宋词韵律美

1.怎么解释唐诗宋词的“韵律美”

韵是诗词格律的基本要素之一。诗人在诗词中用韵，叫做压韵。从《诗经》到后代的诗词，差不多没有不压韵的。民歌也没有不押韵的。在北方戏曲中，韵又叫辙，押韵叫合辙。

一首诗没有韵，是一般人都觉得出来的。至于要说明什么是“韵”，那却不太简单。

①先说诗韵：所谓诗压韵，就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置上。一般总是把韵放在句尾，所以又叫“韵脚”。试看例句：

【宋·王安石·书湖阴先生壁】

茅檐常扫净无苔（tái）,

花木成蹊手自栽（zái）。

一水护田将绿遶，

两山排闼送青来（lái）。

这里“苔”、“栽”、“来”押韵，因为它们的韵母都是“ai”。“遶（绕）”字不压韵，因为“遶”字拼起来是rào，它的韵母是ao，跟“苔”、“栽”、“来”不是同韵字。依照诗律，像这样的四句诗，第三句是不压韵的。

②再说词韵：词的韵，没有任何正式的规定。戈载的《词林正韵》，把平上去声分为十四部，入声分为五部，共十九部（此处略，详见《王力·诗词格律·第111页》）。据说是古代著名词人的词，参酌而定的。从前遵用的人颇多。其实这十九部不过是把诗韵大致合并，和古体诗的宽韵差不多。

其实，这十九部大约只能适合宋词的多数情况。在某些词人的笔下，还受方言的影响。韵里的入声独立性很强。某些词在习惯上是用入声韵的，例如《忆秦娥》、《念奴娇》等。

平韵与仄韵的界线也是很清楚的。某调规定用平韵，就不能用仄韵；规定用仄韵，就不能作平韵。除非另有一体。

只有上去两声是可以通押的。这种通押的情况在唐代古体词中已经开始了。

2.怎么解释唐诗宋词的“韵律美”

