1.十六字令的诗词古代诗词十六字令·风景风景，流水花溪鸟鸣春。 樵夫，遥指又一村。 十六字令·朝代朝代，烟雨秦淮玉枝稀。 飘飘，依旧月照溪。 十六字令·留恋留恋，落日长河晚霞烧。 栏杆，依遍且慢朝。 十六字令·温婉温婉，举案齐眉暖结庐。 温馨，立地是丈夫十六字令·潇洒潇洒，莫道流光刻华年。 休提，风雨几处烟。 十六字令·澎湃澎湃，飞怒狂澜起惊滔。 汤汤，独木送大雕。 十六字令·窗外窗外，花蝶翻飞草青青。 云翩，深谷鸟静林。 十六字令·风水风水，虎踞龙盘莽苍苍，缘何，六代废帝潸十六字令·分影分影，千古秦淮月枝明。 三更，不遮柳下亭。 十六字令·缘故缘故，一寸柔情望迷离。 幽阶，箫落月又西。 十六字令·妖娆妖娆，崖上千红满山枝。 移舟，鸶鹭乱影池。 十六字令·思恋思恋，竹影沙沙月明枝。 听更，抚枕玉漏迟。 十六字令·彪悍彪悍，叹尽峥嵘问苍茫。 沉浮，纵使独怆然十六字令·争渡争渡，白鹭蒹葭雨初晴。 清新，红手采藕菱。 十六字令·风月风月，树影婆娑小桥幽。 惊鸿，一曲唱尽愁。 十六字令·纯粹纯粹，上下其修汨罗凄。 离骚，字字似太息十六字令·端午端午，屈子忧兮叹离骚。 呜呼，何漫漫水滔十六字令·逢逢，绣陌莺啼一带峰。 纷纷下，飞落映山红。 十六字令·辛辛，纵有庄生梦蝶云，独憔悴，何处似香凝。 十六字令·听听，空谷林深鸣杜鹃。 啼声切，又送小窗边。 十六字令·融融，绿水青山远牧童，风吹柳，溪下映春红。 十六字令·纷纷，绿嵌新红水绕村。 掀帘处，窗外雨纷纷。 十六字令·喳喳，野渡空濛山过鸦。 2.最短宋词20首20首16字令,反正要短的1、望江南 温庭筠 梳洗罢，倚望江楼.过尽千帆皆不是，斜晖脉脉（mò）水悠悠.肠断白苹（pín）洲.2、望江南 李煜多少恨，昨夜梦魂中.还似旧时游上苑，车如流水马如龙；花月正春风！3、望江南 李煜多少泪，断脸复横颐.心事莫将和泪说，凤笙休向泪时吹.肠断更无疑.4、望江南 李煜 闲梦远，南国正清秋.千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟.笛在月明楼.5、江南春 寇准 波渺渺，柳依依.孤村芳草远，斜日杏花飞.江南春尽离肠断，苹满汀洲人未归.6、如梦令 李清照 常记溪亭日暮，沉醉不知归路.兴尽晚回舟，误入藕花深处.争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭.7、如梦令 李清照 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒.试问卷帘人，却道海棠依旧.知否，知否，应是绿肥红瘦.8、如梦令 苏轼为向东坡传语，人在玉堂深处.别后有谁来？雪压小桥无路.归去，归去，江上一犁春雨.9、如梦令 秦观 遥夜沉沉如水，风紧驿亭深闭.梦破鼠窥灯，霜送晓寒侵被.无寐！无寐！门外马嘶人起.10、如梦令 秦观莺嘴啄花红溜，燕尾点波绿皱.指冷玉笙寒，吹彻《小梅》春透.依旧，依旧，人与绿杨俱瘦.11、如梦令 李存勖 曾宴桃源深洞，一曲舞鸾歌凤.长记别伊时，和泪出门相送.如梦，如梦，残月落花烟重.12、如梦令 严蕊 道是梨花不是.道是杏花不是.白白与红红，别是东风情味.曾记，曾记，人在武陵微醉.13、如梦令 冯延巳 尘拂玉台鸾镜，凤髻不堪重整.绡帐泣流苏，愁掩玉屏人静.多病，多病，自是行云无定.稍等，一会补充。 3.写宋词中的小令如《忆江南》,《十六字令》,《如梦令》的技巧楼主说的对，技巧主要在用词上，要婉转优美，但这个别人帮不了你。 提供平仄规律如下，希望有帮助。 如梦令 ⊙仄⊙平平仄（韵） ⊙仄⊙平平仄（韵） ⊙仄仄平平（句） ⊙仄⊙平平仄（韵） 平仄（韵）平仄（叠） ⊙仄⊙平平仄（韵） 忆江南 平⊙仄（句） ⊙仄仄平平（韵） ⊙仄⊙平平仄仄（句） ⊙平⊙仄仄平平（韵） ⊙仄仄平平（韵） 十六字令： 平（韵） 通仄平平仄仄平（韵） 平平仄 通仄仄平平（韵） 4.**诗词十六字令三首翻译**率领中国工农红军长征时，曾写下三首《十六字令》： ？其一？ 山，快马加鞭未下鞍。 惊回首，离天三尺三。 ？其二？ 山，倒海翻江卷巨澜。 奔腾急，万马战犹酣。 ？其三？ 山，刺破青天锷未残。 