写宋词的格式

1.写宋词一般的格式和要求是怎样的

一字句的平仄（1）多是虚字，如：“难”、“故”、“但”、“正”、“又”、“渐”、“更”、“甚”、“乍”、“尚”“况”、“且”、“方”、“纵”等。

动词也有：“把”、“向”、“指”、“对”、“望”、“着”、“看”、“念”、“叹”、“标”、“料”、“想”、“怅”、“恨”、“怕”、“问”等。（2）多是仄声，且多是去声。

二字平仄（1）平仄或（第一字平，第二字仄）如：“知否？知否？应是绿肥红瘦。” （2）平平式如：“年年.如社燕，飘流泊翰海，来寄修椽。”

三字句平仄（1）平平仄如：“吹凉叶。”“人如削”、“凭闲久” （2）平仄仄如：“佳丽地，南朝盛事准现？”“天且住”。

2.宋词有什么格式吗

词最初称为"曲词"或"曲子词"，是配音乐的。

从配音乐这一点上说，它和乐府是同一类的文学体裁，也同样是来自民间文学。后来词也跟乐府一样，逐渐跟音乐分离了，成为诗的别体，所以有人把词称为"诗余"。

文人的词深受律诗的影响，所以词中的律句特别多。词是长短句，但是全篇的字数是有一定的。

每句的平仄也是有一定的。词大致可分为三类：⑴小令；⑵中调；⑶长调。

有人认为：五十八字以内为小令，五十九至九十字为中调，九十一字以外为长调①。这种分法虽然未免太绝对了，但是，大概的情况还是这样的。

敦煌曲子词中，已经有一些中调和长调。宋初柳永写了一些长调。

苏轼、秦观、黄庭坚等人继起，长调就盛行起来了。长调的特点，除了字数较多以外，就是一般用韵较疏。

一词牌词牌，就是词的格式的名称。词的格式和律诗的格式不同：律诗只有四种格式，而词则总共有一千多个格式②（这些格式称为词谱）。

人们不好把它们称为第一式、第二式等等，所以给它们起了一些名字。这些名字就是词牌。

有时候，几个格式合用一个词牌，因为它们是同一个格式的若干变体；有时候，同一个格式而有几个名称，那只因为各家叫名不同罢了。关于词牌的来源，大约有下面的三种情况： ⑴本来是乐曲的名称。

例如《菩萨蛮》，据说是由于唐代大中初年③，女蛮国进贡，她们梳着高髻，戴着金冠，满身璎珞（璎珞是身上佩挂的珠宝），象菩萨。当时教坊因此谱成《菩萨蛮曲》。

据说唐宜宗爱唱《菩萨蛮》词，可见是当时风行一时的曲子。《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等，都是属于这一类的。

这些都是来自民间的曲调。 ⑵摘取一首词中的几个字作为词牌。

例如《忆秦娥》，因为依照这个格式写出的最初一首词开头两句是 "箫声咽，秦娥梦断秦楼月" ，所以词牌就叫《忆秦娥》④，又叫《秦楼月》。《忆江南》本名《望江南》，又名《谢秋娘》但因白居易有一首咏"江南好"的词，最后一句是"能不忆江南"，所以词牌又叫《忆江南》。

《如梦令》原名《忆仙姿》，改名《如梦令》，这是因为后唐庄宗所写的《忆仙姿》中有"如梦，如梦，残月落花烟重"等句。《念奴娇》又叫《大江东去》，这是由于苏轼有一首《念奴娇》，第一句是"大江东去"。

又叫《酹江月》，因为苏轼这首词最后三个字是"酹江月"。 ⑶本来就是词的题目。

《踏歌词》咏的是舞蹈，《舞马词》咏的是舞马，唉乃曲》咏的是泛舟，《渔歌子》咏的是打鱼，《浪淘沙》咏的是浪淘沙，《抛球乐》咏的是抛绣球，《更漏子》咏的是夜。这种情况是最普遍的。

