成了自己的特色。 首先是它具有“可 歌性”。婉约词是一种配乐歌唱的新体诗，从其诞生之日起，就跟音乐结下了不解之缘。 《旧唐书·温庭筠传》曾记载飞卿“能逐弦歌之音，为侧艳之词”。天才的作家们既有文学素养，又都洞晓音律。 每填一阕，往往锤字炼句，审音度曲，把如画的意境，精炼的语言和美妙的音乐紧密结合起来，既表情达意，又悦耳动听，具有感人的艺术魅力。婉约词便是在此基础上发展起来的。 “一曲新词酒一杯”，这些温柔香艳之曲，怀人赠别之调，又多是歌伎舞女们在花间、樽前，轻歌曼舞中弹唱的。一曲之后，余音绕梁，沁人心脾。 “杨柳岸，晓风残月。”（《柳永《雨霖铃》）便只合十七八女郎，执红牙板，浅斟低唱。 这类“旖旎近情，铺叙展衍”的新曲，往往使闻者销魂。婉约词音节谐婉，“语工而入律”。 情调柔美，容易为人们所接受。唐五代词早就具有这一特点。 欧阳炯在《花间集序》中说：“……绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽锦；举纤纤之玉手，拍按香檀。不无清绝之辞，用助娇娆之态”。 两宋时期，婉约词空前繁荣，风靡全国。柳永的词，“凡有井水饮处”，即能歌之。 可见当时传播之广。直至近代，婉约词依然具有“可歌性”。 这是它的突出特点。 言情，是婉约词的传统题材，也是婉约词的主要特点。 它以情动人，道尽人间的悲欢离合，喜怒哀乐。文采灿烂的《花间集》，就是一部言情之作。 五代词人韦压，善于运用各种抒情手法，成功地抒写自己对生活的感受。晏殊的《珠玉词》，抒情委婉。 如明珠美玉，光艳照人。欧阳修是一位领袖儒林、肩负文统道统的中心人物。 在他的诗文里，只能看到他严肃的护道面孔，而他的抒情小词，却写得婉媚轻柔，情致缠绵。清代著名词人纳兰性德，工文章，精骑射，而小词却委婉传情，凄恻动人。 盖“情有文不能达，诗不能道者，而独于长短句中可以委婉形容之。”（查礼《铜鼓堂词话》）。 作家们把肺腑中的真情，悲愁与欢愉，通过抒情的婉约词，曲折细腻地透露出来，赢得古今无数读者的同情与共鸣。 爱情是人们生活的重要部分。 抒写爱情，反映在封建礼教统治下，人们对爱情的热烈追求，对幸福生活的向往，以及遭到迫害、受到挫折时的悲愁与哀怨，也就成为婉约词的重要内容。它首先表现在对爱情的大胆追求与歌颂。 敦煌曲子词《菩萨蛮》的作者，大胆坦率而又委婉曲折地写出“枕前发尽千般愿，要休且待青山烂……”表达了爱情永恒不变的心愿。冯延巳的《长命女》，写夫妻祝酒陈愿，地久天长，永不分离。 韦庄的《思帝乡》“妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞。” 歌颂了天真少女对爱情的热烈追求。李清照的名作《醉花阴》“薄雾浓云愁永昼”，是对爱情的表露，抒写她美满幸福的爱情生活。 多情的词人，往往通过抒写离愁别恨，歌颂爱情的真挚。 “西城杨柳弄春柔。 动离忧，泪难收。犹记多情，曾为系归舟。 ……”（秦观《江城子》）离歌一曲，动人心魄。柳永的名作《雨霖铃》，抒写了浓烈感人的游子离情。 “执手相看泪眼，竟无语凝咽。”淋漓尽致地描绘出与情人阔别、流落江湖的痛苦心境。 苏轼的《江城子》“十年生死两茫茫”，抒写了他对亡妻“不思量，自难忘”的一片真情。“从别后，忆相逢，几回魂梦与君同”（晏几道《鹧鸪天》）写当日的相亲相爱，别后的相思相忆，凄婉哀怨而又妩媚风流，轻柔自然。 欧阳修的《踏莎行》“候馆梅残”、《蝶恋花》“庭院深深深几许”等抒情小词，虽是儿女私情、离愁别绪，却写得清丽婉媚，情深意长。“夜夜相思更漏残，伤心明月凭阑干，想君思 我锦衾寒……。” （韦庄《浣溪沙》）写爱情生活的回忆，离别相思的痛苦，洋溢着真情实感。 在长期的封建社会中，妇女特别是那些被压在社会低层的歌伎们的不幸遭遇和文人失意的痛苦，也常常在婉约词中如泣如诉地表现出来。 柳永仕途坎坷，长期浪迹于下层社会。 他的词往往以极大的同情，表现歌伎们身受的痛苦和精神面貌，以及与她们的爱恋之情。 “恨薄情一去，音书无个”“悔当初不把雕鞍锁。”“镇相随，莫抛躲，彩线慵拈伴伊坐。” 《定风波》）词中既写出歌伎们所遭受的身心折磨，又表现出她们对爱情的热烈追求、对自由幸福生活的向往。“销魂。 当此际，香囊暗解，罗带轻分，谩赢得、青楼薄幸名存。 ……”全词倾诉了“黯然销魂”的无限伤离之情。 显示了婉约词“状难状之景，达难达之情，而出之自然”的艺术效果。 婉约词也往往抒写感时伤世之情。 作家们把家国之恨、身世之感，或打入艳情，或寓于咏物，表面看似抒写爱情，描摹物象，实际上却别有寄托。“多少恨，昨夜梦魂中。 还似旧时游上苑，……”（《望江南》）、“春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。” （《虞美人》）、“剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味。 |