1.征鸿过尽的征鸿是什么意思征鸿过尽”句点上片主旨，是虚写，实际上是用鸿雁传书的典故，暗寓赵明诚走后，词人欲寄相思，而信使难逢。 “万千心事 ”，关它不住，遣它不成，寄也无方，最后还是把它深深地埋藏心底。 念奴娇 年代：【宋】 作者：【李清照】 体裁：【词】 类别：【】 萧条庭院， 又斜风细雨， 重门须闭。 宠柳娇花寒食近， 种种恼人天气。 险韵诗成， 扶头酒醒， 别是闲滋味。 征鸿过尽， 万千心事难寄。 楼上几日春寒， 帘垂四面， 玉栏干慵倚。 被冷香消新梦觉， 不许愁人不起。 清露晨流， 新桐初引， 多少游春意！ 日高烟敛， 更看今日晴未？？ 【注释】 ①险韵诗：以冷僻难押的字做韵脚的诗。 ②扶头酒：易醉的酒。 ③初引：初长。 《世说新语·赏誉》：“于时清露晨流，新桐初引。” 这两句形容春日清晨，露珠晶莹欲滴，桐树初展嫩芽。 【评解】 这首词写雨后春景，抒深闺寂寞之情。上片写“心事难寄”，从阴雨寒食，天气恼 人，引出以诗酒遣愁。 下片说“新梦初觉”，从梦后晓晴引起游春之意。全词以细腻曲 折的笔触。 通过春景的描写，真切地展示诗人独居深闺的心理情态。语浅情深，清丽婉妙。 【集评】 黄升《唐宋诸贤绝妙词选》：前辈尝称易安“绿肥红瘦”为佳句。 余谓此篇“宠柳娇花”之语，办甚俊奇，前此未有能道之者。 杨慎《词品》：“清露晨流，新桐初引”，用《世说》入妙。王世贞《艺苑扈言》： “宠柳娇花”，新丽之甚。 李攀龙《草堂诗余隽》：上是心事，难以言传，下是新梦，可以意会。 邹只谟《远志斋词衷》：李易安“被冷香消新梦觉，不许愁人不起。” 用浅俗之语，发清新之思，词意并工，闺情绝调。 唐圭璋《唐宋词简释》：此首写心绪之落寞，语浅情深。 “萧条”两句，言风雨闭 门，“宠柳”两句，言天气恼人。四句以景起。 “险韵”两句，言诗酒消遣；“征鸿” 两句，言心事难寄，四句以情承。换头，写楼高寒重、玉阑懒倚。 “被冷”两句，言懒 起而不得不起。“不许”一句，颇婉妙。 “清露”两句，用《世说》，点明外界春色， 抒欲图自遣之意。末两句宕开，语似兴会，意仍伤极。 盖春意虽盛，无如人心悲伤，欲 游终懒，天不晴自不能游，实则即晴亦未必果游。 ------------------------- 根据词意，这首词当作于南渡之前。 明诚出仕在外，词人独处深闺，每当春秋暇日，一种离情别绪便油然而生。这首词写的就是春日离情。 “萧条庭院”句写词人所处的环境，给人以寂寞幽深之感。庭院深深，寂寥无人，令人伤感；兼以细雨斜风，则景象之萧条，心境之凄苦，更觉怆然。 一句“重门须闭 ”，写词人要把门儿关上，实际上她是想关闭心灵的窗户。 “宠柳娇花寒食近，种种恼人天气 ”，这两句由斜风细雨，而想到宠柳娇花，既倾注了对美好事物的关心，也透露出惆怅自怜的感慨 。 “萧条庭院”句在遣辞造句上，也显示了词人独创的才能。“宠柳娇花”是以和易安名句”绿肥红瘦”相比美，以其字少而意深，事熟而句生，足见锤炼功夫。 其中可以引申出这么一些意思 ：春近寒食时节，垂柳繁花，犹得天宠，人来柳阴花下留连玩赏，花与柳便也如宠儿娇女，成为备受人们爱怜的角色。其中又以人之宠爱为主体奈何临近寒食清明这种多雨季节，游赏不成，只好深闭重门 ，而花受风雨摧残，也在“恼人”之列。 “险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味”，由天气、花柳，渐次写到人物。“险韵诗”，指用冷僻难押的字押韵做诗。 “扶头酒”是饮后易醉的一种酒 。风雨之夕，词人饮酒赋诗，借以排遣愁绪，然而诗成酒醒之后，无端愁绪重又袭上心头，“ 别是闲滋味”。 一“闲”字，将伤春念远情怀，暗暗逗出，耐人寻味 。