1.宋词词牌名格式1、《十六字令》，又被称作《苍梧谣》、《归字谣》，单调，十六字，三平韵。 词牌格式：平，[仄]仄平平仄仄平。平平仄，[仄]仄仄平平。 2、《捣练子》，又被称作《捣练子令》，单调，廿七字，三平韵。词牌格式：平仄仄，仄平平。 [仄]仄平平[仄]仄平。[仄]仄[平]平平仄仄，[平]平[仄]仄仄平平。 3、《江南好》《望江南》《梦江南》《望江南》《梦江口》《谢秋娘》《春去也》《归塞北》，单调二十七字，三平韵，北宋起开始有双调，实际不过是将单片重复而已。词牌格式：平[平]仄，[仄]仄仄平平。 [仄]仄[平]平平仄仄，[平]平[仄]仄仄平平。[仄]仄仄平平。 4、《忆王孙》，单调三十一字，五平韵，句句用韵，亦有将单片重复做双调者。词牌格式：（平）平（仄）仄仄平平，（仄）仄平平（仄）仄平。 （仄）仄平平（仄）仄平。仄平平。 （仄）仄平平（仄）仄平。 5、《如梦令》，又被称作《忆仙姿》、《宴桃园》、《无梦令》，其调为单调三十三字，五仄韵，一叠韵，上去通押。 词牌格式：（仄）仄（仄）平平仄，（仄）仄（仄）平平仄。（仄）仄仄平平，（仄）仄（仄）平平仄。 平仄，平仄（叠句），（仄）仄（仄）平平仄。 6、《乌夜啼》，此调原为唐教坊曲，亦称《相见欢》《秋夜月》《上西楼》，双调三十六字，前阕三平韵，后阕两仄韵、两平韵。 词牌格式：[平]平[平]仄平平，仄平平。[仄]仄[平]平平仄、仄平平。 [仄][平]仄，[仄][平]仄，仄平平。[仄]仄[平]平平仄、仄平平。 7、《长相思》，亦称《长相思令》《相思令》《吴山青》。双调三十六字，前后阕格式相同，各三平韵，一叠韵，一韵到底。 词牌格式：仄（仄）平，仄（仄）平（叠后二字），（仄）仄平平（仄）仄平。（平）平（仄）仄平。 仄（仄）平，仄（仄）平（叠后二字），（仄）仄平平（仄）仄平。（平）平（仄）仄平。 8、《点绛唇》，亦称《点樱桃》《十八香》《南浦月》《沙头雨》《寻瑶草》《万年春》。双调，上片四句，押三仄韵，二十字，下片五句，押四仄韵，二十一字，用仙吕调，共四十一字。 词牌格式：（仄）仄平平，（仄）平（平）仄平平仄。（仄）平（平）仄，（平）仄平平仄。 （仄）仄平平，（仄）仄平平仄。平平仄，（仄）平（平）仄，（平）仄平平仄。 平仄平平，平平平仄平平仄（韵）。仄平平仄 （韵），平仄平平仄（韵）。 仄仄平平，平仄平平仄（韵）。平平仄（韵），仄平平仄（韵），平仄平平仄（韵）。 9、《浣溪沙》，双调四十二字，前阕三平韵，后阕两平韵，一韵到底。后阕开始两句一般要求对仗。 词牌格式：（仄）仄平平仄仄平，（平）平（仄）仄仄平平。（平）平（仄）仄仄平平。 （仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。（平）平（仄）仄仄平平。 10、《卜算子》，双调，四十四字，前后阕各两仄韵，上去通押。也有一体单押入声韵。 词牌格式：（仄）仄仄平平，（仄）仄平平仄。（仄）仄平平仄仄平，（仄）仄平平仄。 （仄）仄仄平平，（仄）仄平平仄。（仄）仄平平仄仄平，（仄）仄平平仄。 11、《菩萨蛮》，四十四字，共享四个韵。前阕后二句与后阕后二句字数平仄相同。 前后阕末句都可改用律句平平仄仄平。词牌格式：（平）平（仄）仄平平仄，（平）平（仄）仄平平仄。 （仄）仄仄平平，（仄）平平仄平。（平）平平仄仄，（仄）仄平平仄。 （仄）仄仄平平，（仄）平平仄平。 12、《采桑子》，亦称《罗敷媚》、《丑奴儿》。 双调四十四字，前后阕各两平韵，一韵到底。前后阕第三句也常用叠韵。 词牌格式：（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平。（仄）仄平平，（仄）仄平平（仄）仄平。 （平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平。（仄）仄平平，（仄）仄平平（仄）仄平。 13、《谒金门》，上下阕共三十五字。