1.思远人的宋词格式看完这个也许能明白一些 宋词词牌名大全1. 暗香 词牌名。 从小序中可知始自作者。绍熙二年冬天，作者冒雪去拜访石湖居士（范成大），逗了一个月，石湖拿出诗笺，向作者索要词章新作，作者填写了两首词。 石湖吟赏不已，命两个歌妓演唱，音调节律和婉，作者就将这首词名为《暗香》。 2. 八声甘州 词牌名。 3. 拜星月慢 词牌名。原是唐教坊曲名。 4. 卜算子 又名《百尺楼》、《眉峰碧》、《楚天遥》等。相传是借用唐代诗人骆宾王的绰号。 骆宾王写诗好用数字取名，人称“卜算子”。 5.. 采莲令 词牌名。 6.. 采桑子 原唐教坊大曲中有《采桑》，后截取一“遍”单行，取为词。又名《丑奴儿令》、《罗敷媚》等，四十四字。 宋词中又创慢词，《采桑子慢》等，九十字。唐代无此词牌，始于晏殊。 7. 苍梧谣 词牌名。8. 钗头凤 原名《撷芳词》，相传取自北宋政和间宫苑撷芳园之名。 后因陆游有“可怜孤似钗头凤”词句，故名。 9. 长相思 词牌名。 原唐教坊曲名，后用为词调。又名《长相思令》、《相思令》等。 因南朝乐府中有“上言长相思，下言夕别离”一句，故名。 10. 朝中措 词牌名。 宋以前旧曲，名为《照江梅》、《芙蓉曲》。 11. 丑奴儿 词牌名。 出自唐教坊大曲《采桑》，所以，通称《采桑子》，又名丑奴儿令、罗敷媚。 12. 捣练子 词牌名。 以捣衣而名。晚唐已有此词调。 13. 点绛唇 又名《南浦月》《点樱桃》等。 14. 蝶恋花 本名《鹊踏枝》，唐教坊曲名，后改名《蝶恋花》，另名《凤栖梧》、《一箩金》、《黄金缕》、《卷珠帘》等。 15. 定风波 唐教坊曲名，敦煌曲子词中有“问儒士，谁人敢去定风流”一语。此调取名原来有平定叛乱的意思。 又名《定风流》、《定风波令》等。16. 东风第一枝 词牌名。 又名《琼林第一枝》，此调最早见于史达祖。 洞仙歌 词牌名。 原是唐教坊曲名。又称《羽仙歌》、《洞中仙》。 17. 芳心苦 原名《踏莎行》，因词中有“红衣脱尽芳心苦”，故名。 18. 风流子 词牌名。 19是风入松 后取用为词调。20. 凤萧吟 《词谱》误将这首词的标题“芳草”，当作词牌。 21. 隔浦莲 词牌名。 22. 关河令 词牌名。 23. 桂枝香 词牌名。又名《疏帘淡月》。 24. 过秦楼 词牌名。又名《选官子》、《选冠子》。 25. 汉宫春 词牌名。 26. 好事近 词牌名。 又名《钓船笛》、《倚秋千》。 27. 贺新郎 词牌名。 28. 花犯 词牌名。周邦彦自度曲。 “犯”：意为“犯调”，是将不同的空调声律合成一曲，使音乐更为丰富。 29. 浣溪沙 又名《小庭花》。 唐玄宗时教坊曲名，后用为词调。 30. 减字浣溪沙 词牌名。 减字，唐宋曲子词术语，一般填词应按谱填，但词人在声腔字数上有伸缩自由，以求旧曲出新声。这首词实际没有减字，末字“些”是语气助词，是取用楚地方言。 31. 减字木兰花 词牌名。 32. 江城子 又名《江神子》、《水晶帘》。 33. 江南春 此词牌不曾有别人填写过。可能是作者从南朝梁柳恽的《江南曲》中“日暖江南春”一句，择取而名。 34. 浪淘沙 唐代教坊曲名。又名《浪淘沙令》《过龙门》、《卖花声》。 此词最早创于唐代刘禹锡和白居易。 35. 浪淘沙令 词牌名。 36. 酹江月 即念奴娇，取苏轼《念奴娇》中“一樽还酹江月”。 37. 临江仙 唐教坊曲名，后用为词牌。 