略说韵律美诗词创作要重视艺术性，并重几个方面，其中之一就是“韵律”，要讲究字词的搭配、音调的和谐，在这些方面，古人有许多精辟的论述，这里就不引经据典了（有《诗品》、《词品》、《曲品》等一套丛书，有兴趣的朋友不妨一阅）. 谈到诗词的韵律，大致包括三个方面的内容：一是平仄，由南北朝时期的沈约等首先提出，在盛唐以后的格律诗中得到广泛应用，主要是讲究平声和仄声的协调.二是对偶，在韵文特别是格律诗中，对对偶的工巧是要求比较严的，诗词中一般是句对，在赋和八股文中还有多句对和段对.三是押韵，指同韵的字在适当的地方（一般是停顿的地方），有规律地重复出现.这三个方面都来自于汉语语音的特点，就是单音节语素占优势，有声调.在诗词写作特别是格律诗写作时平仄、对偶和押韵运用的好，运用的自然，可以使诗作增强音乐感，呈现韵律美；运用的不好，用得过多过滥，就会给人以生拼硬凑之感，甚至以文害义，六朝到初唐的骈体就是一个明显的例证.这是每一个诗词爱好者必须掌握的基本功. 这里主要谈谈对押韵的看法. 在散体的语言中，押韵比较少见，但也不是没有.常用押韵的是韵文（包括赋、诗、词、曲等），韵文的意思就是用韵之文.押韵的格式一是逐句用韵，也就是一韵到底，这在有些唱词、美文中能够见到；二是隔句押韵，诗绝大多数是隔句押韵，只有开头两句可以都用韵，词的情况比较复杂，既有逐句押韵，又有隔句押韵，还有隔多句押韵的.韵文用韵，多数是全篇一韵，较长的作品也有中间换韵的. 韵的情况，古今有很多不同.隋唐时代如《切韵》、《唐韵》等都分得很细，宋朝《广韵》定为206韵，但由于有些韵可以“同用”，唐代实际用112韵，宋代用108韵，金元时合并为106韵.清朝的《佩文诗韵》集韵之大成，分为平、上、去、入四部分.平声包括上平声一东、二冬等15韵和下平声一先、二萧等15韵，上声包括一董、二肿等29韵，去声包括一送、二宋等30韵，入声包括一屋、二沃等17韵，共106韵.学作古体诗，用韵上应首选《佩文诗韵》. 押韵以格律诗的要求最为严格，许多字如一东中的“终”、“风”、“公”和二冬的“钟”、“峰”、“恭”，我们现在读音一样，律诗却不能通押，如果通押，就犯了出韵的错误，就要遭人耻笑，考试就要落第.中唐以后，才逐渐出现邻韵通押，如杜牧的《清明》诗用的十三元韵，但首句却用了邻韵十二文.词押韵不那么严格，像平声，词就合并到了14韵. 押韵还有选韵和次韵的难易问题.作诗，主动地选韵或被动地限韵，会碰到难易问题.像平声中的四支、十一真等，包含的字多，选用就容易，称为宽韵；而像五微、十二文等韵，包含的字较少，选用就难，称为窄韵；还有些韵，如三江、十五咸等，包含的字更少，选用很难，称为险韵；而像有些朋友“限韵”，则迹近于文字游戏了.诗友写诗填词时一定要注意韵部的选择. 宋代以后，和别人诗习惯要次韵或称为步韵，也可以看作是“限韵”的一种，不少文人喜欢玩这种押韵杂技，于高难动作中见功夫.苏东坡有一首次韵诗，就写得精炼自然：“人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥.泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西.老僧已死成新塔，坏壁无由见旧题.往日崎岖还记否？路长人困蹇驴嘶.” 以上说了这么多，是不是说要大家作诗都要用韵，不用韵就不是好诗呢？恰恰相反，我们是提倡推陈出新的，“处处拘泥格律，反而损害了词的意境，同时也降低了词的艺术性.词律是为人服务的，我们不能反成为其奴隶而让思想内容去迁就格律.” 只是要大家对“陈”有所了解，然后出“新”.何况诗友们常常要做韵文，也有些朋友喜欢依旧格律做诗词，这时候可以格律从旧，保留旧格律的合理部分，如粘、对、韵等，而在读音上却完全从今.实际上，我们在读古代诗词时已经这样做了.像“远上寒山石径斜，白云生处有人家.停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”中的“斜”，除了古文研究者外，还有谁念“xia”呢？今韵中，现在成系统的有多种，推荐大家用《中华新韵》的新诗韵，包括一麻、二波、三歌等共18部，每一韵又分阴平、阳平、上、去四种声调，这是根据普通话的语音规定的，用它押韵，自然符合现代人的阅读习惯.另外，戏曲中惯用的十三辙也是不错的.熟悉今韵，活用格律，用今音作新体韵文，是一定会出佳作的.有些诗友认为写古体诗特别是填词不用古韵就不是“词”，个人认为是不妥的.。

3.宋词的韵律

诗词的韵律，大致包括三个方面的内容：一是平仄，由南北朝时期的沈约等首先提出，在盛唐以后的格律诗中得到广泛应用，主要是讲究平声和仄声的协调。二是对偶，在韵文特别是格律诗中，对对偶的工巧是要求比较严的，诗词中一般是句对，在赋和八股文中还有多句对和段对。三是押韵，指同韵的字在适当的地方（一般是停顿的地方），有规律地重复出现。这三个方面都来自于汉语语音的特点，就是单音节语素占优势，有声调。在诗词写作特别是格律诗写作时平仄、对偶和押韵运用的好，运用的自然，可以使诗作增强音乐感，呈现韵律美；运用的不好，用得过多过滥，就会给人以生拼硬凑之感，甚至以文害义，六朝到初唐的骈体就是一个明显的例证。这是每一个诗词爱好者必须掌握的基本功。

韵的情况，古今有很多不同。隋唐时代如《切韵》、《唐韵》等都分得很细，宋朝《广韵》定为206韵，但由于有些韵可以“同用”，唐代实际用112韵，宋代用108韵，金元时合并为106韵。清朝的《佩文诗韵》集韵之大成，分为平、上、去、入四部分。平声包括上平声一东、二冬等15韵和下平声一先、二萧等15韵，上声包括一董、二肿等29韵，去声包括一送、二宋等30韵，入声包括一屋、二沃等17韵，共106韵。学作古体诗，用韵上应首选《佩文诗韵》。

