宋词注解

1.宋词的注释是什么

宋代最有特色的文艺形式是词，它兼有文学与音乐两方面的特点，或者说词本是一种依照一定曲调配乐演唱的诗。

每首词都有一个调名，叫做”词牌”，依调填词叫“倚声”。词在宋代的别称有“曲”、“杂曲”、“曲子词”、“乐府”、“琴趣”、“乐章”等，均与音乐有关。

另一个后世比较通行的别名“长短句”，从表面上看着眼点是文字表现上与传统五七齐言的诗不同，其实词句子的长短参差，还是因为曲调节拍的需要。词依音乐体段和节奏的不同，有“令”、“引”、“近”、“慢”等等分别。

令，也叫“小令”。慢词，古人从字数着眼，也称为“长调”。

词的分段叫“分片”，除单调外，一首词多由上、下两片组成，慢词有多至三四片者。词在唐五代即由文人在民间创作的基础上引进教坊和诗坛，但所作仍以小令为主，齐言、杂言并存。

慢词的大量出现，则是北宋中期的创造。从此宋词曲调大盛，兼备众体，蔚为中国诗歌史上与唐诗并峙的另一个高峰。

两宋词坛的勃兴是在北宋建国七八十年之后的宋仁宗赵祯时期，代表作家有晏殊（991~1055）、欧阳修、张先（990~1078）、柳永等人。五代时，由于君主的提倡，南唐词坛特盛，晏殊、欧阳修等出自江南旧地的江西词人，沿袭南唐余绪，以风流自命，致力于创作短章小令、轻丽之词。

柳永开始大量创作慢词长调，为此后宋词的发展开辟了广阔的道路。传世的柳永《乐章集》二百余首，慢词就占一百多。

著名的长调如《望海潮》（东南形胜）、《八声甘州》（对潇潇暮雨洒江天），以赋体的手法铺写都市生活和送别的场面，洋洋百余言，充分体现了慢词篇幅宏大、适于铺陈的特点，使宋词在唐代近体诗长于比兴的特点之外别树一帜。柳词的另一个贡献是在一定程度上开拓了宋词的题材，把词的描写范围由士大夫的小庭深院引向市中都会；同时普及了词的歌唱，使之成为雅俗共赏、“天下咏之”的文艺形式。

柳永词多为歌妓所作，故始终未脱”词为艳科”的传统束缚，这一缺点他与晏殊、欧阳修相同，另一位与柳永同时而齐名的张先，也不能免。其后以异军突起而主盟词坛的苏轼，在柳永开创的慢词长调的基础上，进一步“以诗入词”，完全突破了词的传统题材和传统风格，扩大了词的境界，提高了词的品格，使之成为一种可以表现多方面内容的新诗体，因而为宋词的发展开辟了一个积极向上的新方向。

关于苏轼词风与柳永的不同，宋人有柳郎中词，只好十七八女孩儿，执红牙拍板唱“杨柳岸晓风残月”；学士词，须关西大汉，执铁板唱“大江东去”（俞文豹《吹剑续录》）的说法。“大江东去”即《念奴娇·亦壁怀古》，与此相类的还有《江城子·密州出猎》、《水调歌头》（明月几时有）等，后世以“豪放派”概括苏轼的词风，大抵正着眼于这一部分作品。

其实苏轼作词，刚柔相济，所著《东坡乐府》，其中婉约词亦不少。不过就文学史上的影响而言，最能代表苏词的，还是清雄之作。

苏轼作词，以意为主，常常突破词律的束缚。这一点曾引起恪守传统词法的后起作家如李清照等人的不满。

在当时，他的门人、著名词家秦观（1049~1100）也没有走他所开辟的道路。从秦观到李清照，一般被认为是婉约派词风的正宗。

秦观有《淮海词》传世，代表作如《踏莎行》（雾失楼台）、《鹊桥仙》（纤云弄巧），声情并茂，语工而美，继承了柳永赠妓之作的遗风，而词品比他要高。李清照曾撰《词论》，力主词“别是一家”之说。