“征鸿过尽”句点上片主旨，是虚写，实际上是用鸿雁传书的典故，暗寓赵明诚走后，词人欲寄相思，而信使难逢。 “万千心事 ”，关它不住，遣它不成，寄也无方，最后还是把它深深地埋藏心底。 “楼上几日春寒”句拓开一层，然仍承“万千心事”意脉。 连日阴霾，春寒料峭，词人楼头深坐，帘垂四面。“帘垂四面”，是上阕“重门须闭”的进一步发展，既关上重门，又垂下帘幕，则小楼之幽暗可知；楼中人情怀之索寞，亦不言而喻了 。 “玉阑干慵倚”，刻画词人无聊意绪，而隐隐离情亦在其中。征鸿过尽，音信无凭，纵使阑干倚遍，亦复何用！阑干慵倚，楼内寒深 ，枯坐更加愁闷，于是词人唯有恹恹入睡了。 可是又感罗衾不耐春寒，渐渐从梦中惊醒。心事无人可告，唯有托诸梦境；而梦乡新到，又被寒冷唤回。 其辗转难眠之意，凄然溢于言表。“不许愁人不起”，多少无可奈何的情绪，都包含在这六字之中，词人为离情所折磨而痛苦不堪 ，又因明诚外出而实有此情，并非虚构。 虚虚实实，感人至深。 从“清露晨流 ”到篇终，词境为之一变。 此前，词清调苦 ，婉曲深挚；此后，清空疏朗，低徊蕴藉。 “清露晨流 ，新桐初引 ”写晨起时庭院中景色。 从“重门须闭 ”，“帘垂四面”，至此帘卷门开，顿然令人感到一股盎然生意。日既高，烟既收，本是大好晴天，但词人还要“更看今日晴未”，说明春寒日久，阴晴不定，即便天已放晴，她还放心不下；暗中与前面所写的风雨春。 2.古诗中的悲欢离合有哪些目前就这些，还需要的的话，留言 1. 悲莫悲兮生别离，乐莫乐兮新相知。（楚.屈原《九歌.少司命》） 悲莫悲生离别，乐莫乐新相识，儿女古今情。（宋.辛弃疾《水调歌头.壬子被召，端仁相饯席上坐》） 很明显，是后世“掉书袋”的辛弃疾化用了屈原的诗句。用在被召进京的离别宴上，面对生死未卜的前途，屈原的这句诗简直就是辛弃疾心声的真实写照，信手拈来，抒写心志，传神之至。 2. 相去万余里，各在天一涯。（汉.无名氏《古诗十九首.行行重行行》） 同心而离居，忧伤以终老。（汉.无名氏《古诗十九首.涉江采芙蓉》） 这两句诗出处相同，表达的感情相近，但互为因果。也许正是由于“相去万余里，各在天一涯”，相思相望不相亲，才产生了“同心而离居，忧伤以终老”的无尽悲伤。 3. 离合理之常，聚散安足惊。（晋.李克《松许从诗》） 人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。（宋.苏轼《水调歌头.明月几时有》） 这两句诗都表现出了诗人在聚散面前的淡定与豁达，既可宽慰友人，亦可用于**。只是李克的诗直抒胸臆，来得畅快；苏轼的词由物及人，推及常理，略作婉约。 4. 请君试问东流水，别意与之谁短长。（唐.李白《金陵酒肆离别》） 请君看取东流水，方识人间别意长。（宋.严仁《鹧鸪天.惜别》） 若不仔细看，有人可能觉得这两句诗一样。 同样表达“惜别”之情，两人都用了夸张和比喻，化抽象为形象，写出了离恨的沉重。但我觉得李白的“问”，更显“诗仙”之豪迈；倒是严仁的“识”，略显沉郁，有儿女之态。 5. 岐路分襟易，风云促膝难。（唐.骆宾王.《秋日别侯四》） 相见时难别亦难，东风无力百花残。（唐.李商隐.《无题》） 两句都有“难”，是啊，“分襟易”，“相见难”，“别亦难”，别后“促膝（更）难”。一个在唐初，一个在唐末，将古人面对离别的伤感和惆怅之情写的呼之欲出。 3.古诗中的离愁别绪1.昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏------<<；诗经.小雅.采薇>> 2.悲歌可以当泣，远望可以当归------汉乐府民歌<<；悲歌>> 3.胡马依北风，越鸟巢南枝------汉.