1.带有"马蹄"的唐诗宋词那能惜马蹄 【作者】：赵嘏 云中路杳杳， 江畔草凄凄。 妾久垂珠泪， 君何惜马蹄。 观猎 王维 风劲角弓鸣，将军猎渭城。 草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。 忽过新丰市，还归细柳营。 回看射雕处，千里暮云平。 《登科后》唐.孟郊 昔日龌龊不足夸， 今朝放荡思无涯。 春风得意马蹄疾， 一日看尽长安花。 《瑞鹧鸪》 宋.浙翁如琰 昔时曾从汉梁王，濯锦江边醉几场。拂石坐来衫袖冷，踏花归去马蹄香。当初酒贱宁辞醉，今日愁来不易当。暗想旧游浑似梦，芙蓉城下水茫茫。 2.踏花归去马蹄香的作者是谁---------------------------------------- “踏花归去马蹄香”出自何处？ 发表于天涯社区之[闲闲书话]论坛 浪子99 提交日期：2002-12-1 10:22:00 拂石坐来夜带冷，踏花归来马蹄香。 哪位老大知道出自何处？ 掷墨如水 回复日期：2002-12-1 13:17:11 似乎出自宋宫廷画院的一次循例试题，一画家才思敏捷，不落俗套，以数只蝴蝶围绕马蹄表现虚无缥缈的“香”字…… 不知道是也不是 天河渔民 回复日期：2002-12-1 14:06:18 宋 邓椿 《画继》 南航 回复日期：2002-12-2 11:55:13 似乎不对，依稀记得是出自苏东坡的。邓椿的《画继》只是记载了以该诗为题考画这件事。 而且归去来兮，是归“去”，不是归“来”，仄平平仄仄平平。 否则“拂石坐来夜带冷，踏花归来马蹄香”重了两个“来”字，不但严重犯规，更是不对仗，是诗律的大忌。 无厘头之闲闲书话 回复日期：2002-12-2 14:27:16 我记得以前看到过这首诗，是一首七律。但我只记得这一联是“拂石坐来衫袖冷，踏花归去马蹄香”，全篇早已忘了。 但印象中作者是五代（或晚唐）人，名字却一点记不起来。所以我虽估计以前是在《全唐诗补编》中看到的，但却无从查起。 翻了几本五代诗选本和一些索引，都查不到。很是懊恼。 希望这儿的博雅君子有以教我。 须弥山主人 回复日期：2002-12-2 18:31:32 搞不灵清： 几年鏖战历沙场，汗马功高孰可量？四海狼烟今已熄，踏花归去马蹄香。 宋.浙翁如琰 《古今词话》：“蜀人《将进酒》，尝以为少陵诗，作《瑞鹧鸪》唱之：‘昔时曾从汉梁王，濯锦江边醉几场。拂石坐来衫袖冷，踏花归去马蹄香。 当初酒贱宁辞醉，今日愁来不易当。暗想旧游浑似梦，芙蓉城下水茫茫。 ’”此诗或谓杜甫，或谓鬼仙，或谓曲词，未知孰是。然详味其言，唐人语也。 首先有曾从汉梁王之句，决非子美作也。况集中不载，灼可见矣。 不知杨曼倩何所据云。 据《坚瓠集》载，一次苏洵在家宴客，限以冷、香二字为联，并先出一联为“水向石边流出冷，风从花里过来香。” 苏轼当场吟出一联：“拂石坐来衣带冷，踏花归去马蹄香。” 南航 回复日期：2002-12-2 19:17:24 上贴没细看就复制了，以讹传讹，该诗上句应是“拂石坐来衣带冷”，不是“夜带冷”。 （见清褚人获的《坚瓠集》） 刚查了Google，才想起该句又见于宋杨湜的《古今词话》，全文如下： “蜀人《将进酒》，尝以为少陵诗，作《瑞鹧鸪》唱之：‘昔时曾从汉梁王，濯锦江边醉几场。