押韵以格律诗的要求最为严格，许多字如一东中的“终”、“风”、“公”和二冬的“钟”、“峰”、“恭”，我们现在读音一样，律诗却不能通押，如果通押，就犯了出韵的错误，就要遭人耻笑，考试就要落第。中唐以后，才逐渐出现邻韵通押，如杜牧的《清明》诗用的十三元韵，但首句却用了邻韵十二文。词押韵不那么严格，像平声，词就合并到了14韵。

不少文人喜欢玩这种押韵杂技，于高难动作中见功夫。苏东坡有一首次韵诗，就写得精炼自然：“人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。老僧已死成新塔，坏壁无由见旧题。往日崎岖还记否？路长人困蹇驴嘶。”

一首诗没有韵，是一般人都觉得出来的。至于要说明什么是“韵”，那却不太简单。

所谓诗压韵，就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置上。一般总是把韵放在句尾，所以又叫“韵脚”。试看例句：

宋·王安石·书湖阴先生壁

茅檐常扫净无苔（tái）,

花木成蹊手自栽（zái）。

一水护田将绿遶，

两山排闼送青来（lái）。

词的韵，没有任何正式的规定。戈载的《词林正韵》，把平上去声分为十四部，入声分为五部，共十九部（此处略，详见《王力·诗词格律·第111页》）。据说是古代著名词人的词，参酌而定的。从前遵用的人颇多。其实这十九部不过是把诗韵大致合并，和古体诗的宽韵差不多。

平韵与仄韵的界线也是很清楚的。某调规定用平韵，就不能用仄韵；规定用仄韵，就不能作平韵。除非另有一体。只有上去两声是可以通押的。这种通押的情况在唐代古体词中已经开始了。宋词与格律诗相比，格律诗不但只押平声韵，还具有特别严格的一韵到底，不能换韵的规定，而宋词既能押平声韵，也能押仄声韵，还可以在一首作品里“出韵"，甚至让平声、仄声两种韵先后出现，以至连续交错。

4.诗词的格律美,具体体现在哪

中国古典诗歌自始即以其能予人直接的感发之力量为最基本的特色。说到作诗，一定是“情动于中而形于言”，即看到外界的景物情事使内心感动，然后用诗歌表达出来。

辛弃疾有两句词：“一松一竹真朋友，山鸟山花好弟兄。”意思是，每一棵松树、每一根竹子都是我的朋友，山上的一只鸟、一朵花都是我的弟兄。人就要有这种爱惜和关怀宇宙万物之心。

到了南北朝，钟嵘的《诗品序》中说：“气之动物，物之感人，故摇荡性情，形诸舞咏。”他认为天地间阴阳二气的运行感动了万物，万物的生长变化又感动了人心，引起人性情的摇荡，而借以表现这种感动和摇荡的最好方式就是诗歌。

5.求与四季有关的诗词,要求韵律美、意境美,完整的

春谢灵运《入彭蠡湖口》春晚绿野秀，岩高白云屯谢眺《晚登三山还望京邑》喧鸟覆春洲，杂英满芳甸杜审言《和晋陵陆丞早春游望》云霞出海曙，梅柳渡江春。

淑气催黄鸟，晴光转绿苹贺知章《咏柳》碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝线。不知细对谁裁出，二月春风似剪刀。

唐·李白《宫中行乐词八首》寒雪梅中尽，春风柳上归李白《金门答苏秀才》春草如有情，山中尚含绿刘昚虚《阙题》时有落花至，远随流水香刘昚虚《阙题》道由白云尽，春与青溪长李华《春行即兴》芳树无人花自落，春山一路鸟空啼杜甫《江畔独步寻花七绝句》繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开钱起《春郊》东风好作阳和使，逢草逢花报发生戴叔伦《苏溪亭燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒杨巨源《城东早春》诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀张籍《春别曲》长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱李山甫《寒食二首》有时三点两点雨，到处十枝五枝花韩愈《早春呈水部张十八员外》天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都韩愈《晚春》草树知春不久归，百般红紫斗芳菲唐·杜牧《怅诗》自是寻春去校迟，不须惆怅怨芳时。

狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。王涯《春游曲》万树江边杏，新开一夜风。

满园深浅色，照在绿波中唐韦应物《滁州西涧》独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横夏：晋·陶渊明《读山海经》孟夏草木长，绕屋树扶疏南朝宋·谢灵运《游赤石进帆海》首夏犹清和，芳草亦未歇南朝梁·王僧儒《侍宴》丽景烛春余，清阴澄夏首北周·庾信《奉和夏日应令》麦随风里熟，梅逐雨中黄隋·杨广《夏日临江》夏潭荫修竹，高岸坐长枫唐·孟浩然《夏日南亭怀辛大》山光忽西落，池月渐东上。

散发乘夕凉，开轩卧闲敞唐·沈佺期《夏晚寓直省中》小池残暑退，高树早凉归唐·杜甫《夏夜叹》仲夏苦夜短，开轩纳微凉唐·韦应物《游开元精舍》绿阴生昼静，孤花表春余唐·韩愈《送刘师服》夏半阴气始，淅然云景秋唐·贾弇《孟夏》江南孟夏天，慈竹笋如编。蜃气为楼阁，蛙声作管弦唐·方干《题报恩寺上方》岩溜喷空晴似雨，林萝碍日夏多寒唐·高骈《山亭夏日》绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。

水晶帘动微风起，满架蔷盛一院香唐·张蠙《夏日题老将林亭》墙头雨细垂纤草，水面风回聚落花宋·王安石《初夏即事》晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时宋·秦观《三月晦日偶题》芳菲歇去何须恨，夏木阴阴正可人宋·李重元《忆王孙·夏词》过雨荷花满院香，沈李浮瓜冰雪凉宋·朱淑真《即景》谢却海棠飞尽絮，困人天气日初长。宋·范成大《四时田园杂兴》日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞宋·陆游《初夏绝句》纷纷红紫已成尘，布谷声中夏令新。

夹路桑麻行不尽，始知身是太平人。秋：三国魏·曹丕《燕歌行》秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜晋·陶渊明《酬刘柴桑》榈庭多落叶，慨然知已秋南朝宋·谢惠连《捣衣》白露滋园菊，秋风落槐南南朝梁·柳浑《捣衣诗》亭皋木叶下，陇首秋云飞唐·王绩《野望》树树皆秋色，山山唯落晖王维《辋川闲居赠裴秀才迪》寒山转苍翠，秋水日潺湲王维《阙题二首·山中》荆溪白石出，天寒红叶稀王维《山居秋暝》空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。唐·李颀《望秦川》秋声万户竹，寒色五陵松唐·王昌龄《长信秋词五首》金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。

熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。刘长卿《游休禅师双峰寺》寒潭映白月，秋雨上青苔李白《赠庐司户》秋色无远近，出门尽寒山李白《酬裴侍御对雨感时见赠》雨色秋来寒，风严清江爽李白《秋登宣城谢朓北楼》人烟寒橘柚，秋色老梧桐李白《秋下荆门》霜落荆门江树空，布帆无恙持秋风。

杜甫《晚秋长沙蔡五侍御饮筵送殷六参军归沣州觐省》高鸟黄云暮，寒蝉碧树秋杜甫《秋兴八首》翟塘峡口曲江头，万里风烟接素秋唐·杜甫《秋野五首》远岸秋沙白，连山晚照红. 唐·杜牧《山行》远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花. 唐·李商隐《暮秋独游曲江》荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成。

深知身在情长在，怅望江头江水声唐·李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔兖》竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声冬：谢灵运《岁暮》明月照积雪，朔风劲且哀唐·王维《冬晚对雪忆胡居士家》隔牖风惊竹，开门雪满山唐·刘长卿《酬张夏雪夜赴州访别途中苦寒作》水声冰下咽，沙路雪中平岑参《白雪歌送武判官归京》北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。

忽如一夜春风来，千树万树梨花开。散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。

将军角弓不得控，都护铁衣冷犹著。瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。

中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。

轮台东门送君去，去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上空留马行处。

岑参《冬夕》浩汗霜风刮天地，温泉火井无生意。泽国龙蛇冻不伸，南山瘦柏消残翠。

唐·李白《冬日归旧山》一条藤径绿，万点雪峰晴。

6.求与四季有关的诗词,要求韵律美、意境美,完整的

自己挑选吧！春谢灵运《入彭蠡湖口》春晚绿野秀，岩高白云屯谢眺《晚登三山还望京邑》喧鸟覆春洲，杂英满芳甸杜审言《和晋陵陆丞早春游望》云霞出海曙，梅柳渡江春。