古诗十九首<<；行行重行行>> 4.谁言寸草心，报得三春晖------唐.孟郊<<；游子吟>> 5.近乡情更怯，不敢问来人------唐.宋之问<<；度大庾岭>> 6.君自故乡来，应知故乡事.来日绮窗前，寒梅着花未？------唐.王维<<；杂诗三首>> 7.床前明月光，疑是地上霜.举头望明月，低头思故乡------唐.李白<<；静夜思>> 8.故乡何处是，忘了除非醉------宋.李清照<<；菩萨蛮>> 9.每逢佳节倍思亲------唐.王维<<；九月九日忆山东兄弟>> 10.今夜月明人尽望，不知秋思落谁家------唐.王建<<；十五日夜望月寄杜郎中>> 11.逢人渐觉乡音异，却恨莺声似故山------唐.司空图<<；漫书五首>> 12.唯有门前镜湖水，春风不改旧时波------唐.贺知章<<；回乡偶书二首>> 13.少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰.------唐.贺知章<<；回乡偶书>> 14.露从今夜白，月是故乡明------唐.杜甫<<；月夜忆舍弟>> 15.悲莫悲兮生别离------战国.楚.屈原<<；九歌.少司命>> 16.相去日已远，衣带日已缓------汉.<<；古诗十九首.行行重行行>> 17.人归落雁后，思发在花前------隋.薛道衡<<；人日思归>> 18.离恨恰如春草，更行更远还生------南唐.李煜<<；清平乐>> 19.剪不断，理还乱，是离愁.别是一般滋味在心头------李煜<<；相见欢>> 20.别时容易见时难，流水落花春去也，天上人间------李煜<<；浪淘沙>> 21.人生不相见，动如参与商------唐.杜甫<<；赠卫八处士>> 22.劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人------唐.王维<<；渭城曲>> 23.莫愁前路无知己，天下谁人不识君------唐.高适<<；别董大>> 24.桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情------李白<<；赠汪伦>> 25.去年花里逢君别，今日花开已一年------唐.韦应物<<；寄李儋元锡>> 26.相见时难别亦难，东风无力百花残------唐.李商隐<<；无题>> 27.蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明------唐.杜牧<<；赠别>> 28.门外若无南北路，人间应免别离愁------唐.杜牧<<；赠别>> 29.桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯------宋.黄庭坚<<；寄黄几复>> 30.独上江楼思渺然，月光如水水如天.同来望月人何在？风景依稀似去年------唐.赵瑕<<；江楼感怀>> 31.不应有恨，何时长向别时圆？------宋.苏轼<<；水调歌头>> 32.但愿人长久，千里共婵娟------宋.苏轼<<；水调歌头>> 4.诗歌中黄昏的意象夕阳芳草寻常物，解用都为绝妙词 ——中国古代诗词中的黄昏意象的相思情节 胡花 摘要：黄昏意象的原始意象起源于对太阳的崇拜，他的意象内涵最先在《诗经•君子于役》中确立为日暮相思的内容。 经过后世语言不断的丰富发展，黄昏意象相思的内涵也不断的丰富发展，到了唐宋诗词中，这个意象已经完全定型 。 关键词：黄昏意象 日暮相思 艰难追求 生命意识 时代气息 “音尘自此无因问，泪洒川波夕照明。” 