拂石坐来衫袖冷，踏花归去马蹄香。 当初酒贱宁辞醉，今日愁来不易当。暗想旧游浑似梦，芙蓉城下水茫茫。 ’”此诗或谓杜甫，或谓鬼仙，或谓曲词，未知孰是。然详味其言，唐人语也。 首先有曾从汉梁王之句，决非子美作也。况集中不载，灼可见矣。 不知杨曼倩何所据云。” 文中说它是“唐人语也”，但再接再厉，我遍查了《全唐诗》电子版却没有该句。 再考。 南航 回复日期：2002-12-2 19:24:21 呵呵，被须弥山主人抢先go to google。 南航 回复日期：2002-12-3 15:14:02 接上：从首句“昔时曾从汉梁王”看，不管说是词（《瑞鹧鸪》是词牌），还是七律，可能都不对，因为汉朝时律诗与词都还没有出现呢。再再考。 南航 回复日期：2002-12-4 12:09:45 从尾句“芙蓉城下水茫茫”看，因为“芙蓉城”的名字起源于后蜀孟昶时，在成都城墙上遍植芙蓉树。也就是说，唐朝时成都还没称“芙蓉城” ，所以该诗不会是唐诗。 按首句，这是一首汉诗；按尾句，这是一首五代十国以后的诗词。两汉、三国、南北朝、隋唐到五代十国，长达七百多年的历史，谁能活这么长寿？“或谓鬼仙”，如此解释，未免太无奈！ 若说是浙翁如琰所作，首先，“汗马功高孰可量”与“踏花归去马蹄香”，重了两个“马”字，犯了绝句的诗律，其次，刚才再上google查了查，他是名主持，即僧人，因为失题，若是自咏，似乎不怎么可能“几年鏖战历沙场”，当兵打仗吧？况且真是他自夸为大宋“汗马功高”，深不“可量”的话，史书怎都没有记载呢？ 小结一下：“踏花归去马蹄香”的出处有三，作者有三，但最可信的，应该是苏轼老人家吧。 呵呵，我爱苏轼，从情感上投他一票先。再再再考。 南航 回复日期：2002-12-4 21:48:33 继续论证—— 若是按记载年代的先后而采信，无疑宋杨湜的《古今词话》比清褚人获的《坚瓠集》早，似乎应倾向前者。 但《瑞鹧鸪》除了上述的问题，从格律上讲究，仍有毛病： 一、“濯锦江边醉几场”与“当初酒贱宁辞醉”重了两个“醉”字 二、“拂石坐来衫袖冷”与“今日愁来不易当”重了两个“来”字 三、“当初酒贱宁辞醉，今日愁来不易当”，“酒贱”与“愁来”对仗不工。 当然，苏轼的诗词里，“重字”、“不对”也很多。此处饶过他不说。 考据到这里，我发现出现了新问题： “踏花归去马蹄香”这句诗到底是联语（苏轼）？绝句（浙翁如琰）？七律（佚名者）？还是词（《瑞鹧鸪》）？呵呵，越来越复杂，烦死你！ 南航 回复日期：2002-12-5 15:19:40 用了四贴，基本把浙翁如琰的绝句和佚名者的七律或词挑完剔。 公平起见，现在把矛头对准苏轼的联语—— “拂石坐来衣带冷，踏花归去马蹄香” 先祭起联语的四大金刚：字数相同、。 3.踏花归去马蹄香全诗及翻译和作者写这首诗主要表达的意思是什么这是一句非常有名的诗，但具体作者无从考证。目前广为流传的有以下三个版本。 几年鏖战历沙场，汗马功高孰可量？四海狼烟今已熄，踏花归去马蹄香。宋.浙翁如琰 《古今词话》：“蜀人《将进酒》，尝以为少陵诗，作《瑞鹧鸪》唱之：‘昔时曾从汉梁王，濯锦江边醉几场。拂石坐来衫袖冷，踏花归去马蹄香。