姑苏太守青娥女，流落长沙舞柘枝。

意思：姑苏太守青娥女，流落长沙柘枝舞。

出自作者[唐]殷尧藩的《潭州席上赠舞柘枝妓》

全文赏析

这是一首非常优美的诗，它以简洁而富有表现力的语言，描绘了一位流落长沙的舞女形象，表达了对她不幸遭遇的同情和对社会现实的愤慨。首句“姑苏太守青娥女，流落长沙舞柘枝。”描绘了舞女的出身和她的流落。这里的“姑苏太守”可能是指这位舞女原本是苏州太守的女儿，有着高贵的出身。“青娥女”则形象地描绘了她的年轻和美丽。“流落长沙”则暗示了她后来遭遇了不幸，可能被卖到了远离家乡的地方，只能在长沙跳柘枝舞。 “坐满绣衣皆不识，可怜红脸泪双垂。”这两句描绘了舞女在人群中的处境。尽管她坐在一群穿着华丽的人中间，但没有人认识她，可怜的是她的红脸和双垂的泪。这两句通过视觉和情感的对比，突出了舞女的孤独和无助，同时也表达了对社会不公的愤慨。整首诗以简洁的语言，通过描绘舞女的形象，表达了对她不幸遭遇的同情和对社会现实的愤慨。诗中没有过多的修饰和渲染，但却通过形象和情感的描绘，让读者感受到了这位舞女的悲惨命运。同时，这首诗也引发了人们对社会现实和人性的思考，具有一定的启示意义。

相关句子

荣启先生乐，姑苏太守闲。-- 出自《郡中夜听李山人弹三乐》作者:[唐]白居易
海内姑苏太守贤，恩加章绶岂徒然。-- 出自《喜刘苏州恩赐金紫遥想贺宴以诗庆之》作者:[唐]白居易
何似姑苏诗太守，吟诗相继有三人。-- 出自《送刘郎中赴任苏州》作者:[唐]白居易
姑苏太守义何长，东泛仙舟已不忘。-- 出自《到钱塘却寄姑苏太守》作者:[宋]潘阆
传说姑苏新乐府，只缘太守例能诗。-- 出自《代陈季若上张帅》作者:[宋]林光朝
姑苏台上月团团，姑苏台下水潺潺。-- 出自《苏台竹枝词一十首》作者:[元]杨维桢
姑苏台上姑苏馆，共说南山竹火炉。-- 出自《别方次云》作者:[宋]林光朝
麋鹿泣姑苏。-- 出自《感遇·之十五》作者:[唐]陈子昂
一舸姑苏。-- 出自《减字木兰花·云鬟倾倒》作者:[宋]苏轼
姑苏台上春光发。-- 出自《玉楼春》作者:[宋]张时甫
姑苏麋鹿成群侣。-- 出自《摸鱼子复用前韵》作者:[元]白朴
太守太守尔真贤，别来三载心犹然。-- 出自《京邸会陆道函太守命为长句》作者:[明]李蓘
太守醉也。-- 出自《瑞鹤仙·环滁皆山也》作者:[宋]黄庭坚
河东贤太守。-- 出自《瑞鹤仙锦堂寿日壬寅十一月十五》作者:[元]李俊明
风流太守。-- 出自《一斛珠·风流太守》作者:[宋]王质
太守谁，醉翁也。-- 出自《贺新凉/贺新郎》作者:[宋]林正大
而今太守更风流。-- 出自《临江仙·自古文章贤太守》作者:[宋]韩元吉
青娥呈瑞。-- 出自《喜迁莺·青娥呈瑞》作者:[宋]蔡伸
青娥凋素颜。-- 出自《古风其三十》作者:[唐]李白
左右青娥来巧笑。-- 出自《渔家傲·岩电晶荧君未老》作者:[宋]王之道
青娥罗列竞消凝。-- 出自《虞美人·郑侯美政推仁厚》作者:[宋]王之道
青娥不住添香兽。-- 出自《渔家傲·风揭珠帘寒乍透》作者:[宋]王之道
送青娥、离宫宴赤子。-- 出自《雨霖铃·乾元资始》作者:[元]王吉昌
卢女流黄色，班姬捣素声。-- 出自《秋风引》作者:[明]杨慎
妄执迷流不肯休，所以今生逐女流。-- 出自《偈颂三十首》作者:[宋]释印肃
荣养已为人子范，清规还作女流师。-- 出自《寿元伯母太夫人八秩》作者:[宋]吴芾
巧拙岂关今夕事，奈痴儿、呆女流传谬。-- 出自《贺新郎·灵鹊桥初就》作者:[宋]宋自逊
女流中有大丈夫，示现其身化其类。-- 出自《偈颂十四首》作者:[宋]释宗杲
北岭枕南塘，数家村落长。-- 出自《春日题韦曲野老村舍二首》作者:[唐]许浑
纤鳞动微影，忽已落长喙。-- 出自《鸭责鹭》作者:[宋]艾性夫

诗句原文

姑苏太守青娥女，流落长沙舞柘枝。
坐满绣衣皆不识，可怜红脸泪双垂。

作者介绍张耒简介

殷尧藩（780年—855年），浙江嘉兴人。唐代诗人。唐元和九年（814年）进士，历任永乐县令、福州从事，曾随李翱作过潭州幕府的幕僚，后官至侍御史，有政绩。他和沈亚之、姚合、雍陶、许浑、马戴是诗友，跟白居易、李绅、刘禹锡等也有往来。曾拜访韦应物，两人投契莫逆。他足迹很广，遍历晋、陕、闽、浙、苏、赣、两湖等地。性好山水，曾说：“一日不见山水，便觉胸次尘土堆积，急须以酒浇之。”著有诗集一卷，《新唐书艺文志》传于世。