传世的《醉花阴》（薄雾浓云愁永昼）、《如梦令》（昨夜雨疏风骤），写深闺中的寂寞和年轻女子惜春的心情，具有反对封建礼教束缚的让会意义；晚年避乱江南所作的《声声慢》（寻寻觅觅），通过个人流离生活的描写，反映当时的民族灾难，以传统词风抒写深沉的爱国情怀，均是婉约词中思想价值较高的佳作。北宋后期的重要词人还有周邦彦（1056~1121）。

周邦彦精通词律，能自度曲，宋徽宗时曾主持过中央音乐机关大晟府，是两宋注重音律一派词人承失启后的主要代表。著有《清真集》，以“本色”、“当行”盛行于世。

南宋前期主盟词坛的代表人物是著名爱国词人辛弃疾。作为时代的歌手，辛弃疾一生写了大量的词，有《稼轩长短句》六百二十多首，著名的如《破阵子·为陈同父赋壮词以寄之》、《鹧鸪天》（壮岁旌旗拥万夫）、《水龙吟·登建康赏心亭》、《永遇乐·京口北固亭怀古》等，表现了当时重大的抗战、爱国主题，抒写了在把持朝政的投降派的排斥下，壮士报国无门的忧愤心情。

从艺术上讲，稼轩词继承了苏轼开创的豪放词风，将“以诗为词”进一步发展到“以文为词”，使宋词的思想和艺术都取得了空前的杰出成就。后世以“苏、辛”并称，但辛弃疾又自成特色，一时仿效或倾慕者如张孝祥、韩元吉、陆游、陈亮及稍后的刘过、刘克庄等，世称辛派词人。

南宋后期于辛词外别立一宗的是姜夔（1155?~1221？）。姜夔上承周邦彦，下开格律词派。

著有《白石道人歌曲》六卷，多自度曲，如《扬州慢》等自度曲十七首，均旁注音谱，是现存宋人词集中仅见的完整的词曲谱。其时及稍后词坛较有影响者如吴文英、史达祖、王沂孙、周密、张炎等。

2.诗词注释请介绍几本带注释的诗词集

李清照诗词集一剪梅红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。

云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。

此情无计可消除，才下眉头，却上心头。注：一剪梅，又名“腊梅香”、“玉簟秋”，双调，六十个字，六平韵。

每一次读到“花自飘零水自流”句，不能自已。浣溪沙淡荡春光寒食天，玉炉沈水袅残烟，梦回山枕隐花钿。

海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵，黄昏疏雨湿秋千。注：浣溪沙，原为唐教坊曲名，后作词牌。

“沙”亦可作“纱”，也可叫 “浣纱溪”。双调，四十二个字。

有平、仄两体，此为五平韵。江梅，范成大《范村梅谱》云：遗核野生，不经栽接者，又名直脚梅，或谓之野梅。

如梦令常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。

争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。注：如梦令，原名“忆仙姿”，后唐庄宗有曲：如梦，如梦，残月落花烟重。

单调，三十三字，五仄韵。如梦令昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。

试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。

注：现在阳光从天窗下来，却又下着雨，一只鸟雀在笃窗户，知否？知否？就是喝水也难瘦。点绛唇寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。