原曲常用于咏水仙。 38. 留春令 词牌名。 39. 柳梢青 词牌名。又名《陇头月》、《早春怨》。 40. 六丑 周邦彦自创。后人觉《六丑》不雅，易名为《个侬》。 传说当年名妓李师师为宋徽宗唱了这支曲子，徽宗觉得这首曲词圆婉好听，就问。“是谁写的？”李师师说：“这曲子叫《六丑》，周邦彦写的新调。” 徽宗召见周邦彦时问：“为何取名《六丑》？”周邦彦答道：“因为它冲犯了六个宫调，那都是最好听的章调，可是要唱好它并不容易。昔日高阳氏有子六人，富才华而貌，故以此取为曲调的名字。 41. 六州歌头 词牌名。原是唐代的鼓吹曲。 宋时入词牌。六州指伊、凉、甘石、氐、渭。 六州各有歌曲，统称《六州》。歌头即引歌。 42. 绿罗裙 原名《生查子》，因有“记得绿罗裙”一句，取名之。 43. 绿头鸭 词牌名。 44. 罗敷歌 词牌名。又名《采桑子》。 45. 卖花声 词牌名。唐教坊曲名。 又名《浪淘沙》、《浪淘沙令》、《过龙门》。此曲最早创自唐代刘禹锡。 初为小令，形式与七言绝句相同。其内容专咏浪淘沙。 五代至宋，此调发展为长短句，内容也更广泛。 46. 满江红 词牌名。 47. 满庭芳 词牌名。因柳宗元有“偶此即安居，满庭芳草积”的诗句而得。 又名《满庭霜》、《江南好》、《满庭花》。48. 眉妩 词牌名，又名《百宣娇》。 49. 梅花引 词牌名。 50. 木兰花 又作《玉楼春》《西湖曲》等。 唐和五代词人所填《木兰花》，句式参差不一。宋人定为七言八句。 51. 木兰花令 词牌名。 52. 木兰花慢 又名《木兰花》原是唐教坊名，宋时变为词调，并演化成慢调。 53. 南歌子 原唐教坊曲名。后作词牌。 最初始由唐代温庭筠所作。 54. 南柯子 词牌名。 55. 南浦 唐教坊曲中有《南浦子》，宋词借旧曲名另制新调。 56. 南乡子 词牌名。 原是唐教坊曲名。 57. 念奴娇 念奴是唐朝天宝年间的著名歌妓，因念奴音色绝妙，后人用其名为词调。 58. 破阵子 原是唐朝开国时创制的大型。 2.阅读下面这首宋词,完成题目小题1：这首词首句选取“红叶”“黄花”的意象写出浓浓的秋意（2分），渲染离别的悲凉气氛（2分），表达了对远方行人的深切思念（2分）。 小题2：关系是：“就砚旋研墨”暗指以临窗滴下的泪水研墨，和泪作书。（2分）原因是：红笺被泪水浸湿。由于情到深处，词中主人公在作书时不停流泪，泪水落到纸上，红笺因而褪去了颜色。（2分） 小题1: 试题分析：这类题目在解答时既要指出诗句所用手法，又要分析出该诗句表达的情感。“红叶黄花秋意晚”，木叶红，菊花黄，暮秋寒意深，既点明时令是秋季，又渲染了萧瑟的环境，点染烘托主题，一“晚”字，暗示别离之久，点明女主人公因悲秋而怀远。 小题2: 试题分析：“泪弹不尽临窗滴，就砚旋研墨”，弹洒不尽的那两行珠泪，还当窗滴下来，并滴进了砚台中，就用它来研磨香墨。出人意表，另开思路。正因无处寄书，更增悲感而弹泪，泪弹不尽，而临窗滴下，有砚承泪，遂以研墨作书。故而虽为转折，却也顺理成章了。明知书不得寄，仍是要写，一片痴情，惘惘不甘，用意尤其深厚。语本孟郊《归信吟》“泪墨洒为书”一句，而情真意足，写出小儿女的情态，巧而不纤，较诸“和泪濡墨”的套语自有深浅真伪之别。“渐写到别来，此情深处，红笺为无色。”收语写闺人此时作书，纯是自我遣怀，她把自己全部的内心本质力量投进其中，感情也升华到物我两忘的境界。