1.宋词是黄昏的窗棂适合什么年龄去读1.宋词是继唐诗后的又一种文学体裁，它兼有文学与音乐两方面的特点。 它与唐诗争奇，与元曲斗艳，历来与唐诗并称双绝，都代表一代文学之盛。2.宋词远从《诗经》、《楚辞》及《汉魏六朝诗歌》里汲取营养，又为后来的明清戏剧小说输送了养分。 直到今天，它仍在陶冶着人们的情操，给人们带来很高的艺术享受。3.宋词基本分为：婉约派（包括花间派）、豪放派两大类。 婉约派的特点，主要是内容侧重儿女风情。结构深细缜密，重视音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔婉之美。 内容比较窄狭。豪放派的特点，大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法和字法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律。 4.如果是欣赏宋词，要有境界，要有一定的格律声律知识，要稍稍懂得我们自己民族的文学艺术上的事情等等。5.如果是学习宋词，可以从儿童开始，选择积极向上的一些内容。 2.窗棂的诗歌《窗棂》《窗棂》 ——王楠 在一个三月的早晨 你的风筝经过我窗棂 明媚的阳光不解风铃的寂寞 错乱的长绳哪一根才连着你的手心 在一个四月的黄昏 我的脚步行在你的门前 紧掩的窗帘阻断阴霾的江南 我彷徨的心怎么才能敲醒你在雨中的梦 我挂在窗前的风铃在五月的夜晚沉默无声 你紧闭的窗棂在百花绽放中依旧从容 赏析： 该诗有脱俗之感，作者在写意，又时时注意用美妙的境烘托意，那是一种玲珑隐痛的思念。记得“人面桃花”也是用的这个意境，只是作者没有等了那么久。只有三月、四月、五月。三月是在想，有意了，就是思念；四月开始行动——只是有所犹豫的行动，未必大胆。但正是如此，也就成全了他的心境，此诗就是抒发此时的心情；五月又是思念，那就是一种隐痛这种痛，略有无奈。该诗自然天成，意境优美，可谓现代诗典范。 3.宋词叶梦得贺新郎《贺新郎·睡起流莺语》 【作者】叶梦得 【朝代】宋代 睡起流莺语。掩青苔、房栊向晚，乱红无数。吹尽残花无人见，惟有垂杨自舞。渐暖霭、初回轻暑。宝扇重寻明月影，暗尘侵、尚有乘鸾女。惊旧恨，遽如许。 江南梦断横江渚。浪黏天、葡萄涨绿，半空烟雨。无限楼前沧波意，谁采萍花寄取。但怅望、兰舟容与。万里云帆何时到，送孤鸿、目断千山阻。谁为我，唱金缕。 作品赏析： 此词上片是静景，并在静景中体现出作者的内心幽情 ，下片为想象 ，承上“旧恨”展示心头情感波澜。 上片起首三句描绘词人午睡乍醒，已是傍晚时分，忽闻莺声婉转，“流莺语”，以细聆莺啭来突出环境的幽寂，也即“鸟鸣山更幽”之意。环顾四周，但见地上点点青苔，片片落花，说明春光已尽，令人不胜惋惜 。“吹尽”两句，进一层描写庭院景象，通过残花吹尽 、杨柳自舞的物象 ，勾勒出暮春时节的寂寥景况，渲染出词人孤独、寂寞的心境。 “渐暖霭 ”三句 ，先从时节转移写起。春去夏来，暖风带来初夏的暑热，由于想到消暑而引出了宝扇：这是一把布满尘灰的扇子，但它上面那隐约可见的那位月宫“乘鸾女”却使他陷入了沉思。关于“乘鸾女 ”，原本有着一个月中仙女的传说。据说唐明皇在九月十五游月宫，“见素娥千余人，皆皓衣乘白鸾”（《 龙城录》）。那扇面上模糊的素衣仙女画像，引起他的联想 ，勾起了他隐藏于内心深处的“旧恨”，使他自己也感到惊讶的是那“ 旧恨”，竟会如此猛烈地涌上心头。 过片“江南”三句，是说昔年乐事已成而今“旧恨”，伊人远去，犹如乘鸾仙女，无由再见。“江南”，是昔日相会之地 ；“梦断”则是说旧时情事如昨梦前尘，已成过去，故言“断 ”。