惜春春去，几点催花雨。倚遍栏干，只是无情绪。

人何处？连天衰草，望断归来路。注：清照等明诚归来，我们也在等，只不过连我们自己都走远了，注定地等，在注定。

点绛唇蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。

见有人来，袜铲金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。

注：点绛唇，又名“点樱桃”、“南浦月”。双调，四十一个字，上片三韵，下片四韵。

袜（“划”字左边多一横，念“铲”音），没穿鞋，只穿袜子走。李后主词：铲袜步香阶，手提金缕鞋。

怨王孙帝里春晚，重门深院；草绿阶前，暮天雁断。楼上远信谁传？恨绵绵。

多情自是多沾惹，难拼舍，又是寒食也。秋千巷陌，人静皎，月初斜，浸梨花。

注：怨王孙，此牌变体多，这里用了双调，五十二个字，上片二仄二平韵，下片三仄二平韵。小重山春到长门春草青，红梅些子破，未开匀。

碧云笼碾玉成尘，留晓梦，惊破一瓯春。花影压重门，疏帘铺淡月，好黄昏。

二年三度负东君，归来也，著意过今春。渔家傲雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻。

香脸半开娇旖旎，当庭际，玉人浴出新妆洗。造化可能偏有意，故教明月玲珑地。

共赏金尊沉绿蚁，莫辞醉，此花不与群花比。注：这首也是写梅花。

雪中梅花历来写的人很多，但大多着眼于“寒梅傲雪”之类的意境，易安写来却是美艳娇嫩的梅花。梅花似乎是易安最喜欢的花。

渔家傲天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。彷佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处？我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。

九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去。

注：渔家傲，双调，六十二字，上下片各五仄韵。见附录《学诗谩有惊人句》一文的欣赏。

[歹带]人娇玉瘦香浓，檀深雪散，今年恨、探梅又晚。江楼楚馆，云间水远。

清昼永，凭栏翠帘低卷。坐上客来，尊前酒满，歌声共、水流云断。

南枝可插，更须频剪。莫待西楼，数声羌管。

注：[歹带]（ti4）人娇，双调，六十四字，八仄韵。《花草粹编》题作“后庭梅花开有感”。

羌管即羌笛，笛曲有《梅花落》，最后句有喻落梅。歹带]人娇玉瘦香浓，檀深雪散，今年恨、探梅又晚。

江楼楚馆，云间水远。清昼永，凭栏翠帘低卷。

坐上客来，尊前酒满，歌声共、水流云断。南枝可插，更须频剪。

莫待西楼，数声羌管。注：[歹带]（ti4）人娇，双调，六十四字，八仄韵。

《花草粹编》题作“后庭梅花开有感”。羌管即羌笛，笛曲有《梅花落》，最后句有喻落梅。

玉楼春红酥肯放琼苞碎，探著南枝开遍末。不知酝藉几多香，但见包藏无限意。

道人憔悴春窗底，闷损阑干愁不倚。要来小看便来休，未必明朝风不起。

注：玉楼春，又名“西湖曲”，双调，五十六字，六仄韵。《花草粹编》和《历代诗余》都题作“红梅”，这首咏梅，不如上面一首。

满庭芳小阁藏春，闲窗销昼，画堂无限深幽。篆香烧尽，日影下帘钩。

手种江梅更好，又何必、临水登楼。无人到，寂寥恰似，何逊在杨州。

从来，如韵胜，难堪雨藉，不耐风揉。更谁家横笛，吹动浓愁。

莫恨香消玉减，须信道、扫迹难留。难言处，良窗淡月，疏影尚风流。

注：满庭芳，又名“锁阳台”，双调，九十五字，上片四平韵，下片五平韵。《花草粹编》中题作“残梅”，又是一首咏梅词。

这首长，有几个典故。临水登楼：一指陶渊明在《游斜州》序中所写“与二三邻曲，同游斜州，。

欣对不足，率尔赋诗”；又指建安诗人王粲在荆州登当阳县城楼作《登楼赋》。

何逊在扬州：南朝诗人何逊在扬州（现在可算是南京）做建安王的书记，有诗《咏早梅》“兔园标节物，惊时最是梅”。杜甫有诗：“东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州”。