当初酒贱宁辞醉，今日愁来不易当。暗想旧游浑似梦，芙蓉城下水茫茫。’”此诗或谓杜甫，或谓鬼仙，或谓曲词，未知孰是。然详味其言，唐人语也。首先有曾从汉梁王之句，决非子美作也。况集中不载，灼可见矣。不知杨曼倩何所据云。 据《坚瓠集》载，一次苏洵在家宴客，限以冷、香二字为联，并先出一联为“水向石边流出冷，风从花里过来香。”苏轼当场吟出一联：“拂石坐来衣带冷，踏花归去马蹄香。” 4.有没有象踏花归去马蹄香一样构思奇妙的画吗北宋皇帝宋微宗赵佶喜欢绘画，他本身也是一个善于画花鸟的能手。他绘画特别注意构图的立意和意境，所以在朝廷考试画家的时候常常以诗句为题，让应考的画家按题作画择优录用。 有一次，朝廷决定考试天下的画家。诏命一下去，各地的画家都纷纷来到京城。到了考试那天，主考官出了一个命题：“踏花归去马蹄香”，让画家按这句的内容体现出来。 开始，画家们个个都面面相觑一筹莫展。过了一会儿，便先后动起笔来。有的画家绞尽了脑汁，在“踏花”二字上下功夫，有画面上画了许许多多的花瓣儿，一个人骑着马在花瓣儿上行走，表现出游春的意思；有的画家煞费苦心在“马”字上下功夫，画面上的主体是一位跃马扬鞭的少年，在黄昏的疾速归来；有的画家运思独苦，在“蹄”字上下功夫，在画面上画了一只大大的马蹄子，特别醒目。只有一位画家独具匠心，他不是单纯着眼于诗句中的个别词，而是在全面体会诗句含义的基础上着重表现诗句末尾的“香”字。他的画面是：在一个夏天的落日近黄昏的时刻，一个游玩了一天的官人骑着马回归乡里，马儿疾驰，马蹄高举，几只蝴蝶追逐着马蹄蹁跹飞舞。 考卷交上来以后，主考官一幅一幅地审看。看了一张不满意，放在一边；又看了一张还是不满意，又放在了一边```````等到看见蝴蝶追逐马蹄蹁跹起舞这一幅时，他脸上立时现出了喜悦的微笑。他连称赞：“好极了！好极了！”于是选中了这一幅。 因为只有这一幅画真正表现了“踏花归去马蹄香”的含义。在这句诗题里，“踏花”、“归去”、“马蹄”都是比较具体的事物，容易体现出来；而“香”字则是一个抽象的事物，用鼻子闻得到可用眼睛却看不见，而绘画是用眼睛看的，所以难于表现。没有选中的那些幅画，恰恰都没有体现出这个“香”字来：而被选中的这一幅，蝴蝶追逐马蹄，使人一下子就想到那是因为马蹄踏花泛起一股香味的缘故，所以是成功的。 和这个故事相似的还有一则： 说的也是一次考试画家，主考官也是出了一句诗为画题。这句诗是“竹锁桥边卖酒家”。结果入选的却是一位没有画出洒馆的画家。他画的是小桥流水、竹林茂密，在绿叶掩映的林梢远处露出古时候的一个常用洒帘子，上面写着一个大大的“洒”字。这幅画儿，画面上不见酒店，却使你似乎看到了竹林后面却有酒店，重点是用形象体现出一个“锁”字来。 这两个故事说明着艺术创作的一个道理，即艺术是通过形象反映生活的，它不象科学那样需要通过抽象的议论。一件艺术品，艺术性的高低很生要的一点就是要看它是否富于形象性，看它是否能够通过形象把抽象的思想立意体现出来。 5.六年级的看北宋王朝一位虽属政治昏君却不失为艺术天才、身兼崐画家和书法家的道君皇帝徽宗赵佶，出于个人的喜好，在位时十分重视提高绘画人崐才的社会地位，在朝中提拔了不少擅长画画的文人充任高官，甚至想出以诗题作画崐的考试方式向民间网罗宫廷画家的高招。