无论是泪、墨、红笺，都融进闺人的深情之中，物与情已浑然一体。 3.阅读下面这首宋词,完成题目思远人晏几道红叶黄花秋意晚,千里念行这首词首句选取“红叶”“黄花”的意象写出浓浓的秋意（2分），渲染离别的悲凉气氛（2分），表达了对远方行人的深切思念（2分）。2。 关系是：“就砚旋研墨”暗指以临窗滴下的泪水研墨，和泪作书。（2分）原因是：红笺被泪水浸湿。 由于情到深处，词中主人公在作书时不停流泪，泪水落到纸上，红笺因而褪去了颜色。（2分）1。 试题分析：这类题目在解答时既要指出诗句所用手法，又要分析出该诗句表达的情感。“红叶黄花秋意晚”，木叶红，菊花黄，暮秋寒意深，既点明时令是秋季，又渲染了萧瑟的环境，点染烘托主题，一“晚”字，暗示别离之久，点明女主人公因悲秋而怀远。 考点：鉴赏文学作品的形象、语言和表达技巧。能力层级为鉴赏评价D.。 2。试题分析：“泪弹不尽临窗滴，就砚旋研墨”，弹洒不尽的那两行珠泪，还当窗滴下来，并滴进了砚台中，就用它来研磨香墨。 出人意表，另开思路。正因无处寄书，更增悲感而弹泪，泪弹不尽，而临窗滴下，有砚承泪，遂以研墨作书。 故而虽为转折，却也顺理成章了。明知书不得寄，仍是要写，一片痴情，惘惘不甘，用意尤其深厚。 语本孟郊《归信吟》“泪墨洒为书”一句，而情真意足，写出小儿女的情态，巧而不纤，较诸“和泪濡墨”的套语自有深浅真伪之别。 “渐写到别来，此情深处，红笺为无色。” 收语写闺人此时作书，纯是自我遣怀，她把自己全部的内心本质力量投进其中，感情也升华到物我两忘的境界。无论是泪、墨、红笺，都融进闺人的深情之中，物与情已浑然一体。 考点：评价文学作品的思想内容和作者的观点态度。 能力层级为鉴赏评价D.。 4.晏几道《思远人》及作者简介写作背景：作者闺中念远怀人。 作者简介：晏几道 （约1040-约1112），字叔原，号小山，晏殊第七子。词与晏殊齐名，号称二晏。 有《小山词》一卷。 此为闺中念远之词。 上阕写秋晚而引起思念远方行客的离愁。“飞云”、“归鸿”两句云来雁去，不见来信。 写企盼之苦。下阕写愁极和泪研墨写信的情形。 “泪弹不尽”而滴入研中“旋研墨”，细节生动而新颖。最后三句最是传神之笔。 “红笺”“无色”，则此信红格因伤心而黯然失色。象征暗示，将和泪研墨的深情惨痛表达得淋漓尽致。 明白如话，似拙实巧。 起首两句，写女主人公因悲秋而怀远，既点明时令、环境，又点染烘托主题。 一“晚”字，暗示别离之久，“千里”，点明相隔之远。两句交代了时间和空间，给下文留了铺展的余地。 “飞云过尽，归鸿无信”两句是客：“何处寄书得”一句是主。鸿雁，随着天际的浮云，自北向南飞去。 闺中人遥望渺渺长空，盼望归鸿带来游子的音信。“过尽”，已极写其失望之意了，由于“无信”，便不知游子而今所，自己纵欲寄书也无从寄与。 过片词意陡转：弹洒不尽的那两行珠泪，还当窗滴下来，并滴进了砚台中，就用它来研磨香墨。下片出人意表，另开思路。 正因无处寄书，更增悲感而弹泪，泪弹不尽，而临窗滴下，有砚承泪，遂以研墨作书。故而虽为转折，却也顺理成章了。 明知书不得寄，仍是要写，一片痴情，惘惘不甘，用意尤其深厚。语本孟郊《归信吟》“泪墨洒为书”一句，而情真意足，写出小儿女的情态，巧而不纤，较诸“和泪濡墨”的套语自有深浅真伪之别。 “渐写到别来，此情深处，红笺为无色。”