一韵到底。 词牌格式：平仄仄，仄仄平平平仄。仄仄平平平仄仄，平平平仄仄。 仄仄平平平仄，仄仄平平平仄。仄仄平平平仄仄，仄平平仄仄。 14、《忆秦娥》，亦称《秦楼月》、《碧云深》、《双荷叶》。双调四十六字，前后阕各三仄韵，一叠韵，均须押入声字，一韵到底。 词牌格式：平（平）仄，（平）平（仄）仄平平仄。平平仄（叠三字），（仄）平（平）仄，仄平平仄。 （平）平（仄）仄平平仄，（平）平（仄）仄平平仄。（平）平（仄）[叠三字]，（仄）平（平）仄，仄平平仄。 15、《阮郎归》，亦称《醉桃源》《宴桃源》。双调四十七字，前后阕各四平韵，一韵到底，后阕起首两句要对仗。 词牌格式：[平]平[仄]仄仄平平，[平]平仄仄平。[仄]平平仄仄平平，平平仄仄平。 平仄仄，仄平平，[平]平仄仄平。[仄]平[平]仄仄平平，平平仄仄平。 16、《画堂春》，本调四十七字。一韵到底。 词牌格式：平平仄仄仄平平，平平仄仄平平。平平仄仄仄平平，仄仄平平。 仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平仄仄仄平平，仄仄平平。 17、《西江月》，亦称《步虚词》《白苹香》《江月令》。双调五十字，前后阕各两平韵，一仄韵，同部平仄互押，前后阕起首两句例用对仗。 词牌格式：（仄）仄（平）平（仄）仄，（平）平（仄）仄平平。（平）平（仄）仄仄平平，（仄）仄（平）平（仄）仄。 2.宋词常见词牌名,及各自的格式和要求词牌名，就是词的格式的名称。 词的格式和律诗不同，律诗只有四种格式，而词则总共有 两千多种格式（按钦定词谱）。词的这些格式称为词谱。 词牌名有《长相思》、《浣溪沙》、《卜算子》、《乌夜啼》、《如梦令》等 。 《长相思》《长相思》亦称《长相思令》《相思令》《吴山青》。 词牌要求：双调三十六字，前后阕格式相同，各三平韵，一叠韵，一韵到底。 词牌格式：仄（仄）平，仄（仄）平（叠后二字），（仄）仄平平（仄）仄平。 （平）平（仄）仄平。仄（仄）平，仄（仄）平（叠后二字），（仄）仄平平（仄）仄平。 （平）平（仄）仄平。 例子： 白居易：汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头。 吴山点点愁。思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。 月明人倚楼。 2.《浣溪沙》 词牌要求：双调四十二字，前阕三平韵，后阕两平韵，一韵到底。 后阕开始两句一般要求对仗。 词牌格式：（仄）仄平平仄仄平，（平）平（仄）仄仄平平。 （平）平（仄）仄仄平平。（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。 （平）平（仄）仄仄平平。 例子： 晏殊：一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。 夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。 小园香径独徘徊。 3.《卜算子》 词牌要求：双调，四十四字，前后阕各两仄韵，上去通押。也有一体单押入声韵。 词牌格式：（仄）仄仄平平，（仄）仄平平仄。（仄）仄平平仄仄平，（仄）仄平平仄。 （仄）仄仄平平，（仄）仄平平仄。（仄）仄平平仄仄平，（仄）仄平平仄。 例子： 陆游：驿外断桥边， 寂寞开无主。 已是黄昏独自愁， 更著风和雨。 无意苦争春， 一任群芳妒。 零落成泥碾作尘， 只有香如故。 4.《如梦令》 又被称作《忆仙姿》、《宴桃园》、《无梦令》 词牌要求：其调为单调三十三字，五仄韵，一叠韵，上去通押。 词牌格式：（仄）仄（仄）平平仄，（仄）仄（仄）平平仄。 （仄）仄仄平平，（仄）仄（仄）平平仄。平仄，平仄（叠句），（仄）仄（仄）平平仄。 例子： 李清照：常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。 