诸如：“深山藏古寺”、“万绿丛中一点红”、“嫩绿枝头红一点，恼人春色不须多”、“野渡无人舟自横”（“野水无人崐渡，孤舟尽日横”）、“踏花归去马蹄香”、“竹锁桥边卖酒家”等等，这些多选自唐诗中的名句，就是宋代画院有名的考画题。诗中那清词丽句、优美的意象和深崐远的意境，为画家创作提供了充分的艺术创造空间。 短文中的这一幅画真正表现了“踏花归去马蹄香”的含义。在这句诗题里，“踏花”、“归去”、“马蹄”都是比较具体的事物，容易体现出来；而“香”字则是一个抽象的事物，用鼻子闻得到可用眼睛却看不见，而绘画是用眼睛看的，所以难于表现。没有选中的那些幅画，恰恰都没有体现出这个“香”字来：而被选中的这一幅，蝴蝶追逐马蹄，使人一下子就想到那是因为马蹄踏花泛起一股香味的缘故，所以是成功的。 和这个故事相似的还有： 1、竹锁桥边卖酒家 说的也是一次考试画家，主考官也是出了一句诗为画题。这句诗是“竹锁桥边卖酒家”。结果入选的却是一位没有画出洒馆的画家。他画的是小桥流水、竹林茂密，在绿叶掩映的林梢远处露出古时候的一个常用洒帘子，上面写着一个大大的“洒”字。这幅画儿，画面上不见酒店，却使你似乎看到了竹林后面却有酒店，重点是用形象体现出一个“锁”字来。 2、深山藏古寺 宋代的徽宗赵佶喜爱书画，常出题考画家。有一次考试，主考官出的题目是“深山藏古寺”。这个题目要画好并不容易。有的在山腰间画座古庙，有的把古庙画在丛林深处。庙，有的画得完整，有的只画出庙的一角或庙的一段残墙断壁……。主考官司一连看了很多幅，都不满意。就在他感到失望的时候，有一幅画深深地吸引了他，他再仔细端详了一番，便连连点头称赞，说：“好，好，这才是‘魁选’之作呀！”魁选，即第一名。 那幅画好在哪里呢？好就好在构思巧妙，那位高明的画家，根本就没有画庙。画的是崇山峻岭之中，一股清泉飞流直下，跳珠溅玉。泉边有个老态龙钟的和尚，一瓢一瓢地舀了泉水倒进桶里。就这么一个挑水的和尚，就把“深山藏古寺”这个题目表现得含蓄深邃极了。和尚挑水，当然是用来烧茶煮饭，洗衣浆衫，这就叫人想到附近一定有庙；和尚年迈，还得自己来挑水，可以想象到那庙是座破败的古庙了。庙一定是在深山中，画面上看不见，这就把“藏”字表现出来了。这幅画比起那些画庙的一角或庙的一段墙垣的，更切合“深山藏古寺”的题意。那些落选的画家并非画技不好，如果不好，根本就没资格参加应考了，他们落选的原因是因为构思平庸。而那位聪明的画家过人之处未见得是绘画技术，但由于他巧于构思，选择了老和尚挑水的角度，就使画面含蓄，能启发别人的联想。对于作文来说，仔细审题，选择新颖的表现角度，巧妙地构思是十分重要的。 3、万绿丛中一点红 宋徽宗为了选拔优秀的画家，有一次以一句诗“万绿丛中一点红”作为画题，请应试的画家作画。当时，有的画家画的是绿草地上开一朵红花；有的画绿树丛中露一段红墙，有的画一片松林，树顶上立着一只丹顶鹤……这些画虽然都符合题目要求，但宋徽宗看了都不满意。他只选中了两幅画：一幅画的是翠楼上立着一位少女，倚栏沉思，她那鲜红的唇脂与大片绿树交相辉映，画面生气蓬勃，给人留下鲜明的印象；另一幅画的是万顷碧波中涌出一轮红日，气势磅礴，境界开阔，能使人产生丰富的联想。