收语写闺人此时作书，纯是自我遣怀，她把自己全部的内心本质力量投进其中，感情也升华到物我两忘的境界。 对此，陈匪石《宋词举》有一段极为透辟的分析：“‘渐’字极宛转，却激切。‘写到别来、此情深处’，墨中纸上，情与泪粘合为一，不辨何者为泪，何者为情。 故不谓笺色之红因泪而淡，却谓红笺之色因情深而无。”无论是泪、墨、红笺，都融进闺人的深情之中，物与情已浑然一体。 这首词与小晏惯常的“情溢词外，未能意蕴其中”这一风格不同。全词用笔甚曲，下字甚丽，宛转入微，味深意厚，堪称小晏词中别出机杼的异调。 5.求晏几道的《思远人》、贺铸的《望湘人》晏几道——《思远人》 【年代】：宋 【作者】：晏几道——《思远人》 【内容】： 红叶黄花秋意晚， 千里念行客。 飞云过尽，归鸿无信， 何处寄书得。 泪弹不尽临窗滴， 就砚旋研墨。 渐写到别来，此情深处， 红笺为无色。 【作者】： 晏几道（约1048-1118）是晏殊的幼子，字叔原。宋代父子能词的不少，但父子俱为大家的却只有大晏和小晏，而小晏尤胜乃父。他身为富贵公子，却一生潦倒，原因就是因为太“痴”了。冯煦曾说过：“淮海（秦观）、小山（晏几道），真古之伤心人也。其淡语皆有味，浅语皆有致，求之两宋词人，实罕其匹。”晚年家境中落，生活贫困。他的词既继承了花间的精雕细琢、用色浓艳的特点，又接受了南唐白描影响。多写爱情、离别之作，带有感伤情调。著有《小山词》，存词260首。 【赏析】： 陈匪石《宋词举》曰：“‘渐’字极宛转，却激切。‘写到加紧来、此情深处’，墨中纸上，情与泪粘合为一，不辩何者为泪，何者为情，故不谓笺色之红因泪而淡，却谓红笺之色因情深而无。 贺铸——《望湘人》 【年代】：宋 【作者】：贺铸——《望湘人》 【内容】： 厌莺声到枕，花气动帘，醉魂愁梦相半。 被惜余薰，带惊剩眼，几许伤春春晚。 泪竹痕鲜，佩兰香老，湘天深暖。 记小江风月佳时，屡约非烟游伴。 须信鸾弦易断，奈云和再鼓，曲中人远。 认罗袜无踪，旧处弄波清浅。 青翰棹舣，白苹洲畔，尽目临皋飞观。 不解寄、一字相思，幸有归来双燕。 【作者】： 贺铸（1052-1125），字方回，卫州（今属河南）人，熙宁中恩授右班殿直，后改入文资。徽宗立，始为泗洲通判，徒太平州，晚年退居苏州，年历号庆湖遗老。 贺铸秉性耿直，不谄权贵，好义时政，使酒任气，仕途坎坷，壮志难酬，故时进牢骚满腹。 贺铸的词风格绮丽，善于锤练字句，也有一些作品写得豪放雄壮。词集《东山寓声乐府》，存词三百首。 【注释】： 余薰：余香。 剩眼：因肢体消瘦腰中革带空出的孔眼。《南史·沈约传》载，沈约言已老病，有“百日数旬，革带应移孔”之语。 泪竹：相传尧有二女，为舜妃，舜死，二女酒泪于竹形成斑纹，称斑竹。 非烟：唐武公业妾。此指情人。 鸾弦：《汉武外传》：“西海献鸾胶，武帝弦断，以胶续之，弦两头遂有著，终月射，不断。”此为鸾弦指情事。 云和：乐器名。 青翰棹舣：指船。青翰，船名。 【赏析】： 这是一首伤离怀人之作，上片由景及情，下片由情及景。李攀龙曰：“词虽婉丽，意实展转不尽，涌之隐隐如奏清庙朱弦，一唱三叹。”（《草堂诗余隽》）黄蓼园则称其“意致浓腴，得（离）骚、（九）辩之遗韵。”（《蓼园词选》） 6.宋词里带Li（拼音）的句子岳飞《满江红》：三十功名尘与土，八千里路云和月 辛弃疾《鹧鸪天 送人》：今古恨，几千般，只应离合是悲欢。 