在中国古代诗词中，黄昏意象是一个重要的惯常语，用黄昏意象的诗歌随手可拈，光盛唐诗歌中写黄昏意象的就有两百多首，可见古人是非常喜欢用这个意象来表达自己的感情的。那么，黄昏意象如何而来，又如何发展，包含了怎么样的情感内涵呢？这篇文章就此内容做一个全面的探讨。 （ 一） 黄昏意象及其嬗变 黄昏，本来只是作为一个时间名词而出现在中国古书上的。《易经•随卦》云：“象曰：泽中有雷，随；君子以响晦入宴息。” 这里“响晦”就是向晚的意思，也就是我们今天所说的黄昏。在解释“黄昏”这个词时，《汉语大词典》上说：“日已落，天色尚未黑的时候。” 《大辞典》上说：“太阳将落，天色快黑时分。”在这里，黄昏只是一个冷冰的时间名词而已，并未赋予它任何人类的感情。 而最早赋予它人类感情的是《诗经•君子于役》。《诗经•君子于役》描写的是黄昏时分，思妇对远在他乡的丈夫的期盼。 清代方玉润在《诗经原始》中说到：“傍晚怀人，真情真景。”姚际恒的《诗经通论》说：“日落怀人，真情实况，描写如画。 晋唐人田家语诗，恐无此真实自然。”由此确立了思念主题为黄昏意象的原始意象，从而开辟思妇怀人的写作主题。 清代的许瑶光在《雪门诗抄》中评论此诗说：“鸡栖于桀下牛羊，饥渴萦怀对夕阳。已启唐人闺怨句，最难消遣是黄昏。” 自《诗经•君子于役》之后，中国古代文人多借助黄昏这个意象来表现思妇怀人的情感，而到唐代尤其如此。 在先秦文学特别是《诗经》《楚辞》中，黄昏意象的相思情感多半表现的是男女之间的相思，例如《楚辞•九歌》中的湘夫人“与佳期兮夕张”，写的就是这种男女相思。 到两汉以后，这种相思内蕴得到扩展，已经不限于表现男女恋情，而且包含了游子征人对亲朋好友的乡思乡愁。比如吴迈远的《胡笳曲》：“日当故乡没，谣见浮云阴。” 许庭的《临江仙•咏柳》：“夕阳影里，愁煞宦游人。” 不仅相思这个主题的内蕴随时代而不断扩展，黄昏意象的其他内蕴也随着古人语言的发展，心理变化而不断得到充实，由最初的相思主题发展到《楚辞》里求索的主题，其后经过两汉魏晋南北朝唐代，黄昏意象早不限于相思和求索这两大内容了，对生命的感悟对时世的领悟都是这个意象所包含的内容。 在古代诗词中，“黄昏”意象不仅在内容方面得到全面发展，它在诗歌中所起的作用也是不断的变化的。 由《诗经•君子于役》中我们可以看到，“黄昏”的原始意象是起兴的作用。 人生于大自然中，则天地与我有情，自然中的草木鸟兽，日月山川及人为器物，都是先人以之入诗的素材，造成了自然鲜活中的混沌意象，外在自然景物引发了创作的因子，表现先民对纯粹自然美的普遍而深厚的感受，诗歌也自然起兴。《诗经.君子于役》对牛羊鸟等黄昏的自然景物描写是如此自然生动，面对此景，思妇怎不油然生情！ 到《楚辞》之后，黄昏意象已由兴的作用转向隐喻象征作用。 诗人的愤怒与不满郁结于心，碍于外界压力，不能明白晓畅的抒发，只好借意象来委婉的表达，特别是对时空情境的感伤，对时间无法把握的惶恐有时间隔离的伤痛都只喜欢借黄昏的描写来表现。自古以来，时间和命运几乎都是相连的，作品中常见以时间更迭空间的转换来暗示生命的无常。 或以时间之流的不可抗拒，空间的变化来象征命运力量的可怕。例如李商隐《乐游原》：“向晚意不适，驱车登古原。 夕阳无限好，只是近黄昏。”就是以“黄昏”这个时空意象暗示生命的无常，美好事物的无法掌控。 黄昏的隐渝性意象在唐代用得不是很多，李商隐是比较特别一个诗人。唐代最常见的黄昏意象是情感性意象。 这也得益于唐代语言的极度丰富，诗歌技巧的高度发达。在唐代诗人笔下，黄昏这个意象已经不是一个单纯的意象，他常常和春、秋、山、古道荒城、落花衰草等等枯败意象结合，旨在展示自然物与人化自然的盛时已过，凋敝满眼。 黄昏之景渗透了无限伤心，从中折射出了诗人痛苦不堪的心境，诗人之情与黄昏之景达到了高度统一。 “青山依旧在，几度夕阳红。” 岁月悠悠，历史上的杰出诗人名士都随风而逝了，可是他们在夕阳黄昏下的吟唱却千古不衰。黄昏作为一个带有浓郁的伤悼气氛的意象被广泛的使用，深入人心。 （二）路漫漫其修远兮，吾将上下而求索 ——黄昏意象表现出的日暮途远的艰难追求 “达则兼济天下，穷则独善其身“，中国文人深深受到儒家入世思想的影响，把自己的人生价值追求投入到政治进取上。而黄昏作为时不我待的参照物，催动着诗人惜时进取。 《离骚》：“吾令曦和弥节兮，望崦嵫而勿迫。路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”此诗歌中，屈原通过。 5.古代诗词中关于槐花的诗句李频 【送友人下第归感怀】 帝里春无意，归山对物华。即应来日去，九陌踏槐花。 窦巩 【奉使蓟门】 自从身属富人侯，蝉噪槐花已四秋。今日一茎新白发，懒骑官马到幽州。 杨凝 【送客入蜀】 剑阁迢迢梦想间，行人归路绕梁山。明朝骑马摇鞭去，秋雨槐花子午关。 张籍 【送萧远弟】 街北槐花傍马垂，病身相送出门迟。与君别后秋风夜，作得新诗说向谁。 白居易 【暮立】 黄昏独立佛堂前，满地槐花满树蝉。大抵四时心总苦，就中肠断是秋天。 白居易 【秘省后厅】 槐花雨润新秋地，桐叶风翻欲夜天。尽日后厅无一事，白头老监枕书眠。 鲍溶 【汉宫词二首】 月映东窗似玉轮，未央前殿绝声尘。宫槐花落西风起，鹦鹉惊寒夜唤人。 姚合 【闻新蝉寄李馀】 往年六月蝉应到，每到闻时骨欲惊。今日槐花还似发，却愁听尽更无声。 朱庆馀 【都门晚望】 绿槐花堕御沟边，步出都门雨后天。日暮野人耕种罢，烽楼原上一条烟。 许浑 【夏日寄江上亲友】 雨过前山日未斜，清蝉嘒嘒落槐花。车轮南北已无限，江上故人才到家。 赵嘏 【宣州送判官】 来时健笔佐嫖姚，去折槐花度野桥。谁见尊前此惆怅，一声歌尽路迢迢。 李频 【述怀】 望月疑无得桂缘，春天又待到秋天。杏花开与槐花落，愁去愁来过几年。 韦庄 【惊秋】 不向烟波狎钓舟，强亲文墨事儒丘。长安十二槐花陌，曾负秋风多少秋。 黄滔 【出京别同年】 一枝仙桂已攀援，归去烟涛浦口村。虽恨别离还有意，槐花黄日出青门。 李中 【夕阳】 影未沈山水面红，遥天雨过促征鸿。魂销举子不回首，闲照槐花驿路中。 子兰 【太平坊寻裴郎中故宅】 不语凄凉无限情，荒阶行尽又重行。昔年住此何人在，满地槐花秋草生。 子兰 【长安早秋】 风舞槐花落御沟，终南山色入城秋。门门走马征兵急，公子笙歌醉玉楼。 齐己 【答长沙丁秀才书】 月月便车奔帝阙，年年贡士过荆台。如何三度槐花落，未见故人携卷来。 刘威 【旅中早秋】 金威生止水，爽气遍遥空。草色萧条路，槐花零落风。夜来万里月，觉后一声鸿。莫问前程事，飒然沙上蓬。 白居易 【秋日】 池残寥落水，窗下悠扬日。袅袅秋风多，槐花半成实。下有独立人，年来四十一。 陈元初 【忆长安•七月】 忆长安，七月时，槐花点散罘罳。七夕针楼竞出，中元香供初移。绣毂金鞍无限，游人处处归迟。 白居易 【禁中晓卧，因怀王起居】 迟迟禁漏尽，悄悄暝鸦喧。夜雨槐花落，微凉卧北轩。曙灯残未灭，风帘闲自翻。每一得静境，思与故人言。 白居易 【答刘戒之早秋别墅见寄】 凉风木槿篱，暮雨槐花枝。并起新秋思，为得故人诗。避地鸟择木，升朝鱼在池。城中与山下，喧静暗相思。 白居易 【夏夜宿直】 人少庭宇旷，夜凉风露清。槐花满院气，松子落阶声。寂寞挑灯坐，沉吟蹋月行。年衰自无趣，不是厌承明。 白居易 【闻新蝉赠刘二十八】 蝉发一声时，槐花带两枝。只应催我老，兼遣报君知。白发生头速，青云入手迟。无过一杯酒，相劝数开眉。 白居易 【答梦得闻蝉见寄（一作新蝉酬刘梦得见寄）】 开缄思浩然，独咏晚风前。