这两幅画立意新颖，不落俗套，真正画出了“万绿丛中一点红”的诗意。画画有立意问题，写文章也有立意问题。那两位画家不仅注意了立意，而且都是从一个新的角度表现画意。难怪宋徽宗喜欢这两幅画呢！ 著名作家老舍还以“蛙声十里出山泉”的诗句为题，向齐白石老人求画，而白石老人则以奇妙的构思（只画了几只山泉中活泼的蝌蚪）成为一段文坛佳话。 这些故事说明着艺术创作的一个道理，即艺术是通过形象反映生活的，它不象科学那样需要通过抽象的议论。一件艺术品，艺术性的高低很生要的一点就是要看它是否富于形象性，看它是否能够通过形象把抽象的思想立意体现出来。 6.有没有象踏花归去马蹄香一样构思奇妙的画吗北宋皇帝宋微宗赵佶喜欢绘画，他本身也是一个善于画花鸟的能手。 他绘画特别注意构图的立意和意境，所以在朝廷考试画家的时候常常以诗句为题，让应考的画家按题作画择优录用。 有一次，朝廷决定考试天下的画家。 诏命一下去，各地的画家都纷纷来到京城。到了考试那天，主考官出了一个命题：“踏花归去马蹄香”，让画家按这句的内容体现出来。 开始，画家们个个都面面相觑一筹莫展。过了一会儿，便先后动起笔来。 有的画家绞尽了脑汁，在“踏花”二字上下功夫，有画面上画了许许多多的花瓣儿，一个人骑着马在花瓣儿上行走，表现出游春的意思；有的画家煞费苦心在“马”字上下功夫，画面上的主体是一位跃马扬鞭的少年，在黄昏的疾速归来；有的画家运思独苦，在“蹄”字上下功夫，在画面上画了一只大大的马蹄子，特别醒目。只有一位画家独具匠心，他不是单纯着眼于诗句中的个别词，而是在全面体会诗句含义的基础上着重表现诗句末尾的“香”字。 他的画面是：在一个夏天的落日近黄昏的时刻，一个游玩了一天的官人骑着马回归乡里，马儿疾驰，马蹄高举，几只蝴蝶追逐着马蹄蹁跹飞舞。 考卷交上来以后，主考官一幅一幅地审看。 看了一张不满意，放在一边；又看了一张还是不满意，又放在了一边```````等到看见蝴蝶追逐马蹄蹁跹起舞这一幅时，他脸上立时现出了喜悦的微笑。他连称赞：“好极了！好极了！”于是选中了这一幅。 因为只有这一幅画真正表现了“踏花归去马蹄香”的含义。在这句诗题里，“踏花”、“归去”、“马蹄”都是比较具体的事物，容易体现出来；而“香”字则是一个抽象的事物，用鼻子闻得到可用眼睛却看不见，而绘画是用眼睛看的，所以难于表现。 没有选中的那些幅画，恰恰都没有体现出这个“香”字来：而被选中的这一幅，蝴蝶追逐马蹄，使人一下子就想到那是因为马蹄踏花泛起一股香味的缘故，所以是成功的。 和这个故事相似的还有一则： 说的也是一次考试画家，主考官也是出了一句诗为画题。 这句诗是“竹锁桥边卖酒家”。结果入选的却是一位没有画出洒馆的画家。 他画的是小桥流水、竹林茂密，在绿叶掩映的林梢远处露出古时候的一个常用洒帘子，上面写着一个大大的“洒”字。这幅画儿，画面上不见酒店，却使你似乎看到了竹林后面却有酒店，重点是用形象体现出一个“锁”字来。 这两个故事说明着艺术创作的一个道理，即艺术是通过形象反映生活的，它不象科学那样需要通过抽象的议论。一件艺术品，艺术性的高低很生要的一点就是要看它是否富于形象性，看它是否能够通过形象把抽象的思想立意体现出来。 |