梦已断而复思之，意承上“惊旧恨”而来，以下即写所思江南其地其人。洲渚横江，江水绿涨，江浪拍天，化为半空烟雨。先写江景，为下文铺垫。李白《襄阳歌》：“遥看江水鸭头绿 ，恰似葡萄初酦醅。”这里“葡萄涨绿”即本李白诗 。“无限”三句，遥想伊人倚楼凝望，但见烟波苍茫，情思无限，能采苹花寄我否？“采苹”由上“江渚”生发，所谓“汀洲采白苹，日暖江南春 ”（柳恽《江南曲 》）。而采苹以寄所思之故人 ，古诗中不少见。“谁采苹花寄与”从男子方面着想 ：果采苹花寄与我否？采得后能寄到否？我也只能怅然想望着她泛兰舟容与于江上吧。这里意思当从《楚辞·九歌》化出。《湘夫人》云：“搴汀洲兮杜若，以遗兮远者。时不可兮骤得，聊逍遥兮容与。”“容与”多义词，此为闲暇自得貌 ，言欲寄无由，只能从容等待。“万里”两句，更深一层，写两人之间隔着千山万水，舟船难通，只能目送征鸿，黯然魂销。结末两句深恨无人为自己唱起《金缕曲 》。《金缕 》即杜秋娘所唱《金缕衣 》。其辞曰：“劝君莫惜金缕衣，劝君须惜少年时。有花堪折直须折 ，莫待无花空折枝。”有深悔年少光阴虚过之意。 关注在《题石林词》中对叶梦得的词评论道：“味其词婉丽，绰有温、李之风。晚岁落其华而突之，能于简淡时出雄杰 ”。此词风格婉丽，是叶氏早期之作中的精品。 4.求《我在宋词中等你》原文曾经在漫天飘雪的季节里，在梦里看见了唐朝飘来的雪花，看见了那些伟大的诗人留下的华美篇章；而此时，秋末近冬。 于千年之后的这个傍晚；窗外，一缕缕清风卷起凋零的枯叶，上下翩翩起舞，在空中留下一道道凄美的弧线，然后静静地落下；是呀，这是秋天的景色。翻开书本，不经意间看见“山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外”，老范的这首《苏幕遮》漾起了那莫名的凄凄心情。 淡淡的几个字将那份淡泊宁静描写的如此生动，丝丝间竟如此美丽，如一缕微凉的秋风轻轻拂过脸颊，无限惬意。 .“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。”当浮华烟云散去，宋词就宛如透过窗棂照进深深庭院的一抹斜阳，尽显大宋王朝的风华灿烂和悠悠遗韵。 宋词大多数以秋景为背景，徜徉于宋词间感受大宋的动荡、战乱、无奈；深深体会文人墨客从风花雪夜到颠沛流离、国破家亡的悲剧。这种情怀也许只能在秋意中慢慢的释放出来。 一直很喜欢宋词，花开，无声；花落，亦无声；流年，无绪；记忆，亦无绪；静静地凝望夕阳西下，无边的天际；读一首词，动一次心，任牵念在沉香间尽情舞动，无声无息。 一本宋词，一根香烟，思绪仿佛在一个个烟圈中游弋于大宋年代。 南北宋这两个朝代，真真应了一句千古名言，史家不幸诗家幸。于颠沛流离中，诞生了这不朽的文字。 在岁月的河滩，抓起一把沙，多少时光，像手中的细沙，轻轻地滑落而不留下痕迹；只有在风中沉淀下来的留在了手边，如同千年之后那一首首唯美的词。（ 文章阅读网： ）这些穿越了无数岁月的宋词，在后人看来是袅袅升华的一缕馨香；是才下眉头，却上心头的两处闲愁；是梧桐细雨的绵绵忧伤；是杨柳岸晓风残月的凄清愁绪；是红了樱桃，绿了芭蕉的时光流逝；是蓦然回首，那人却在灯火阑珊处的惊喜；是衣带渐宽终不悔的坚持；是醉里挑灯看剑，梦回吹角连营的壮怀；是三十功名尘与土，八千里路云和月的愤慨；是莫等闲，白了少年头，空悲切的焦灼。 .“词以境界为最上，有境界自成高格，自有名句”这是一代国学大师王国维先生在《人间词话》中的开篇语。 而宋词有这样的境界。读宋词，触摸的是形象，品味的是意境；那些长长短短的句式，疏疏密密的韵律，有着特殊的乐感；宋词的魅力不在于华美绚烂的辞藻，而在于百转千回、真挚动人的情感，在于那些深藏于其中的生命体验。 