争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。 5.《乌夜啼》 亦称《相见欢》、《秋夜月》、《上西楼》。 词牌要求：双调三十六字，前阕三平韵，后阕两仄韵、两平韵。 词牌格式 ：[平]平[平]仄平平，仄平平。 [仄]仄[平]平平仄、仄平平。[仄][平]仄，[仄][平]仄，仄平平。 [仄]仄[平]平平仄、仄平平。 例子： 李煜：无言独上西楼，月如钩。 寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。 别是一般滋味、在心头。 扩展资料： 词牌的来源 词牌本来是乐曲的名称。 如《菩萨蛮》、《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等 。这些有的来自于民间，有的来自于宫廷或官方。 或者摘取一首词中的几个字作为词牌。例如《忆秦娥》，因为依照这个格式写出的 最早一首词的开头两句是“箫声咽，秦娥梦断秦楼月”，所以词牌叫《忆秦娥》，又叫 《秦楼月》。 词牌名也有可能本来就是词的题目。如《浪淘沙》咏的是浪淘沙，《更漏子》咏夜，《抛球乐 》咏抛球，等等。 这是最普遍的。 凡是词牌下面注明“本意”的，就是说，词牌同时是 词题，不另有题目了。 但是，绝大多数的词都不是用“本意”的，因此，词牌之外还有词题。 一般在词牌 下面或后面注明词题。 这种情况下，词题和词牌没有任何联系。一首《浪淘沙》可以完 全不提到浪和沙；一首《忆江南》也可以完全不提到江南。 这样，词牌只不过是词谱的 代号罢了。 参考资料：百度百科-词牌。 3.宋词的格式及写法求教宋词是有严格的声律的，所以比诗更有音乐性。 您提出的几种词牌的格律如下： 所用符号：“-”表示平，“|”表示仄，“+”表示可平可仄。 ①《卜算子》 +||--（句）+|--|（韵）+|--||-（句）+|--|（韵） +||--（句）+|--|（韵）+|--||-（句）+|--|（韵） ②《西江月》 +|+--|（句）+-+|--（韵）+-+||--（平）+|--+|（仄） +|+--|（句）+-+|--（韵）+-+||--（平）+|--+|（仄） ③《一剪梅》 +|--+|-（韵）+|--（句）+|--（韵）+-+||--（句）+|--（句）+|--（韵） +|--+|-（韵）+|--（句）+|--（韵）+-+||--（句）+|--（句）+|--（韵） ④《渔家傲》 +-+--||（韵）+-+|--|（韵）+|+--||（韵）-+|（韵）+-+|--|（韵） +-+--||（韵）+-+|--|（韵）+|+--||（韵）-+|（韵）+-+|--|（韵） ⑤《如梦令》 +|+--|（韵）+|+--|（韵）+||--（句）+||--|（韵）-|（韵）-|（叠）+||--|（韵）。 4.【关于宋词的所有格式】生查子 〔唐〕白居易 昨 宵 醉 里 行， ◎ ○ ◎ ● ○， 山 吐 三 更 月. ◎ ● ○ ○ ▲. 不 见 可 怜 人， ◎ ● ● ○ ○， 一 夜 头 如 雪. ◎ ● ○ ○ ▲. 今 宵 醉 里 归， ◎ ○ ◎ ● ○， 明 月 关 山 笛. ◎ ● ○ ○ ▲. 收 拾 锦 囊 诗， ◎ ● ● ○ ○， 要 寄 扬 雄 宅. ◎ ● ○ ○ ▲. 说明：又名《楚云深》， 双调四十字，前后阕格 式相同，各两仄韵，上 去通押. 浣溪沙 词例：〔清〕纳兰容若 谁 道 飘 零 不 可怜？ ◎ ● ○ ○ ● ● △. 旧 游 时 节 好 花 天， ◎ ○ ◎ ● ● ○ △. 断 肠 人 去 自 今 年！ ◎ ○ ◎ ● ● ○ △. 一 片 晕 红 才 着 雨， ◎ ● ○ ○ ○ ● ●. 几 丝 柔 柳 乍 和 烟， ◎ ○ ◎ ● ● ○ △. 