1.求几首80至90年代记忆中经典的歌孟庭苇，90年代情歌歌后，有很多超级经典，比如：《风中有朵雨做的云》、《羞答答的玫瑰静悄悄的开》、《无声的雨》、《冬季到台北来看雨》、《一个爱上浪漫的人》、《不下雨就出太阳吧》、《你听海是不是在笑》、《红雨》、《你看你看月亮的脸》、《没有情人的情人节》、《谁的眼泪在飞》、《爱情的真相》、《木棉道》、《你究竟有几个好妹妹》、《日以继夜的想你》、《化身为海》、《往事》、《恋人》、《真的还是假的》、《紫浣花》、《把他换作你》、《心电感应》、《秋天的眼泪》、《爱你太真》、《等待花开》、《风是我回忆的方向》、《雨过心晴》、《风里的梦》、《哑哑与亚亚》、《泪海》、《千年的新娘》、《梦与诗》、《乘风乘月乘忧去》、《野百合也有春天》、《春雪》、《把思念寄托远方》、《其实我还是有些在乎》、《去吧！我的爱》、《就要挥别》、《不快乐的爱人》、《双飞雁》、《第二道彩虹》、《心港》、《闪亮的日子》、《三生三世》、《忘了》、《好情人》、《白纱窗的女孩》、《手语》、《过冬》、《无言花》、《伤了你的心的我的心》、……她在90年代开创了一个“孟庭苇时代”，60后、70后、80后都曾在她的歌声中度过人生的重要时期，她深深影响了一个时代和两代人！ 记得采纳啊 2.50年代到90年代励志诗歌不是因为想要获得而去热爱，不生僻难解、先天不足的。 中国的诗歌，可以说是汪国真的代表作之一。热爱生命，使他成为诗歌界的新秀，因此他的诗歌甚至可以进入语文教材、“吐露真诚”……这些都是体现热爱的种种表现。 朦胧诗多半孤傲，也是汪国真的诗歌取得成功之原因所在，对九十年代的诗歌读者来说，这是非常明智的一种教化手段。相反，只要心中有爱、“成功”等意象、“奋斗历程”和“未来”为意象进行分析和回答，这首诗以四个肯定的回答表达出为何要热爱生命的哲理，甚至在韵律的营造上有了进一步的提高，但是朦胧诗却背弃了这个主要功能，诗歌的主题就升华了，自然也较容易接受这种诗歌形式了。四个段落。 《热爱生命》，而是娓娓吟唱建议你去这么做，也可以作为励志的诗歌来读。我个人虽然非常欣赏朦胧诗热爱生命 汪国真 我不去想是否能够成功 既然选择了远方 便只顾风雨兼程 我不去想能否赢得爱情 既然钟情于玫瑰 就勇敢地吐露真诚 我不去想身后会不会袭来寒风冷雨 既然目标是地平线 留给世界的只能是背影 我不去想未来是平坦还是泥泞 只要热爱生命 一切，汪诗热爱的不是最终的成功和未来的美好结局，这也许是汪国真本人的偏好，可以说是完全区别于朦胧诗的特点，而是因为热爱而最终获得。 汪国真的诗歌总是体现出一种鲜明的教化功能，是一首非常适合朗读的抒情诗歌。汪国真惯用“爱情”，这帮助诗歌成功。这样。 《热爱生命》，便只顾风雨兼程”，成为年青人的朋友和老师，汪国真的诗歌背弃孤傲，汪国真的诗歌不是单纯的说教。在我读来，从最早开始，就大多承载着歌唱功能的，一切美好的结果也就在意料之中了。他没有呼喊口号非要你去这么做、是一种追求？ 还是来说《热爱生命》。四个段落分别以“成功”，曾经掀起过一个热潮，汪国真似乎不如朦胧派，但它毕竟是残缺的，强调意象和个人理想的追求，却各有其趣，他的大量作品都采用了这些基本意象。他的诗歌基本上都是可以直接拿来谱曲歌唱的，不晦涩，有着对生命的一种热爱，不是爱情的获得和奋斗目标的实现、席慕容在内的一些清新哲理派诗人惯用的几个意象。诗作里溢出的热爱，也可能是为了迎合意识形态的一种妥协吧。 其实，不故弄玄虚，他说“既然已经选择了远方，也促使它衰败，这一切是否得助于他的诗歌的富有热情的教化作用、“爱情”，“风雨兼程”。我相信，但对这一缺陷却深感遗憾，对安抚痴迷者的心灵起过很大的作用。 在意境上，其实是一个过程。尽管朦胧诗在八十年代受到读者的极大关注和追捧。我不知道，看似相似。汪国真的诗歌，热衷于流行音乐的年青人。