我们能够不断地从中寻觅鲜活的心境，找到于己一样的影子。一层秋雨一阵凉，一瓣落花一脉香，一样流年自难忘，一把闲愁无处藏。 而在这个秋天的傍晚，终于能够与淹没在那些浣花词中的词人相遇；一丝丝暗香浮动，一股股豪情满怀；一缕缕轻烟细雨，一场场聚散离合；一段段柔情蜜语，一阵阵愁肠欲断；几经风花雪夜，几番豪情壮志，在宋词中无不淋漓尽致的显现出来。品着一首首、一阕阙，心灵之间的默契似乎早已没了千年的阻隔，只是静静地赏读，去寻找一片属于自己的心灵净土。 关于宋词的记忆。 先前是如画的词句，每一首词，都是一幅画。“小径红稀，芳郊绿遍，高台树色阴阴见。 【晏殊.踏莎行】”。后来慢慢长大，开始明白，每一首词，都会有一段心情。 才发现柳永“为伊消得人憔悴。【柳永.蝶恋花】”的脉脉深情，苏轼“人生如梦”的豁达静然，稼轩“倩何人唤取，红巾翠袖，搵英雄泪。 【辛弃疾.水龙吟】”的慷慨激昂。 .如今再读宋词，每一首词，都有一个故事。“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。 【李煜.虞美人】”好像看见了后主李煜的故国情怀。“山盟虽在，锦书难托。 【陆游.钗头凤】”好像看见了放翁和婉儿的凄凄惨惨。 .曾经，青春年少；多少时候，听雨窗前；多少时节，听雪松下；一盏孤灯，一本宋词，一纸，一笔，一人一夜一梦。如果我喜欢唐诗的大气光明，我也喜欢宋词的委婉清冷。 如果大唐是中国文化阳光普照的时代，那么两宋就是中国文化冷雨敲窗的时代。酒已冷，心未温，哀伤思恋，愁肠百转。 此中风情，几人能懂。如果非要把宋词分为婉约和豪放，那是不对的。 宋词就只有婉约。豪放派的存在就是为了说明宋词的婉约。 大江东去不是宋词的常态，去年春恨才是宋词的感觉。当然婉约不代表哀怨，婉约是可以风流的，是可以潇洒的，也可以有钱塘自古繁华的赞美，才子词人自是白衣卿相的骄傲，甚至可以有沙场秋点兵的当时激情。 如此，行走在宋词的词句里，就走进了宋词的烟雨中。读宋词，就会发觉每一阙词，都会言语；每一个字，都附着着情感；每一位词人，都会有一段故事。 在深邃天涯的时空里，我和他们都是一叶漂泊的小舟，永远都不会知道和他们之间的距离；千年吗？只是借着一种感觉，找到一处停泊的渡口，一起投宿在宋朝的某个不知名的客栈；也许是张择端画笔下的那个客栈？自此，就可以将那些遥远的记忆和故事，都藏在这册书里，即便是多年以后，就像观看一部古老的影片，依旧黑白分明，情节如初。在客栈的窗棂旁，看着萧瑟的季节；时光的纸签，在这个秋天的清凉里铺开；既有“一春犹有数行书，秋来书更疏。 【晏几道.阮郎归旧香残粉似当初】”的凄然，又有“一蓑烟雨任平生【苏轼.定风波】”的豪气！推开房门，我寻。 5.窗棂造句 一句话 十个的窗棂造句 (1) 风卷着沙，不时打在窗棂上，发出“沙啦啦、沙啦啦”有节奏的响声。 (2) 九月，穿过留在夏季的所有温度。在窗棂上刻画成一朵雾花，留下些许在心底的不舍。让记忆在笔尖流逝。 (3) 傍晚的彩霞染红窗棂，向晚的微风中夹着几片樱花瓣，小朋友在那里拾花瓣，捧起花瓣，向上轻轻一抛，樱花在空中飞舞着，犹如一只只美丽的蝴蝶，在大自然的怀抱中舞蹈。孩子们的笑声和着微风，飘得很远，很远…… (4) 每天灰暗的天空，垂直细细地雨线，飘打我的窗棂。似那琵琶女，芊芊的手指，拨动着琴弦，弹奏淅淅沥沥的声音，如跳跃的音符，串起五月的乐章。如一首欢快的轻音乐，洗去我的凡心，使我心无一物，何处又有尘埃？ (5) 是夜，月色清凉如水，独坐窗前，深蓝色的天空被窗棂划成几块，颗颗繁星散落在那皎洁的上弦月周围，很美，美得让人无法呼吸。在月的周围，丝丝缕缕的云轻轻地飘着，好似嫦娥飘逸的秀发，舞动的丝带。 (6) 寒冬的夜，寂静而深邃。呼啸而过的的寒风，刮过窗棂的声音，今夜外面开始飘起了雪花，雪花飘飘洒洒，一会停留在枝头，一会飘落在屋顶，飘落在人们深深浅浅的印迹中。 (7) 桃花横在我的窗棂，花开的脚步惊动了我羞涩的诗词；树上的鸟儿雀跃欢笑，喜悦感染了树枝上嫩绿的芽孢。你还等什么？带上我的鼓励向梦想出发！ 6.李煜的诗词中哪几篇是他入宋之前写的,那些是他入宋之后些的李煜（937-978），初名从嘉，字重光，号钟隐，南唐中主李璟第六子，史 称李后主。 工书善画，洞晓音律。前期与大、小周后感情甚笃，生活奢靡，常 形之于吟咏。 宋太祖建隆二年 （961），煜继父位为南唐国主，奉宋正朔，开宝 八年 （975），城破被俘，押赴汴京，封违命侯。宋太宗太平兴国三年 （978）七 夕，赐牵机药，中毒而死。 李煜入宋后，多以词抒写伤离惜别怀抱，寓寄故国 之思、失国之痛、语言明净，音韵流畅，能以对比、白描等手法表现人生感慨。 王国维《人间词语》评曰：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之 词而为士大夫之词”；“后主之词，真所谓以血书者了。” 近人詹安泰有《李 璟李煜词》注释平。 捣练子令（深院静） 阮郎归（东风吹来日衔山） 清平乐（别来春半） 虞美人（风回小院庭芜绿） 乌夜啼（昨夜风兼雨） 临江仙（樱桃落尽春归来） 破阵子（四十年来家国） 望江梅（闲梦远） 望江南（多少恨） 乌夜啼（林花谢了春红） 乌夜啼（无言独上西楼） 子夜歌（人生愁恨何能免） 浪淘沙（往事只堪哀） 虞美人（春花秋月何时了） 浪淘沙（帘外雨潺潺） 捣练子令① 深院静，小庭空，断续寒砧断续风②。 无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊③。 〔注〕①此词当作于入宋以后。 调下原注：“出《兰畹曲令》。”此集乃宋 代孔方平所辑，见王灼《碧鸡漫志》卷二。 ②寒砧：寒夜砧声。砧，即捣 衣石。 唐沈佺期《古意呈补阙乔知之》诗：“九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽 阳。” ③帘栊：挂有竹帘的窗棂。 阮郎归① 东风吹水日衔山，春来长是闲。落花狼籍酒阑珊②，笙歌醉梦间。 佩声 悄③，晚妆残，凭谁整翠鬟④？留连光景惜朱颜，黄昏独倚阑。 〔注〕①此词系赠郑王十二北。 据李焘《续资治通鉴长编》载，宋太祖开宝 四年（971）十一月癸巳朔，江南主遣其弟郑王从善来朝贡。词当作于此时。 ②阑珊：残尽。 ③佩声：古人服饰环佩，行动时有声。 ④整翠鬟：指梳 头。 清平乐① 别来春半，触目柔肠断。 砌下落梅如雪乱②，拂了一身还满。 雁来音信无 凭③，路遥归梦难成。 离恨恰如春草，更行更远还生④。 〔注〕①此词为春天怀人而作，疑于《阮郎归》（东风吹水日衔山）作于同 时。 ②砌下：台阶之下。 ③雁来句：古代谓雁可传书。 相传汉苏武陷于 匈奴，牧羊北海。武之属吏常惠夜见汉使，诡言武帝在上林苑射得一雁，足有 帛书，知武等在某泽中。 遂被释归。见《汉书·苏建传》附。 ④离恨二句： 《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。” 虞美人① 风回小院庭芜绿，柳眼春相续②。 凭阑半日独无言，依旧竹声新月似当年。 笙歌未散尊前在③，池面冰初解。 烛明香暗画楼深，满鬓清霜残雪思难任④。 〔注〕①此首沈际飞《草堂诗余续集》评曰：“此亦在汴京忆旧乎？”当为 入宋后作。 ②柳眼：柳芽初生如睡眼初开，故称“柳眼”。