倩 魂 销 尽 夕 阳 前， ◎ ○ ◎ ● ● ○ △. 说明：双调四十二字，前阕 三平韵，后阕两平韵，一韵 到底.后阕开始两句一般要 求对仗. 玉楼春 词例：〔宋〕宋祈 东 城 渐 觉 风 光 好， ◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲， 毂 皱 波 纹 迎 客. ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲. 绿 杨 烟 外 晓 寒 轻， ◎ ○ ◎ ● ● ○ ○， 红 杏 枝 头 春 意 闹. ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲. 浮 生 长 恨 欢 娱 少， ◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲， 肯 爱 千 金 轻 一 笑. ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲. 为 君 持 酒 劝 斜 阳， ◎ ○ ◎ ● ● ○ ○， 且 向 花 间 留 晚 照. ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲. 说明：又名《木兰花》、《春晓曲》，双调五十 六字，前后阕格式相同， 各三仄韵，一韵到底. 如上，词调中有长短不一的，也有全首齐言的，如《生查子》上、下片实为两首五言绝句，《玉楼春》上、下片实为两首七言绝句.词体并不完全丢掉整齐之美. 去声 就是第四声 其他的，给的不是很详细，就不太清楚了 至于说明嘛，我还可以翻译一下： 这一曲调由宋代姜夔创作，共一百零一字. 上阙的第五句，也就是“（平）平仄、（平）平平仄”这一句，上半句三个字，下半句五个字，叶仄（还没想明白），第四个字，可以是平声，也就是一、二声； 第七句【仄（仄）仄平平】有五个字，句式是，上句一个字、下句四个字，第七句的下半句【（仄）仄平平】可以和第八句【平平（平）仄】对仗；第九句【仄平平仄】和第十句【（仄）平平仄】也可以对仗. 下阙的第一句【仄仄】可以和之后的【（平）仄平平】这一句合为一句，连成六字句；第三句【（仄）仄平平仄】和第四句【（仄）平平仄】也可以合为一句——上句五个字、下句四个字的九字句. 这首词都是按照姜夔的词而来，几乎没有任何改动，其他作者也是一样. PS：其实你可以多找些这个词牌的词对照一下.你也可以看一下“翠楼吟”的百科.刚想起来的，链接给你吧. 你还真是······ 刚找到了， 仄仄仄平平，平平平仄（韵） 仄仄仄平平，平平平仄（韵） 这是上下两阙的第七句，领格的作用是领起下文，这首词中，是一字领两句 例如：叹年来踪迹，何事苦淹留（柳永 八声甘州） “叹” 正思妇无眠，起寻机杼（姜夔 齐天乐） “正” 领格，应即领字；在单字作用上最为明确，因为单字不成一个概念，作用只是领起下文. 一字领两句，是说这一个字在句首，引出之后的两句.上下阕，不要求相同！ PS：不只有一字领两句；还有一字领一句、领三句、领四句.只是一字领两句最多！ 所谓上一下四句，指的应该是下阙【（仄）仄平平仄】这一句！应该是说这一句如果要断句的话，应该这样划分，#/####.。 5.关于宋词的所有格式生查子 〔唐〕白居易 昨 宵 醉 里 行， ◎ ○ ◎ ● ○， 山 吐 三 更 月。 ◎ ● ○ ○ ▲。 不 见 可 怜 人， ◎ ● ● ○ ○， 一 夜 头 如 雪。 ◎ ● ○ ○ ▲。 今 宵 醉 里 归， ◎ ○ ◎ ● ○， 明 月 关 山 笛。 ◎ ● ○ ○ ▲。 收 拾 锦 囊 诗， ◎ ● ● ○ ○， 要 寄 扬 雄 宅。 ◎ ● ○ ○ ▲。 说明：又名《楚云深》， 双调四十字，前后阕格 式相同，各两仄韵，上 去通押。 浣溪沙 词例：〔清〕纳兰容若 谁 道 飘 零 不 可怜？ ◎ ● ○ ○ ● ● △。 旧 游 时 节 好 花 天， ◎ ○ ◎ ● ● ○ △。 断 肠 人 去 自 今 年！ ◎ ○ ◎ ● ● ○ △。 一 片 晕 红 才 着 雨， ◎ ● ○ ○ ○ ● ●。 几 丝 柔 柳 乍 和 烟， ◎ ○ ◎ ● ● ○ △。 倩 魂 销 尽 夕 阳 前， ◎ ○ ◎ ● ● ○ △。 说明：双调四十二字，前阕 三平韵，后阕两平韵，一韵 到底。后阕开始两句一般要 求对仗。 玉楼春 词例：〔宋〕宋祈 东 城 渐 觉 风 光 好， ◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲， 毂 皱 波 纹 迎 客。 ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。 绿 杨 烟 外 晓 寒 轻， ◎ ○ ◎ ● ● ○ ○， 红 杏 枝 头 春 意 闹。 ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。 浮 生 长 恨 欢 娱 少， ◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲， 肯 爱 千 金 轻 一 笑。 ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。 为 君 持 酒 劝 斜 阳， ◎ ○ ◎ ● ● ○ ○， 且 向 花 间 留 晚 照。 ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。 说明：又名《木兰花》、 《春晓曲》，双调五十 六字，前后阕格式相同， 各三仄韵，一韵到底。 如上，词调中有长短不一的，也有全首齐言的，如《生查子》上、下片实为两首五言绝句，《玉楼春》上、下片实为两首七言绝句。 词体并不完全丢掉整齐之美。 去声 就是第四声 其他的，给的不是很详细，就不太清楚了 至于说明嘛，我还可以翻译一下： 这一曲调由宋代姜夔创作，共一百零一字。 上阙的第五句，也就是“（平）平仄、（平）平平仄”这一句，上半句三个字，下半句五个字，叶仄（还没想明白），第四个字，可以是平声，也就是一、二声； 第七句【仄（仄）仄平平】有五个字，句式是，上句一个字、下句四个字，第七句的下半句【（仄）仄平平】可以和第八句【平平（平）仄】对仗；第九句【仄平平仄】和第十句【（仄）平平仄】也可以对仗。 下阙的第一句【仄仄】可以和之后的【（平）仄平平】这一句合为一句，连成六字句；第三句【（仄）仄平平仄】和第四句【（仄）平平仄】也可以合为一句——上句五个字、下句四个字的九字句。 这首词都是按照姜夔的词而来，几乎没有任何改动，其他作者也是一样。 PS：其实你可以多找些这个词牌的词对照一下。 你也可以看一下“翠楼吟”的百科。刚想起来的，链接给你吧。 你还真是······ 刚找到了， 仄仄仄平平，平平平仄（韵） 仄仄仄平平，平平平仄（韵） 这是上下两阙的第七句，领格的作用是领起下文，这首词中，是一字领两句 例如：叹年来踪迹，何事苦淹留（柳永 八声甘州） “叹” 正思妇无眠，起寻机杼（姜夔 齐天乐） “正” 领格，应即领字；在单字作用上最为明确，因为单字不成一个概念，作用只是领起下文。 一字领两句，是说这一个字在句首，引出之后的两句。 上下阕，不要求相同！ PS：不只有一字领两句；还有一字领一句、领三句、领四句。只是一字领两句最多！ 所谓上一下四句，指的应该是下阙【（仄）仄平平仄】这一句！应该是说这一句如果要断句的话，应该这样划分，#/####。 6.请教：宋词的格式写法1.每首词都有一个表示音乐性的词调。 一般来说，词调并不是词的题目，仅只能把它当作词谱看待。 到了宋代，有些词人为了表明词意，常在词调下面另加题目，而词牌与题目用“·”隔开，或者还写上一段小序。 各个词调都是“调有定句，句有定字，字有定声”，并且各不相同。 