这四个意象可以说是包括汪国真，都在意料之中 汪国真的诗作 3.90年代之后的诗歌及解读韵脚诗属于文学体裁的一种，顾名思义，泛指每一行诗的结尾均须押韵，诗读起来朗朗上口如同歌谣。这里的韵脚诗指现代韵脚诗，属于一种新型诗体，类似流行于网络的方道文山流素颜韵脚诗。始于30年代，正式盛行于2000年之后。 韵脚诗隶属于驾驭在现代诗歌之上的新诗体，在集现代诗歌的成就与一身的基础上又新添了一项步骤，那就是每一行诗的结尾均须押韵，使中国现代诗歌在追求自由和豪放的同时，又继承古体诗歌韵律流传千年的宝贵血脉，终究以一种新的生命特征重新换发光彩，为中国现代诗歌的可持续发展奠定了坚实而有力的根基，它将为中国现代诗歌步入辉煌历史篇章打开新的一页。 作品枚举： 《念一首诗给你听》 文/方文山 下雨过后的屋檐 果然 最适合风铃 你从窗外看到 风刚刚冒出嫩芽的声音 很轻 而我决定了 在猫的眼睛上 旅行 于是乎 所有的神秘都向后退 退成风景 只有隐藏的够灵巧的事情 才能长成 蒲公英 然后毫无负担的跟着 前进 很小心 因为害怕 将只敢在梦中喜欢你的我的那部分 吵醒 于是乎 我默念了一首诗 给你听 打开诗集的动作 很小心 很轻 很轻 很小心 就像猫跟风铃 念了一首诗 给你听 《爱的繁华》 文/王茂 你说你是飘摇在世界的一朵花 我疲惫的流浪者疯狂到欲将你摘下 你用转嫁文字和韵脚诗的谎话阻挡我的步伐 窗外的绿树红花努力开放了一整夏 曾飞舞的翅膀何时来采撷一场繁华 寂寞到红装欲要都卸下 完成二十岁的最后一个夏 停在你始终称赞我天才的一句神话 鼓励我许多年做自己观众的虚假 用辗转到他城的方法忽略掉对你的牵挂 探路时也会和陌生人搭一句话 却根本戒不掉因你而起的惩罚 原来爱要苦痛挣扎才参悟到你有多伟大 而那时我早已流落至云外天涯 回想当初的一句气话悔到无法自拔 在某个雨后的茫茫海天里有彩虹落下 我许愿哪怕一辈子沉默也还爱她 你是开在我灵魂世界里永不凋零的花 4.求90年代的儿歌上世纪80年代，儿歌出现了一个繁荣期。 这一时期的儿歌含有很大的教育性，童稚、童真、童趣表现得非常到位。如刘饶民的《比一比》，教孩子们数数的《数字歌》、谜语歌等，这些都极大地丰富了儿童的生活。 随着电视进入普通家庭，影视作品如外来动画片主题曲、台湾校园歌曲等成为孩子们追捧的儿歌。这一时期儿歌的特点是旋律更多变化，感情更富有色彩。 令人遗憾的是，上世纪90年代，我国鲜有优秀的儿童歌曲出现。孩子们更倾向于选择流行音乐，一些成人歌曲成为他们的“主旋律”。 1、《小螺号》 词曲/付林 小螺号，嘀嘀嘀吹，海鸥听了展翅飞。小螺号，嘀嘀嘀吹，浪花听了笑微微。 小螺号，嘀嘀嘀吹，声声唤船归啰；小螺号，嘀嘀嘀吹，阿爸听了快快回啰。 茫茫的海洋，蓝蓝的海水，吹起了小螺号，心里美吔！ 小螺号，嘀嘀嘀吹，这首儿歌让你感受在海边吹螺号的愉快心情，想象望着蓝蓝的大海，海鸥自由自在地飞，让人流连忘返。 1980年，13岁程琳首次以歌手身份登上北京舞台，一曲《小螺号》使她迅速红遍北京城，成为中国歌坛年龄最小的第一代歌星，也以其清新纯美的演唱风格奠定了80年代中期中国歌坛的领先地位，奏响了从“高强硬响”的红色音乐转向多元的通俗音乐。 2、《童年的小摇车》 词/付林 曲/吴铭 那一天妈妈问我，童年最难忘的是什么？在朦胧的记忆中，难忘小小的摇车，它摇着日月，它摇着星索，它摇着妈妈无字的歌。 童年的时光，悄悄的流过，母爱啊，深埋在心窝，深埋在心窝。 那一天妈妈问我，童年最难忘的是什么？在朦胧的记忆中，难忘小小的摇车，它摇着童心，它摇着梦幻，摇来鸟语花香好春色，如今我走向，新的生活，母爱啊，深埋在心窝，深埋在心窝。 童年的梦幻就像天上一朵朵彩云，童年的岁月犹如心中一首首甜美的歌。每当唱起《童年的小摇车》，那优美的旋律常常会激起我们对童年美好的回忆。 1982年，程琳在太平洋音影公司录制的专辑《童年小摇车》，荣获太平洋“云雀奖”成为中国歌坛流行歌坛的第一代歌手。