人貌非前日，蝉声似去年。槐花新雨后，柳影欲秋天。听罢无他计，相思又一篇。 白居易 【秋凉闲卧】 残暑昼犹长，早凉秋尚嫩。 6.“征鸿”：就是远飞的鸿雁，常用来比喻离别远去的亲人。”者两句对仗工整，堪称佳句，是一种草本植物，思随流水去茫茫。唯见长江天际流：这里指蓼花盛开江岸，用“烟际”来突出一个“远”字，而云烟迷茫也代表着未知的前程。亲人乘船远去，诗人独立江边久久目送，我们还会互相思念。越是花好月圆：“兰红波碧忆潇湘”“兰”是指兰花中开红花的一种，因为他想到了自己的亲人马上就要远行了。大家会想到刘永《雨霖铃》中的句子：就是南方的天空。我们在送别亲友的时候也是这样，可能在走进站台的前一刻还有欢声笑语，而当那熟悉的背影消失于站台，一股难以抑制的惆怅便用上心头。同时，在古代，鸿雁是书信的代称，所以，兰红波碧。传说鸿雁可以替人传递书信，所以“征鸿”；今我来思，雨雪霏霏”离家出征的时候。”楚天。”又如第一课我们学过的刘长卿的句子，越是渴望和自己最亲近的人在一起.. 1，麻烦赏析一下 抄---- 第一句。不仅目光随着孤舟远去，连诗人的心也随着亲人远去了：“思随流水去茫茫”。“水”象征着无穷无尽的思念与愁苦；如今返回故乡，雪花纷飞。 第三句。因为古时候长江下游地区属楚国。“一望”二字，从此天涯孤旅”，还是中西方情感的共鸣呢，却得到舜已经死在苍梧的消息：“片帆烟际闪孤光”“烟际”是指云烟迷茫之处。“杳杳”是渺茫的意思，这里照应上片中的“烟际”，于是追赶舜的行程，当她们走到洞庭湖畔时。以上是词的上片，象征阻隔，象征青春易逝2，从哪看出是离别？ 目送征鸿.、“鸿雁”长出现在送别诗。在西方国家蓼花的话语是依赖。用“孤光”来突出旅途的孤独，便陷入了无限的惆怅：“蓼岸风多橘柚香”“蓼”：读作liǎo：“同作逐臣君更远，青山万里一孤舟”：“念去去，千里烟波。湘水与潇水在湖南汇合，称为“潇湘”、良辰美景的时刻，桔柚飘香。很明显这句描写的是美妙喜人的景象，凄清阴郁。用杨柳依依的阳春来反面衬托展示在征战过程中经受的磨难、思乡怀人诗当中，凭着经验，我们知道这里是用乐景来衬托哀情。比如我们学过的《诗经·采薇》“昔我往矣，杨柳依依，暮霭沉沉楚天阔。江上的雾气和天边的云气混成迷茫的一片，而亲友的那只孤舟即将消失在那里。正如李白的名句：“孤帆远影碧空尽。传说，舜在南巡视察时，他的两个妻子娥皇和女英没有和他同往，后来她们后悔没有陪伴着舜，但是，仅仅一望那辽阔的“楚天”。“忆潇湘”常用来比喻分别在天涯的亲人，相互在殷切地思念着。那么这句诗的意思是：来年兰花红、江水碧的时候，可以看出感情的真挚，正所谓“汽笛一声肠已断，在这首东方送别诗中出现蓼花是一种奇妙的巧合，年华易老。 最后一句。用王夫之的话说就是：“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”。 第二句：“江边一望楚天长”描写了美好的景物之后，立刻转入凄苦的境界，诗人站立在江边，感受着美好的秋景。“忆潇湘”三个字包含着一个典故，友人能否安全到达，一是担心有人旅途的寂寞孤单。这里，她们悲痛不已就投了湘水而死，能开出白色或浅红色的小花。蓼岸、桔柚飘香更能引起诗人对亲人的无限思念，感情真挚动人，杨柳轻揉，随风漫舞，非常传神，突出了诗人突然而至的离愁？这一句的意思是：长江两岸，蓼花盛开。送别诗中常有的情感一是担心旅途遥远。 下片： 前两句：“目送征鸿飞杳杳 7.临江山 赵长卿 “过尽征鸿来尽燕”中的“尽”字好在哪里赵长卿是宋朝宗室， 词中写的是乡思！！！ “靖康”之变后，北宋亡于金人，宗室纷纷南迁，定居临安（今浙江杭州）一带。 有的人苟安一隅，整天歌舞升平，醉生梦死。 