2.词一般都分两段（叫做上下片或上下阕），极少有不分段或分两阕（片）以上的。 一首词有的只分一段，称为单调；有的分两段，称双调；有的分三段或四段，称三叠或四叠。 分片是由于乐谱的规定，是因为音乐已经唱完了一遍。 片与片之间的关系，在音乐上是暂时休止而非全曲终了。 一首词分成数片，就是由几段音乐合成完整的一曲。 3.一般词调的字数和句子的长短都是固定的，有一定的格式（一般上下阕（片）像对联一样相对） 4.词的句式参差不齐，基本上是长短句，长短句也是词的别称。 5.词中声韵的规定特别严格，用字要分平仄，每个词调的平仄都有所规定，各不相同。 6.词有时会不符合上述规律，因为早期是和着曲子写的，因此它最注重的还是与曲的配合。（蒙元时期，词与曲是两相和的，因为元曲与词差不多，只是曲没有阙，词有阙。） 7.一般按字数将词分为小令、中调和长调三种，58字以内为小令；59到90字为中调；长调91字以上，最长的词达240字。 8.字声配合更严密。 词的字声组织基本上和近体诗相近似，但变化很多，而且有些词调还须分辨四声和阴阳。 作词要审音用字，以文字的声调来配合乐谱的声调。 在音乐吃紧的地方更须严辨字声，以求协律和美听。 7.请教：宋词的格式写法1.每首词都有一个表示音乐性的词调。 一般来说，词调并不是词的题目，仅只能把它当作词谱看待。到了宋代，有些词人为了表明词意，常在词调下面另加题目，而词牌与题目用“·”隔开，或者还写上一段小序。 各个词调都是“调有定句，句有定字，字有定声”，并且各不相同。2.词一般都分两段（叫做上下片或上下阕），极少有不分段或分两阕（片）以上的。 一首词有的只分一段，称为单调；有的分两段，称双调；有的分三段或四段，称三叠或四叠。分片是由于乐谱的规定，是因为音乐已经唱完了一遍。 片与片之间的关系，在音乐上是暂时休止而非全曲终了。一首词分成数片，就是由几段音乐合成完整的一曲。 3.一般词调的字数和句子的长短都是固定的，有一定的格式（一般上下阕（片）像对联一样相对）4.词的句式参差不齐，基本上是长短句，长短句也是词的别称。5.词中声韵的规定特别严格，用字要分平仄，每个词调的平仄都有所规定，各不相同。 6.词有时会不符合上述规律，因为早期是和着曲子写的，因此它最注重的还是与曲的配合。（蒙元时期，词与曲是两相和的，因为元曲与词差不多，只是曲没有阙，词有阙。） 7.一般按字数将词分为小令、中调和长调三种，58字以内为小令；59到90字为中调；长调91字以上，最长的词达240字。8.字声配合更严密。 词的字声组织基本上和近体诗相近似，但变化很多，而且有些词调还须分辨四声和阴阳。作词要审音用字，以文字的声调来配合乐谱的声调。 在音乐吃紧的地方更须严辨字声，以求协律和美听。 8.宋词有什么格式吗词最初称为"曲词"或"曲子词"，是配音乐的。 从配音乐这一点上说，它和乐府是同一类的文学体裁，也同样是来自民间文学。后来词也跟乐府一样，逐渐跟音乐分离了，成为诗的别体，所以有人把词称为"诗余"。 文人的词深受律诗的影响，所以词中的律句特别多。 词是长短句，但是全篇的字数是有一定的。 每句的平仄也是有一定的。词大致可分为三类：⑴小令；⑵中调；⑶长调。 有人认为：五十八字以内为小令，五十九至九十字为中调，九十一字以外为长调①。这种分法虽然未免太绝对了，但是，大概的情况还是这样的。 敦煌曲子词中，已经有一些中调和长调。宋初柳永写了一些长调。 苏轼、秦观、黄庭坚等人继起，长调就盛行起来了。长调的特点，除了字数较多以外，就是一般用韵较疏。 一词牌 词牌，就是词的格式的名称。词的格式和律诗的格式不同：律诗只有四种格式，而词则总共有一千多个格式②（这些格式称为词谱）。 人们不好把它们称为第一式、第二式等等，所以给它们起了一些名字。这些名字就是词牌。 有时候，几个格式合用一个词牌，因为它们是同一个格式的若干变体；有时候，同一个格式而有几个名称，那只因为各家叫名不同罢了。 