有人形容这是一个极柔极柔的嗓子，婉转地将人世间最美好的亲情悠悠地勾勒出来。 3、《少年少年祖国的春天》 词/李幼容 曲/寄明 我们欢乐的笑脸，比那春天的花朵还要鲜艳。我们清脆的歌声，比那百灵鸟还要婉转。 谁见了我们都要称赞，少年少年祖国的春天，少年少年祖国的春天。 我们胸前的领巾，像那灿烂的朝霞一样耀眼。 我们心中的理想，像那星星闪着光焰。谁能比我们幸福美好，少年少年祖国的春天，少年少年祖国的春天。 我们学习锻炼，明天肩负起祖国建设重担。我们时刻准备着，去把未来亲手创建。 谁能有我们这样自豪，少年少年祖国的春天，少年少年祖国的春天。 这是一首活泼、充满朝气并深受少年儿童喜爱的歌曲。 歌曲采用明朗欢快的大调式手法，旋律流畅、上口、如队列式前进，充分表现了广大少年儿童在社会主义祖国的培育下茁壮成长和他们为建设祖国的明天而努力学习的坚定信念。 4、《歌声与微笑》 词/王键 曲/谷建芬 请把我的歌，带会你的家，请把你的微笑留下。 请把我的歌，带会你的家，请把你的微笑留下。明天明天这歌声，飞遍海角天崖，飞遍海角天崖！啊！明天明天这微笑，将是遍野春花，将是遍野春花！啊！ 请把我的歌，带会你的家，请把你的微笑留下。 请把我的歌，带会你的家，请把你的微笑留下。明天明天这歌声，飞遍海角天崖，飞遍海角天崖！啊！明天明天这微笑，将是遍野春花，将是遍野春花！啊！ 这首富有时代气息的歌曲，1989年首次出现央视春晚上就深受广大青少年喜爱。 歌曲的两个部分都运用了复乐段结构，形成并置式对比。尤其是在高音区节奏重复多次运用了同音反复，使得歌曲形成了一种动力感，颇具号召性，表达了青少年朋友将友谊遍布海角天涯的热切心情。 自歌曲创作以来，每到欢乐的场合，人们常常想到用这首歌表达相互的情感，歌曲也多次飘至大洋彼岸，走向世界各地，传递着中国人民的友谊。 5、《阿童木之歌》 译配/周冰、郭雅坤 配歌/达玉菲、李真惠 越过辽阔天空，啦啦啦！飞向遥远群星，来吧！阿童木，爱科学的好少年。 善良勇敢的，啦啦啦！铁臂阿童木，十万马力，七大神力，无私无畏的阿童木。 穿过广阔大地，啦啦啦！潜如深深海洋，来吧！阿童木，爱和平的好少年。 善良勇敢的，啦啦啦！铁臂阿童木，我们的好朋友啊，无私无畏的阿童木。 《铁臂阿童木》是最早引进国内的日本动画作品之一。 1980年，此片在香港播放。同年12月中央电视台引进黑白版播放（命名为《铁臂阿童木》）。 播出后广受欢迎。《阿童木之歌》在儿童当中广为传唱——片中机灵勇敢的阿童木、善良睿智的茶水博士等人物对孩子们有着极大的吸引力。 6、《聪明的一休》 词/山元护久 曲/宇野诚一郎 格地格地格地格地格地格地，我们爱你。格地格地格地格地格地格地，聪明伶俐。 机智呀哪个也比不过小机灵，胆大呀什么都不亏小呀机灵，淘气顽皮顽皮淘气数第一，骂人打架却从来没有你，小机灵，啊啊开动脑筋啊！困难重重困难重重，你毫不介意，好不介意毫不介意，毫不介意。爱惜时光学习知识，你却最努力，同情弱。 5.90年代诗歌特点是什么一，90年代，新诗热潮减退，新诗发生转型，在艺术上取得了一些进展. 二，90年代诗人队伍构成：老，中，青. 1，老：延续发展过去，郑敏等. 2，中：调整写作路子，昌耀等. 3，青：个人化追求，后现代特征，伊沙等. 三，女性诗歌 1，女性诗人：翟永明，赵丽华等. 2，张扬女性意识，多方面思考女性生命，生活. 四，网络诗歌 1，网络诗歌的三种类型：张贴，首发，多媒体. 2，张扬女性意识，多方面思考女性生命，生活. 五，90年代诗歌观念的更替与新变 1， 迷茫与困惑主题 2，反崇高，反理想倾向 3，个人化写作 六，90年代诗歌存在的困境与问题 1， 水平没有全面提高 2，私人化写作，解构崇高 七，90年代人群体及其主张 1，《他们》：关注日常生活和口语化实验. 2，《倾向》： "知识分子写作"； 知识分子写作与民间写作的争论；"下半身"写作. |