凡是词牌下面注明"本意"的，就是说，词牌同时也是词题，不另有题目了。但是，绝大多数的词都不是用"本意"的，因此，词牌之外还有词题。

一般是在词牌下面用较小的字注出词题。在这种情况下，词题和词牌不发生任何关系。

一首《浪淘沙》可以完全不讲到浪，也不讲到沙；一首《忆江南》也可以完全不讲到江南。这样，词牌只不过是词谱的何罢了。

二单调、双调、三叠、四叠词有单调、双调、三叠、四叠的分别。单调的词往往就是一首小令。

它很象一首诗，只不过是长短句罢了。例如：渔歌子⑤[唐]张志和西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。

青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。如梦令[宋]李清照昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。

试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦！双调的词有的是小令，有的是中调或长调。

双调就是把一首词分为前后两阕⑥。两阕的字数相等或基本上相等，平仄也同。

这样，字数相等的就象一首曲谱配着两首歌词。不相等的，一般是开头的两三句字数不同或平仄不同，叫做"换头"⑦。

双调词中最常见的形式。例如：踏莎行郴州旅舍[宋]秦观雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。

可堪孤馆闭春寒；杜鹃声里斜阳暮。驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数！郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？鹧鸪天（元溪不见梅）[宋]辛弃疾千丈冰溪百步雷。