辛弃疾《破阵子 为陈同父赋壮语以寄》：醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下灸，五十弦翻塞外声。 辛弃疾《西江月 夜行黄沙道中》：稻花香里说丰年，听取蛙声一片。 姜 夔《琵琶仙》：十里杨州，三生杜牧，前事休说。 苏 轼《水调歌头》：人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。 苏 试《江城子》：千里孤坟，无处话凄凉。 王安石《柱枝香》：千里澄江似练，翠峰如簇。 周邦彦《尉迟杯》：无情画舸，都不管、烟波隔前浦，等行人、醉拥重衾，载得离恨归去。 贺 铸《天门谣》：历历数，西州更点。 刘辰翁《宝鼎现》：月浸葡萄十里，看往来、神仙才子，肯把菱花扑碎。 王沂孙《齐天乐 蝉》：乍咽凉柯，还移暗叶，重把离愁深诉。 史达祖《绮罗香 咏春雨》：记吉日、门掩梨花，剪灯深夜语。 姜 夔《杨州慢》：过春风十里，尽荞麦青青。 范仲淹《御街行》：年年今夜，月华如练，长是人千里。 辛弃疾《青玉案》：众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。 柳 永《雨霖铃》：多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节。 晏几道《蝶恋花》：衣上酒痕诗里字。点点行行，总是凄凉意。 苏 轼《水调歌头》：但愿人长久，千里共婵娟。 辛弃疾《汉宫春》：卸笑东风从此，便熏梅染柳，更没些闲。闲时又来，镜里转变朱颜。 刘辰翁《兰陵王》：但箭雁沉边，梁燕无主，杜鹃声里长门暮。 周邦彦《兰陵王》：沉思前事，似梦里，泪暗滴。 柳 永《雨霖铃》：念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 姜 夔《鹧鸪天》：肥水东流无尽期，当初不合种相思。梦中未必丹青见，暗里忽惊山鸟啼。 姜 夔《淡黄柳》：怕梨花落尽成秋色。 黄庭坚《清平乐》：春无踪迹谁知？除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风飞过蔷薇。 吴文英《高阳台》：南楼不恨吹横笛，恨晓风、千里关山。 张孝祥《念奴娇》：素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。怡然心会，妙处难与君说。 张 炎《月下笛》：寒窗梦里，犹记轻行旧时路。 辛弃疾《永遇乐》：想当年、金戈铁马，气吞万里如虎。 （句子太多，希望能适合你，敬请采纳） 7.路继祥诗集《思远人》系列思远人（其一） 七弦重抚《泣想》曲， 旧音不识， 岁转韶华逝。 一念含情泪洒窗， 夜起焚香， 残烛映绣裳。 春朝湮灭花怨秋， 风抹尘碎， 人去相思悴。 相思方知离人痴， 阑干泪迟， 朱唇心领知？ 辛卯四月初一 路继祥（素尘）作 思远人（其二） 痴人迷醉胭脂香， 情坠西厢， 徙倚依杳茫。 群星消黯只月亮， 红药悄放， 余晖衬枕荒。 伊走徒增诸多伤， 红烛洒帐， 若见朱唇扬。 烟柳泣露诉衷肠， 凄清夜凉， 乌雀叹梦长。 辛卯四月初一 路继祥（素尘）作 思远人（其三） 流萤情深两地分， 情寄西风， 愁思湿席衽。 离别几日几日逢， 寐不入深， 缘因梦中人。 寒宫芳桂年年存， 暗自思忖， 憔悴玉颜损。 西月东趋夜渐冷， 却思远人， 安使褥贴身。 辛卯六月初六 路继祥（素尘） |