扫迹难留：《文选》孔稚圭《北山移文》中有“乍低枝而扫迹”；杜诗有句：“山林迹如扫”。多丽小楼寒，夜长帘幕低垂。

恨潇潇无情风雨，夜来揉损琼肌。也不似贵妃醉脸，也不似孙寿愁眉。

韩令偷香，徐娘傅粉。莫将比拟未新奇，细看。

3.宋词10篇+解释

高阳台作者：王沂孙和周草窗寄越中诸友韵① 残雪庭阴，轻寒帘影，霏霏玉管春葭②。

小帖金泥，不知春在谁家。相思一夜窗前梦，奈个人、水隔天遮③。

但凄然，满树幽香，满地横斜④。江南自是离愁苦，况游骢古道⑤，归雁平沙。

怎得银笺，殷勤与说年华。如今处处生芳草，纵凭高、不见天涯。

更消他，几度春风，几度飞花。【注释】 ①周草窗：南宋著名词人周密，字公谨，号草窗。

越中：泛指今浙江绍兴一带。 ②玉管春葭：葭：芦苇，这里指芦灰。

③满树幽香二句：林逋《山园小梅》诗：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”此化用其意。

④横斜：指梅花的影子。 ⑤游骢：指旅途上的马。

【翻译】庭院背阴处尚有残雪堆积，透过帘幕，也还能感到轻寒。玉管中葭灰飞扬，不知不觉已到了立春时节。

门前虽然已经有金泥帖，却不知道春光到来了谁家的亭阁？我对你相思若渴，梦中迷离隐约相见，无奈终究被天水阴遮。待梦境醒来时，更加凄然伤心，只见满树幽香，地上都是疏影横斜。

江南离别自然充满愁苦，何况在古道上策马。都在羁旅天涯，只见飞雁归落平沙。

如何能在信笺之上，诉说自己空度年华。如今处处长满芳草，纵然登上高楼眺望，也只能见萋萋芳草遍布天涯。

更何况，（人生）还能经受几度春风，几番飞红落花。兰陵王·卷珠箔作者：张元干卷珠箔①。

朝雨轻阴乍阁②。阑干外、烟柳弄晴，芳草侵阶映红药。

东风妒花恶。吹落梢头嫩萼。

屏山掩、沉水倦熏，中酒心情怕杯勺。寻思旧京洛③。

正年少疏狂，歌笑迷著。障泥④油壁⑤催梳掠。

曾驰道⑥同载，上林⑦携手，灯夜初过早共约。又争信飘泊？寂寞。

念行乐。甚粉淡衣襟，音断弦索。

琼枝璧月春如昨。怅别后华表，那回双鹤。

相思除是，向醉里、暂忘却。【注释】 ①箔（bó）：竹帘。

②乍阁（zhà ɡé）：初停。阁：停止，同“搁”。

③旧京洛：指北宋汴京、洛阳。 ④障泥：挂在马腹两边，用来庶挡尘土的马具。

这里指代马。 ⑤油壁：用油漆涂饰车壁的华丽车辆。

⑥驰道：秦代专供帝王行驶车马的道路。这里指代表京城的大道。

⑦上林：秦、汉时苑名，专供帝王行猎的场所，这里泛指京都园林。【翻译】轻雨绵绵，柳条随风轻拂，仿佛在迎接奏春天。

芳草的碧色映着新开的芍药花，衬托得更加鲜红。可恶的东风嫉妒花朵，一阵无情的风将梢头上娇嫩花叶吹落。

我把屏风紧掩，沉水香也懒得再熏。因喝酒会醉，总是怕看见酒盅。

回想从前在洛阳汴京，正是少年时代，时常纵情欢乐，也曾迷恋于歌舞表演者。常常准备好华丽的车马，催促美人快些出发游玩。

曾经同乘一辆车奔驰在宽广的大街上，也曾携手在上林苑里一起开怀。刚刚玩完热闹的元宵佳节，又早早约定佳期再见。

不想会有今日，到处漂泊孤单如浮萍？寂寞啊寂寞，更加思念当日相依相伴的情人。恐怕她衣上的香粉已经消淡，琴弦上也久不弹奏。

自从和她分别之后，至今没有音信，也不知她的面容，是否还和以前一样冠压群芳。怅恨分别之后，一切都在变化，万事如过眼烟云，不知何时能化作一只仙鹤，飞回到日思夜想的故乡。