柴门都向水边开。乱云剩带炊烟去，野水闲将日影来。

穿窈窕，过崔嵬，东林试问几时栽？动摇意态虽多竹，点缀风流却欠梅。贺新郎（送胡邦衡待赴新州）[宋]张元干梦绕神州路。

怅秋风连营画角，故宫离黍。底事昆仑倾砥柱，九地黄流乱注？聚万落千村狐兔。

天意从来高难问，况人情易老悲难诉。更南浦，送君去。

凉生岸柳催残暑。耿斜河疏星淡月，断云微度。

万里江山知何处？回首对床夜语。雁不到，书成谁与？目尽青天怀今古，肯儿曹恩怨相尔汝。

举大白，听金缕。（"雁不到书成谁与？"依词律应作一句读。）

象《踏莎行》、《渔家傲》，前后两阕字数完全相等。其他各词，前后各词，前后阕字数基本上相同。

三叠就是三阕，四叠就是四叠。三叠、四叠的词很少见，这里就不举例了。

①这是根据《类编草堂诗余》所分小令、中调、长调而得出的结论。 ②万树《词律》共收一千一百八十多个"体"。

徐本立《词律拾遗》增加四百九十五个"体"。清代的《钦定词谱》共有二千三百零六个"体"。

③大中，是唐宣宗年号（公元847-859年）。 ④这是依照一般的说法。

⑤原名《。

3.请教：宋词的格式写法

1.每首词都有一个表示音乐性的词调。

一般来说，词调并不是词的题目，仅只能把它当作词谱看待。

到了宋代，有些词人为了表明词意，常在词调下面另加题目，而词牌与题目用“·”隔开，或者还写上一段小序。

各个词调都是“调有定句，句有定字，字有定声”，并且各不相同。

2.词一般都分两段（叫做上下片或上下阕），极少有不分段或分两阕（片）以上的。

一首词有的只分一段，称为单调；有的分两段，称双调；有的分三段或四段，称三叠或四叠。

分片是由于乐谱的规定，是因为音乐已经唱完了一遍。

片与片之间的关系，在音乐上是暂时休止而非全曲终了。

一首词分成数片，就是由几段音乐合成完整的一曲。

3.一般词调的字数和句子的长短都是固定的，有一定的格式（一般上下阕（片）像对联一样相对）

4.词的句式参差不齐，基本上是长短句，长短句也是词的别称。

5.词中声韵的规定特别严格，用字要分平仄，每个词调的平仄都有所规定，各不相同。

6.词有时会不符合上述规律，因为早期是和着曲子写的，因此它最注重的还是与曲的配合。（蒙元时期，词与曲是两相和的，因为元曲与词差不多，只是曲没有阙，词有阙。）

7.一般按字数将词分为小令、中调和长调三种，58字以内为小令；59到90字为中调；长调91字以上，最长的词达240字。

8.字声配合更严密。

词的字声组织基本上和近体诗相近似，但变化很多，而且有些词调还须分辨四声和阴阳。

作词要审音用字，以文字的声调来配合乐谱的声调。

在音乐吃紧的地方更须严辨字声，以求协律和美听。

4.请教：宋词的格式写法

1.每首词都有一个表示音乐性的词调。

一般来说，词调并不是词的题目，仅只能把它当作词谱看待。到了宋代，有些词人为了表明词意，常在词调下面另加题目，而词牌与题目用“·”隔开，或者还写上一段小序。

各个词调都是“调有定句，句有定字，字有定声”，并且各不相同。2.词一般都分两段（叫做上下片或上下阕），极少有不分段或分两阕（片）以上的。

一首词有的只分一段，称为单调；有的分两段，称双调；有的分三段或四段，称三叠或四叠。分片是由于乐谱的规定，是因为音乐已经唱完了一遍。

片与片之间的关系，在音乐上是暂时休止而非全曲终了。一首词分成数片，就是由几段音乐合成完整的一曲。

3.一般词调的字数和句子的长短都是固定的，有一定的格式（一般上下阕（片）像对联一样相对）4.词的句式参差不齐，基本上是长短句，长短句也是词的别称。5.词中声韵的规定特别严格，用字要分平仄，每个词调的平仄都有所规定，各不相同。

7.一般按字数将词分为小令、中调和长调三种，58字以内为小令；59到90字为中调；长调91字以上，最长的词达240字。8.字声配合更严密。

词的字声组织基本上和近体诗相近似，但变化很多，而且有些词调还须分辨四声和阴阳。作词要审音用字，以文字的声调来配合乐谱的声调。

在音乐吃紧的地方更须严辨字声，以求协律和美听。

5.关于一首宋词的格式

生查子〔唐〕白居易昨宵醉里行， ◎ ○ ◎ ● ○，山吐三更月。

◎ ● ○ ○ ▲。不见可怜人， ◎ ● ● ○ ○，一夜头如雪。

◎ ● ○ ○ ▲。今宵醉里归， ◎ ○ ◎ ● ○，明月关山笛。

◎ ● ○ ○ ▲。收拾锦囊诗， ◎ ● ● ○ ○，要寄扬雄宅。

◎ ● ○ ○ ▲。说明：又名《楚云深》，双调四十字，前后阕格式相同，各两仄韵，上去通押。

浣溪沙词例：〔清〕纳兰容若谁道飘零不可怜？ ◎ ● ○ ○ ● ● △。旧游时节好花天， ◎ ○ ◎ ● ● ○ △。

断肠人去自今年！ ◎ ○ ◎ ● ● ○ △。一片晕红才着雨， ◎ ● ○ ○ ○ ● ●。

几丝柔柳乍和烟， ◎ ○ ◎ ● ● ○ △。倩魂销尽夕阳前， ◎ ○ ◎ ● ● ○ △。

说明：双调四十二字，前阕三平韵，后阕两平韵，一韵到底。后阕开始两句一般要求对仗。

玉楼春词例：〔宋〕宋祈东城渐觉风光好， ◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲，毂皱波纹迎客。 ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。

绿杨烟外晓寒轻， ◎ ○ ◎ ● ● ○ ○，红杏枝头春意闹。 ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。

浮生长恨欢娱少， ◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲，肯爱千金轻一笑。 ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。

为君持酒劝斜阳， ◎ ○ ◎ ● ● ○ ○，且向花间留晚照。 ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。

说明：又名《木兰花》、《春晓曲》，双调五十六字，前后阕格式相同，各三仄韵，一韵到底。如上，词调中有长短不一的，也有全首齐言的，如《生查子》上、下片实为两首五言绝句，《玉楼春》上、下片实为两首七言绝句。