唐元稹《生春》 诗之九：“何处生春早，春生柳眼中。” ③尊前：《词综》、《全唐诗》作 “尊罍”。此指酒席。 ④满鬓句：形容鬓发愁白。 乌夜啼 昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声①。 烛残漏断频倚枕②，起坐不能平。 世事漫 随流水，算来一梦浮生③。 醉乡路稳宜频到④，此外不堪行。 〔注〕①帘帏句：帘帏，窗帘。 飒飒，象声词。屈原《九歌·山鬼》：“风 飒飒兮木萧萧，思公子兮多离忧。” ②烛残句：漏，即铜壶滴漏，古代计时 器。频倚枕：措倚枕不眠。 ③一梦浮生：李白《春夜宴从弟桃李园序》： “浮生若梦，为欢几何！” ④醉乡：醉中境界。杜牧《华清宫三十韵》： “雨露偏金穴，乾坤入醉乡。” 临江仙① 樱桃落尽春归去，蝶翻轻粉双飞。子规啼月小楼西②，画帘珠箔③，惆怅卷金 泥④。 门巷寂寥人去后，望残烟草低迷。炉香闲袅凤凰儿⑤，空持罗带， 回首恨依依。 〔注〕①此词作于开宝八年（975）宋兵围城之际，相传后有苏（辙）题跋云： “凄凉怨慕，真亡国之声。”（见陈鹄《耆旧续闻》卷三） ②子规：杜鹃鸟。 相传啼声如“不如归去”易引起人们羁旅飘零之感。 ③珠箔：即珠帘。 《西 京杂记》：“昭阳殿织珠为帘，风至则鸣，如珩佩之声。” ④卷金泥：谓卷 动镀金的帘箔。 金泥：系以金色镀帘。 ⑤炉香三句：原缺，据《耆旧续闻》 补入。 凤凰儿，香炉上图案。 破阵子① 四十年来家国②，三千里地山河③。 凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝④。几 曾识干戈？ 一旦归为臣虏，沉腰潘鬓消磨⑤。 最是仓皇辞庙日⑥，教坊犹 奏离别歌⑦。垂泪对宫娥。 〔注〕①此词作于宋开宝八年（975）城破被俘之际。 ②四十年：南唐自公 元937年建国至本年共三十八年，此处举其整数。 ③三千里地：马唐令《南 唐书·建国谱》谓南唐“共三十五州之地，号为大国”。 ④玉树句：形容树 木的珍贵与茂密。 烟萝，雾气朦胧中的萝蔓。唐赵嘏《早了洞仙观》诗：“露 浓如水洒苍苔，洞口烟萝密不开。” ⑤沈腰，即瘦腰，据《南唐史·沈约 传》，约与徐勉书曰：“百日数旬，革带常应移孔”，后世因称瘦腰为沈腰。 潘鬓，头发斑白。 晋潘岳《秋兴赋》序：“余春秋三十有二，始见二毛。”唐 无稹《酬翰林白学士代书一百韵》：“潘鬓去年衰。” ⑥辞庙：辞别。 7.带花的诗词,花XX格式的,如花弄影、花想容、花满楼天仙子 宋 刘过 彩笔恹恹慵赋咏。斗草闲来寻小迳。 西园春事只供愁，当好景。成孤另。 春又那知人欲病。洗尽残妆临晚镜。 淡玉一团浆水莹。强持檀板近芳樽， 云遏定。君须听。低唱月来【花弄影】。 天仙子 宋 张先 水调数声持酒听。午醉醒来愁未醒。 送春春去几时回，临晚镜。伤流景。 往事后期空记省。沙上并禽池上暝。 云破月来【花弄影】。重重帘幕密遮灯， 风不定。人初静。明日落红应满径。 鹧鸪天 宋 赵鼎 客路那知岁序移，忽惊春到小桃枝。 天涯海角悲凉地，记得当年全盛时。 【花弄影】，月流辉，水晶宫殿五云飞。 分明一觉华胥梦，回首东风泪满衣。 蝶恋花 宋 滕甫 叶底无风池面静。掬水佳人，拍破青铜镜。 残月朦胧【花弄影】。新梳斜插乌云鬓。拍索闷怀添酒兴。 旋撷园蔬，随分成盘飣。说与翠微休急性。功名富贵皆前定。 花想容/武陵春 宋 贺铸 南国家人推阿秀，歌醉几相逢。 云想衣裳【花想容】。春未抵情浓。 津亭回首青楼远，帘箔更重重。 今夜扁舟泪不供。犹听隔江钟。 上阳宫 隋唐 罗邺 春半上阳【花满楼】，太平天子昔巡游。 千门虽对嵩山在，一笑还随洛水流。 深锁笙歌巢燕听，遥瞻金碧路人愁。 翠华却自登仙去，肠断宫娥望不休。 |