我的相思之情无法忘却，只能在酒醉的时候，才能暂时忘却。蝶恋花·欲减罗衣寒未去作者：赵令畤欲减罗衣寒未去，不卷珠帘，人在深深处。

红杏枝头花几许？啼痕止恨清明雨①。尽日沉烟香一缕②，宿酒醒迟，恼破春情绪③。

飞燕又将归信误，小屏风上西江路④。【注释】 ① 止：犹“只”。

② 沉烟：点燃的沉香。 ③ 宿酒：昨蜍所饮的酒。

恼：撩惹。恼破：恼煞，极尽烦恼。

④ 西江：古诗词中常泛称江河为西江。【译文】想要减掉罗衣，可是寒气还没有退去。

珠帘也无心卷起，一个人在深闺中闲居。红杏枝头的花不知还剩几许，美丽的面庞尚有啼痕，只恨这清明时的细雨。

终日无聊闷坐，看着沉香的轻烟一缕。昨夜喝闷酒而大醉，今早醒来得太迟。

被惜春的情怀所困，心中充满了愁绪，飞回的燕子又耽误了带来回信，我泪眼凄迷，呆呆地望着小巧的屏风，那上面画的是遥远的西江的水路。《蝶恋花·伫倚危楼风细细》作者：柳永伫倚危楼（1）风细细，望极（2）春愁，黯黯（3）生天际（4）。

草色烟光（5）残照里，无言谁会（6）凭阑（7）意。拟把（8）疏狂（9）图一醉，对酒当歌，强（10）乐还无味。

衣带渐宽（11）终不悔，为伊消得（12）人憔悴。【注释】（1）伫倚危楼：长时间依靠在高楼的栏杆上。

伫，久立。危楼，高楼。

（2）望极：极目远望。（3）黯黯：心情沮丧忧愁。

（4）生天际：从遥远无边的天际升起。（5）烟光：飘忽缭绕的云霭雾气。

（6）会：理解。（7）阑：同“栏”。

（8）拟把：打算。（9）疏狂：狂放不羁。

（10）强（qiǎng）乐：勉强欢笑。强，勉强。

（11）衣带渐宽：指人逐渐消瘦。（12）消得：值得，能忍受得了【翻译】我长时间倚靠在高楼的栏杆上，微风拂面一丝丝一细细，望不尽的春日离愁，沮丧忧愁从遥远无边的天际升起。

碧绿的草色，飘忽缭绕的云霭雾气掩映在落日余晖里，默默无言谁理解我靠在栏杆上的心情。打算把放荡不羁的心情给灌醉，举杯高歌，勉强欢笑反而觉得毫无意味。

4.既有名又短还带解释的宋词

相见欢① 【南唐】李煜无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋.② 剪不断，理还乱，是离愁，③ 别是一般滋味在心头.④ 【注释】 ①此调原为唐教坊曲，又名《乌夜啼》、《秋夜月》、《上西楼》.李煜此词即有将此调名标为《乌夜啼》者.三十六字，上片平韵，下片两仄韵两平韵. ②锁清秋：深深被秋色所笼罩. ③离愁：指去国之愁. ④别是一般：另有一种. 【品评】词名《相见欢》咏的却是离别愁.此词写作时期难定.如系李煜早年之作，词中的缭乱离愁不过属于他宫庭生活的一个插曲，如作于归宋以后，此词所表现的则应当是他离乡去国的锥心怆痛.起句“无言独上西楼”，摄尽凄惋之神. “无言”者，并非无语可诉，而是无人共语.由作者“无言”、“独上”的滞重步履和凝重神情，可见其孤独之甚、哀愁之甚.本来，作者深谙“独自莫凭栏”之理，因为栏外景色往往会触动心中愁思，而今他却甘冒其“险”，又可见他对故国（或故人）怀念之甚、眷恋之甚.“月如钩”，是作者西楼凭栏之所见.一弯残月映照着作者的孑然一身，也映照着他视线难及的“三千里地山河”（《破阵子》），引起他多少遐想、多少回忆？而俯视楼下，但见深院为萧飒秋色所笼罩.“寂寞梧桐深院锁清秋”，这里，“寂寞”者究竟是梧桐还是作者，已无法、也无须分辨，因为情与景已妙合无垠.过片后“剪不断”三句，以麻丝喻离愁，将抽象的情感加以具象化，历来为人们所称道，但更见作者独诣的还是结句：“别是一般滋味在心头”.诗词家借助鲜明生动的艺术形象来表现离愁时，或写愁之深，如李白《远离别》：“海水直下万里深，谁人不言此愁古”；或写愁之长，如李白《秋浦歌》：“白发三千丈，缘愁似个长”；或写恋之重，如李清照《武陵春》：“只恐双溪艋舟，载不动许多愁”；或写愁之多，如秦观《千秋岁》：“春去也，飞红万点愁如海”.李煜此句则写出愁之味：其味在酸咸之外，但却根植于作者的内心深处，无法驱散，历久弥鲜；舌品不得，心感方知.因此也就不用诉诸人们的视觉，而直接诉诸人们的心灵，读后使人自然地结合自身的体验而产生同感.这种写法无疑有其深至之处.。