词体并不完全丢掉整齐之美。

6.宋词的格式及写法求教

宋词是有严格的声律的，所以比诗更有音乐性。

您提出的几种词牌的格律如下：所用符号：“-”表示平，“|”表示仄，“+”表示可平可仄。 ①《卜算子》 +||--（句）+|--|（韵）+|--||-（句）+|--|（韵） +||--（句）+|--|（韵）+|--||-（句）+|--|（韵） ②《西江月》 +|+--|（句）+-+|--（韵）+-+||--（平）+|--+|（仄） +|+--|（句）+-+|--（韵）+-+||--（平）+|--+|（仄） ③《一剪梅》 +|--+|-（韵）+|--（句）+|--（韵）+-+||--（句）+|--（句）+|--（韵） +|--+|-（韵）+|--（句）+|--（韵）+-+||--（句）+|--（句）+|--（韵） ④《渔家傲》 +-+--||（韵）+-+|--|（韵）+|+--||（韵）-+|（韵）+-+|--|（韵） +-+--||（韵）+-+|--|（韵）+|+--||（韵）-+|（韵）+-+|--|（韵） ⑤《如梦令》 +|+--|（韵）+|+--|（韵）+||--（句）+||--|（韵）-|（韵）-|（叠）+||--|（韵）。

7.关于宋词的所有格式

生查子〔唐〕白居易昨宵醉里行， ◎ ○ ◎ ● ○，山吐三更月。

◎ ● ○ ○ ▲。不见可怜人， ◎ ● ● ○ ○，一夜头如雪。

◎ ● ○ ○ ▲。今宵醉里归， ◎ ○ ◎ ● ○，明月关山笛。

◎ ● ○ ○ ▲。收拾锦囊诗， ◎ ● ● ○ ○，要寄扬雄宅。

◎ ● ○ ○ ▲。说明：又名《楚云深》，双调四十字，前后阕格式相同，各两仄韵，上去通押。

浣溪沙词例：〔清〕纳兰容若谁道飘零不可怜？ ◎ ● ○ ○ ● ● △。旧游时节好花天， ◎ ○ ◎ ● ● ○ △。

断肠人去自今年！ ◎ ○ ◎ ● ● ○ △。一片晕红才着雨， ◎ ● ○ ○ ○ ● ●。

几丝柔柳乍和烟， ◎ ○ ◎ ● ● ○ △。倩魂销尽夕阳前， ◎ ○ ◎ ● ● ○ △。

说明：双调四十二字，前阕三平韵，后阕两平韵，一韵到底。后阕开始两句一般要求对仗。

玉楼春词例：〔宋〕宋祈东城渐觉风光好， ◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲，毂皱波纹迎客。 ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。

绿杨烟外晓寒轻， ◎ ○ ◎ ● ● ○ ○，红杏枝头春意闹。 ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。

浮生长恨欢娱少， ◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲，肯爱千金轻一笑。 ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。

为君持酒劝斜阳， ◎ ○ ◎ ● ● ○ ○，且向花间留晚照。 ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。

词体并不完全丢掉整齐之美。去声就是第四声其他的，给的不是很详细，就不太清楚了至于说明嘛，我还可以翻译一下：这一曲调由宋代姜夔创作，共一百零一字。

上阙的第五句，也就是“（平）平仄、（平）平平仄”这一句，上半句三个字，下半句五个字，叶仄（还没想明白），第四个字，可以是平声，也就是一、二声；第七句【仄（仄）仄平平】有五个字，句式是，上句一个字、下句四个字，第七句的下半句【（仄）仄平平】可以和第八句【平平（平）仄】对仗；第九句【仄平平仄】和第十句【（仄）平平仄】也可以对仗。下阙的第一句【仄仄】可以和之后的【（平）仄平平】这一句合为一句，连成六字句；第三句【（仄）仄平平仄】和第四句【（仄）平平仄】也可以合为一句——上句五个字、下句四个字的九字句。

这首词都是按照姜夔的词而来，几乎没有任何改动，其他作者也是一样。 PS：其实你可以多找些这个词牌的词对照一下。

你也可以看一下“翠楼吟”的百科。刚想起来的，链接给你吧。

你还真是······ 刚找到了，仄仄仄平平，平平平仄（韵）仄仄仄平平，平平平仄（韵）这是上下两阙的第七句，领格的作用是领起下文，这首词中，是一字领两句例如：叹年来踪迹，何事苦淹留（柳永八声甘州） “叹” 正思妇无眠，起寻机杼（姜夔齐天乐） “正” 领格，应即领字；在单字作用上最为明确，因为单字不成一个概念，作用只是领起下文。一字领两句，是说这一个字在句首，引出之后的两句。