关于词牌的来源，大约有下面的三种情况： ⑴本来是乐曲的名称。 例如《菩萨蛮》，据说是由于唐代大中初年③，女蛮国进贡，她们梳着高髻，戴着金冠，满身璎珞（璎珞是身上佩挂的珠宝），象菩萨。当时教坊因此谱成《菩萨蛮曲》。 据说唐宜宗爱唱《菩萨蛮》词，可见是当时风行一时的曲子。《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等，都是属于这一类的。 这些都是来自民间的曲调。 ⑵摘取一首词中的几个字作为词牌。 例如《忆秦娥》，因为依照这个格式写出的最初一首词开头两句是 "箫声咽，秦娥梦断秦楼月" ，所以词牌就叫《忆秦娥》④，又叫《秦楼月》。《忆江南》本名《望江南》，又名《谢秋娘》但因白居易有一首咏"江南好"的词，最后一句是"能不忆江南"，所以词牌又叫《忆江南》。 《如梦令》原名《忆仙姿》，改名《如梦令》，这是因为后唐庄宗所写的《忆仙姿》中有"如梦，如梦，残月落花烟重"等句。《念奴娇》又叫《大江东去》，这是由于苏轼有一首《念奴娇》，第一句是"大江东去"。 又叫《酹江月》，因为苏轼这首词最后三个字是"酹江月"。 ⑶本来就是词的题目。 《踏歌词》咏的是舞蹈，《舞马词》咏的是舞马，唉乃曲》咏的是泛舟，《渔歌子》咏的是打鱼，《浪淘沙》咏的是浪淘沙，《抛球乐》咏的是抛绣球，《更漏子》咏的是夜。这种情况是最普遍的。 凡是词牌下面注明"本意"的，就是说，词牌同时也是词题，不另有题目了。但是，绝大多数的词都不是用"本意"的，因此，词牌之外还有词题。 一般是在词牌下面用较小的字注出词题。在这种情况下，词题和词牌不发生任何关系。 一首《浪淘沙》可以完全不讲到浪，也不讲到沙；一首《忆江南》也可以完全不讲到江南。这样，词牌只不过是词谱的何罢了。 二单调、双调、三叠、四叠 词有单调、双调、三叠、四叠的分别。 单调的词往往就是一首小令。 它很象一首诗，只不过是长短句罢了。例如： 渔歌子⑤[唐]张志和 西塞山前白鹭飞， 桃花流水鳜鱼肥。 青箬笠， 绿蓑衣， 斜风细雨不须归。 如梦令[宋]李清照 昨夜雨疏风骤， 浓睡不消残酒。 试问卷帘人， 却道海棠依旧。 知否？知否？ 应是绿肥红瘦！ 双调的词有的是小令，有的是中调或长调。 双调就是把一首词分为前后两阕⑥。两阕的字数相等或基本上相等，平仄也同。 这样，字数相等的就象一首曲谱配着两首歌词。不相等的，一般是开头的两三句字数不同或平仄不同，叫做"换头"⑦。 双调词中最常见的形式。例如：踏莎行 郴州旅舍[宋]秦观 雾失楼台， 月迷津渡， 桃源望断无寻处。 可堪孤馆闭春寒； 杜鹃声里斜阳暮。 驿寄梅花， 鱼传尺素， 砌成此恨无重数！ 郴江幸自绕郴山， 为谁流下潇湘去？ 鹧鸪天（元溪不见梅）[宋]辛弃疾 千丈冰溪百步雷。 柴门都向水边开。 乱云剩带炊烟去， 野水闲将日影来。 穿窈窕， 过崔嵬， 东林试问几时栽？ 动摇意态虽多竹， 点缀风流却欠梅。 贺新郎（送胡邦衡待赴新州）[宋]张元干 梦绕神州路。 怅秋风连营画角， 故宫离黍。 底事昆仑倾砥柱， 九地黄流乱注？ 聚万落千村狐兔。 天意从来高难问， 况人情易老悲难诉。 更南浦， 送君去。 凉生岸柳催残暑。 耿斜河疏星淡月， 断云微度。 万里江山知何处？ 回首对床夜语。 雁不到， 书成谁与？ 目尽青天怀今古， 肯儿曹恩怨相尔汝。 举大白， 听金缕。 （"雁不到书成谁与？"依词律应作一句读。） 象《踏莎行》、《渔家傲》，前后两阕字数完全相等。其他各词，前后各词，前后阕字数基本上相同。 三叠就是三阕，四叠就是四叠。三叠、四叠的词很少见，这里就不举例了。 ①这是根据《类编草堂诗余》所分小令、中调、长调而得出的结论。 ②万树《词律》共收一千一百八十多个"体"。 徐本立《词律拾遗》增加四百九十五个"体"。清代的《钦定词谱》共有二千三百零六个"体"。 ③大中，是唐宣宗年号（公元847-859年）。 ④这是依照一般的说法。 ⑤原名《渔父》。 |