然而也有一些人 不忘故国，时时通过他们的诗词抒发怀念故国的感情，表达收复失地的愿望。 这首词就有此意境. ------过尽征鸿来尽燕 ------有使用了"比兴"的方法 作者用 ---征鸿---比喻飘泊异乡的旅客， 以---归燕---兴起思家的情感。 在南宋词人心目中，鸿雁似乎具有特定的意义。 在南宋词人心目中的鸿雁-------不仅具有传统的捎信使者的特征， 而且简直就是战乱年头流亡者的形象。 体现着作者南渡以后 流离失所的苦楚。 之所以把感情寄托在鸿雁身上，是因为南宋词人认为 自己的遭遇同鸿雁相似。 --- “过尽征鸿来尽燕，故国消息茫然”， ------就带有这样的思想因素， 鸿雁---秋分后由北飞南，春分后由南回北； 燕子---是春社时来到，秋社时飞去。 我想起一句歌词--- ---年复一年 我不能停止怀念 词人处于思乡的极度的痛苦的煎熬之中，如此的凄苦 没有人能够理解他。 然而鸿雁秋去春来，离乡后 犹能回到塞北； 而这些南宋词人 却永远地远离故土。 因而他们看到北归的鸿雁，总有自叹不如的感觉****** 一种飘零的感觉，渗透了字里行间！！！ 我认为这两个尽 字，用得精妙！ ------真真是意蕴言中，韵流弦外。 有四点可以详述 1.两个尽 字， 把词人郁结在胸中的思乡之情，一下子倾吐而出，自然流畅，我们在阅读中可以深深地感觉到作者心灵的空虚和惆怅. 因为我们知道尽头的尽 字， 有宽广的意韵在里面的. 2.两个尽 字， 有一种循环复始的感觉！ 词人望鸿雁--- 看归燕，年复一年。 他可能从它们初来时就开始望， 不知有多少次片鸿经过，梁燕归来， 词人仅是截取漫漫的生活中的一个横断面，加以尽情的抒写。 因为我们知道尽头的尽 字， 有截取 截断 去过程留经典 的意韵在里面的. 3.两个尽 字， 把词人在很长一段时期内 望眼欲穿的神态概括在内。 可以想象，其中有过多少希望与失望，有过多少次翘首云天与茫然四顾。 …… 4.两个尽 字， 不仅仅在本句中用得好， 还与下文的-----表示时间的名词“天”；------表示时间的名词“夜”，等等 有明显的前后呼应的整体的艺术感觉 使整个词段跳跃式地相互辉映， 对仗工整 奕奕动人。 故此， 这两字------ 可称绝妙。 8.唐宋诗中描写细雨垂杨的诗句有什么细雨1.《声声慢》宋. 李清照 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。 乍暖还寒时候，最难将息。 三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急！ 雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？ 守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨， 到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！ 2.《南乡子》唐. 冯延巳 细雨泣秋风，金凤花残满地红。 闲蹙黛眉慵不语，情绪，寂寞相思知几许。 玉枕拥孤衾，挹恨还同岁月深。 帘卷曲房谁共醉，憔悴，惆怅秦楼弹粉泪。 3.《采桑子》唐. 李煜 亭前春逐红英尽，舞态徘徊。 细雨霏微，不放双眉时暂开。 绿窗冷静芳音断，香印成灰。 可奈情怀，欲睡朦胧入梦来。 4.《清平乐》唐. 韦庄 春愁南陌，故国音书隔。 细雨霏霏梨花白，燕拂画帘金额。 尽日相望王孙，尘满衣上泪痕。 谁向桥边吹笛，驻马西望销魂。 5.《定西番》唐. 温庭筠 细雨晓莺春晚，人似玉， 柳如眉，正相思。 罗幕翠帘初卷，镜中花一枝。 