上下阕，不要求相同！ PS：不只有一字领两句；还有一字领一句、领三句、领四句。只是一字领两句最多！所谓上一下四句，指的应该是下阙【（仄）仄平平仄】这一句！应该是说这一句如果要断句的话，应该这样划分，#/####。

8.宋词有什么格式吗

词最初称为"曲词"或"曲子词"，是配音乐的。

文人的词深受律诗的影响，所以词中的律句特别多。词是长短句，但是全篇的字数是有一定的。

每句的平仄也是有一定的。词大致可分为三类：⑴小令；⑵中调；⑶长调。

有人认为：五十八字以内为小令，五十九至九十字为中调，九十一字以外为长调①。这种分法虽然未免太绝对了，但是，大概的情况还是这样的。

敦煌曲子词中，已经有一些中调和长调。宋初柳永写了一些长调。

苏轼、秦观、黄庭坚等人继起，长调就盛行起来了。长调的特点，除了字数较多以外，就是一般用韵较疏。

一词牌词牌，就是词的格式的名称。词的格式和律诗的格式不同：律诗只有四种格式，而词则总共有一千多个格式②（这些格式称为词谱）。

人们不好把它们称为第一式、第二式等等，所以给它们起了一些名字。这些名字就是词牌。

据说唐宜宗爱唱《菩萨蛮》词，可见是当时风行一时的曲子。《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等，都是属于这一类的。

这些都是来自民间的曲调。 ⑵摘取一首词中的几个字作为词牌。

又叫《酹江月》，因为苏轼这首词最后三个字是"酹江月"。 ⑶本来就是词的题目。

凡是词牌下面注明"本意"的，就是说，词牌同时也是词题，不另有题目了。但是，绝大多数的词都不是用"本意"的，因此，词牌之外还有词题。

一般是在词牌下面用较小的字注出词题。在这种情况下，词题和词牌不发生任何关系。

一首《浪淘沙》可以完全不讲到浪，也不讲到沙；一首《忆江南》也可以完全不讲到江南。这样，词牌只不过是词谱的何罢了。

二单调、双调、三叠、四叠词有单调、双调、三叠、四叠的分别。单调的词往往就是一首小令。

它很象一首诗，只不过是长短句罢了。例如：渔歌子⑤[唐]张志和西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。

青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。如梦令[宋]李清照昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。

试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦！双调的词有的是小令，有的是中调或长调。

双调就是把一首词分为前后两阕⑥。两阕的字数相等或基本上相等，平仄也同。

这样，字数相等的就象一首曲谱配着两首歌词。不相等的，一般是开头的两三句字数不同或平仄不同，叫做"换头"⑦。

双调词中最常见的形式。例如：踏莎行郴州旅舍[宋]秦观雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。

柴门都向水边开。乱云剩带炊烟去，野水闲将日影来。

穿窈窕，过崔嵬，东林试问几时栽？动摇意态虽多竹，点缀风流却欠梅。贺新郎（送胡邦衡待赴新州）[宋]张元干梦绕神州路。

怅秋风连营画角，故宫离黍。底事昆仑倾砥柱，九地黄流乱注？聚万落千村狐兔。

天意从来高难问，况人情易老悲难诉。更南浦，送君去。

凉生岸柳催残暑。耿斜河疏星淡月，断云微度。

万里江山知何处？回首对床夜语。雁不到，书成谁与？目尽青天怀今古，肯儿曹恩怨相尔汝。

举大白，听金缕。（"雁不到书成谁与？"依词律应作一句读。）

象《踏莎行》、《渔家傲》，前后两阕字数完全相等。其他各词，前后各词，前后阕字数基本上相同。

三叠就是三阕，四叠就是四叠。三叠、四叠的词很少见，这里就不举例了。

①这是根据《类编草堂诗余》所分小令、中调、长调而得出的结论。 ②万树《词律》共收一千一百八十多个"体"。

徐本立《词律拾遗》增加四百九十五个"体"。清代的《钦定词谱》共有二千三百零六个"体"。

③大中，是唐宣宗年号（公元847-859年）。 ④这是依照一般的说法。

⑤原名《渔父》。