天欲堕，赖以拄其间。 小令开门见“山”。 这“山”字前后，虽然没有附加任何形容山之高大的语法成分，但是它的内蕴却完全可以与“高山入云天”、“山高上九霄”这类句子的表意等值，这是无疑的。所以，若是在“山”字后接上一句“登攀跨越实艰难”也是顺理成章的。 然而下文写出的却是“快马加鞭未下鞍”——若写“登攀跨越实艰难”这在表意上便是顺承；而写“快马加鞭未下鞍”则在表意上转折了。这种转折有何意义，应该是毋庸赘述的。 “惊回首”的“惊”，作为一个概念，在这里的内涵与“心惊胆战”、“恐惧颤栗”等是绝无血缘关系的；其外延仅限于“惊叹”；何以“惊叹”？因为山之高度几接于天了。“离天三尺三”是夸张。 夸张，不是浮夸，它以客观存在为基础为依据，“夸而有节”，是一种修辞手段。关于夸张，鲁迅先生说得好：“‘燕山雪花大如席’是夸张，但燕山毕竟有雪花，就含着一点诚实，使我们立刻就知道燕山原来就这么冷。” 同理，因为红军长征在赣、闽、黔、滇、蜀等省越过的十八座大山，无一不是高入云霄的，所以**在这里运用了夸张这一修辞格，使我们立刻就知道红军长征途中的山原来就这么高！小令惊叹山体之高大，实为表现红军之高大。试想：能从“离天三尺三”、“人过要低头，马过要下鞍”的山头上挨着天跨越而过的红军，难道不是比高大的山体更为高大吗？这个“试想”，是小令“规定”了的题中应有之义，或者说，就是小令的“最后一段”，只不过它是个潜台词而已。 小令为刻划红军勇往直前、无所畏惧的光辉形象，运用了“借宾定主”的表观手法——这个“宾”便是山，“主”便是红军。 小令将高低起伏、绵亘不断的群山视为一个有机的整体，通过比拟、比喻等的修辞方式和适当的动词谓语从形象上进行摩状。 **在《沁园春·雪》中写过“山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高”等句子，由于恰到好处地运用了“舞”、“驰”、“试比”等词语，而使本属静态的客体一下子都成了“活物”；同样，在这首小令中因为“倒”、“翻”、“卷”、“奔腾”、“战”等词语的运用，让沉睡着的群山“觉醒”了，也一下子都最大限度地动了起来——其动态显得气势之磅礴无比、力量之强大绝伦。 艺术的真实反映了生活的真实。 这种摩状其实是在再现着红军与国民党军队激烈战斗的场面。当侵华日军气焰之嚣张无以复加、炎黄子孙“生死已到最后关头”的时候，而顽固地推行“攘外必先安内”这一反动政策的**却不仅不抗日，反而殚精竭虑，妄图将正进行长征北上抗日的中国工农红军消灭在千山万壑之中。 1934—1935年的“十二个月光阴中间，天上每日几十架飞机侦察轰炸，地下几十万大军围追堵截”。红军当仁不让，英勇地给予了反击。 那殊死的拼杀，恰似“倒海翻江卷巨澜”般地震人心魄；“奔腾急，万马战犹酣”八个字，正是对那种白热化战斗不加渲染与烘托的白描。 “刺破青天锷未残”七字的蕴意可以说至少包容着这样几点：一是山峰如刀似剑；二是山峰坚韧锋利；三是山峰高峻无比。 这山峰有如许之优势，则在“天欲堕”之时，当然是一定能够“赖以拄其间”的了。 小令的篇幅固然很小，但“有容乃大”。 一首仅仅十六字的小令，却能以比拟、暗喻、夸张等几种修辞手段从多方面对山峰进行了颇为精彩的描绘，并且对其存在的重大意义作了高度肯定的评价，篇幅之短小与内容之丰富在此得到了完美的统一。 小令以通感这种修辞手段深化了主题。 “通感”，本系一心理学概念，作为修辞手段之一，钱钟书先生大抵这样解释：将对某些事物的视觉、听觉、嗅觉、触觉等互相沟通起来，形成一种新的感觉，以表现一种事物。这里，小令将对山的“刺破青天锷未残”的视觉印象实施“感觉移就”，以表现中国**及其领导下的中国工农红军：形象崇高，顶天立地；力量强大，战无不胜；积极乐观，永葆斗志。 在“中华民族到了最危险的时候”，只有中国**及其领导下的中国工农红军才是中国人民的中流砥柱、中华民族的擎天巨柱。 三首小令的共同点是字面上都在写山，而实际上都“着笔于此，寓旨于彼”。 通过写山，以其象征意义讴歌伟大的中国**及其领导下的工农红军。 三首小令，韵味郁浓，咀而嚼之，齿罅生香；百读不厌，名副其实。 若将三首小令喻之以工艺玉玩，实不愧为神工鬼斧雕琢而成之稀有精品，令人爱不释手。 |