肠断塞门消息，雁来稀。 6.《念奴娇》宋. 李清照 萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。 宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。 险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。 征鸿过尽，万千心事难寄。 楼上几日春寒，帘垂四面，玉栏干慵倚。 被冷香消新梦觉，不许愁人不起。 清露晨流，新桐初引，多少游春意！ 日高烟敛，更看今日晴未？ 7.《虞美人》宋. 秦观 碧桃天上栽和露，不是凡花数。 乱山深处水萦洄，可惜一枝如画、为谁开。 轻寒细雨情何限，不道春难管。 为君沈醉又何妨，只怕酒醒时候、断人肠。 8.《好女儿》宋. 晏几道 绿遍西池，梅子青时。尽无端、尽日东风恶。 更霏微细雨，恼人离恨，满路春泥。 应是行云归路，有闲泪、洒相思。 想旗亭、望断黄昏月， 又依前误子，红笺香信，翠袖欢期。 9.《渔家傲》宋. 张元干 钓笠披云青嶂绕，绿蓑细雨春江渺。 白鸟飞来风满棹。 收纶了，渔童拍手樵青笑。 明月太虚同一照，浮家泛宅忘昏晓。 醉眼冷看城市闹。 烟波老，谁能惹得闲烦恼。 10.《梅雨》唐. 杜甫 南京西浦道，四月熟黄梅。 湛湛长江去，冥冥细雨来。 茅茨疏易湿，云雾密难开。 竟日蛟龙喜，盘涡与岸回。 ----------------垂杨-------------- 1.《杨柳枝》唐. 刘禹锡 城外春风吹酒旗，行人挥袂日落时。 长安陌上无穷树，唯有垂杨管别离。 2.《淡黄柳》宋. 姜夔 空城晓角，吹入垂杨陌。 马上单衣寒恻恻。 看尽鹅黄嫩绿，都是江南旧相识。 正岑寂，明朝又寒食。 强摧酒、小桥宅。 怕梨花落尽成秋色。 燕燕飞来，问春何在，唯有池塘自碧。 3.《瑞鹤仙》宋. 吴文英 晴丝牵绪乱。对沧江斜日，花飞人远。 垂杨暗吴苑。正旗亭烟冷，河桥风暖。 兰情蕙盼。惹相思、春根酒畔。 又争知、吟骨萦消，渐把旧衫重剪。 凄断。 流红千浪，缺月孤楼，总难留燕。 歌尘凝扇。 待凭信，拌分钿。 试挑灯欲写、还依不忍，笺幅偷和泪卷。 寄残云、剩雨蓬莱，也应梦见。 4.《内家娇》宋. 柳永 煦景朝升，烟光画敛，疏雨夜来新霁。 垂杨艳杏，丝软霞轻，绣出芳郊明媚。 处处踏青斗草，人人眷红偎翠。 奈少年、自有新愁旧恨，消遣无计。 帝里。 风光当此际。正好恁携佳丽。 阻归程迢递。奈好景难留，旧欢顿弃。 早是伤春情绪，那堪困人天气。 但赢得、独立高原，断魂一饷凝睇。 5.《春行》唐. 李益 侍臣朝谒罢，戚里自相过。落日青丝骑，春风白纻歌。 恩承三殿近，猎向五陵多。归路南桥望，垂杨拂细波。 6.《折杨柳》唐. 李白 垂杨拂绿水，摇艳东风年。花明玉关雪，叶暖金窗烟。 美人结长想，对此心凄然。攀条折春色，远寄龙庭前。 7.《隋堤柳》唐. 杜牧 夹岸垂杨三百里，只应图画最相宜。 自嫌流落西归疾，不见东风二月时。 8.《晚春》唐. 刘希夷 佳人眠洞房，回首见垂杨。寒尽鸳鸯被，春生玳瑁床。 庭阴幕青霭，帘影散红芳。寄语同心伴，迎春且薄妆。 9.《贵游行》唐. 韦应物 汉帝外家子，恩泽少封侯。垂杨拂白马，晓日上青楼。 上有颜如玉，高情世无俦。轻裾含碧烟，窈窕似云浮。 良时无还景，促节为我讴。忽闻艳阳曲，四坐亦已柔。 宾友仰称叹，一生何所求。平明击钟食，入夜乐未休。 风雨愆岁候，兵戎横九州。焉知坐上客，草草心所忧。 10.《浪淘沙》宋. 欧阳修 把酒祝东风。且共从容。 垂杨紫陌洛城东。 总是当时携手处，游遍芳丛。 聚散苦匆匆。此恨无穷。 今年花胜去年红。 可惜明年花更好，知与谁同。 |