5.苏幕遮周邦彦这首宋词的解释和赏析急用

作品原文燎①沉香②，消溽暑③.鸟雀呼晴④，侵晓⑤窥檐语.叶上初阳干宿雨⑥，水面清圆⑦，一一风荷举⑧. 故乡遥，何日去？家住吴门⑨，久作长安⑩旅⑾.五月渔郎相忆否？小楫⑿轻舟，梦入芙蓉浦⒀. 注释 ①燎：烧. ②沈香：木名，其芯材可作熏香料.沈，现写作沉.沈（沉）香，一种名贵香料，置水中则下沉，故又名沉水香，其香味可辟恶气. ③溽（rù）暑：潮湿的暑气.沈约《休沐寄怀》诗：“临池清溽暑，开幌望高秋.”溽，湿润潮湿. ④呼晴：唤晴.旧有鸟鸣可占晴雨之说. ⑤侵晓：快天亮的时候.侵，渐近. ⑥宿雨：昨夜下的雨. ⑦清圆：清润圆正. ⑧一一风荷举：意味荷叶迎着晨风，每一片荷叶都挺出水面.举，擎起.司空图《王官二首》诗：“风荷似醉和花舞，沙鸟无情伴客闲.” ⑨吴门：古吴县城亦称吴门，即今之江苏苏州，此处以吴门泛指江南一带.作者乃江南钱塘人. ⑩长安：原指今西安，唐以前此地久作都城，故后世每借指京都.词中借指汴京，今河南开封. ⑾旅：客居. ⑿楫：划船的短桨. ⒀芙蓉浦：有荷花的水边.有溪涧可通的荷花塘.词中指杭州西湖.唐张宗昌《太平公主山亭侍宴》诗：“折桂芙蓉浦，吹萧明月湾.” 浦，水湾、河流.芙蓉，又叫“芙蕖”，荷花的别称. 译文：细焚沉香，来消除夏天闷热潮湿的暑气.鸟雀鸣叫呼唤着晴天（旧有鸟鸣可占雨之说），拂晓时分我偷偷听它们在屋檐下的“言语”.荷叶上初出的阳光晒干了昨夜的雨，水面上的荷花清润圆正，荷叶迎着晨风，每一片荷叶都挺出水面. （看到这风景）我想到遥远的故乡，何日才能回去啊？我家本在吴越一带，长久地客居长安.五月，我故乡的小时候的伙伴是否在想我，划着一叶扁舟，在我的梦中来到了过去的荷花塘（词中指杭州西湖）. 赏析一周邦彦的词以富艳精工著称，但这首《苏幕遮》“清水出芙蓉，天然去雕饰”，清新自然，是清真词中少数的例外.此词作于神宗元丰六年（1083）至哲宗元祐元年（1086）之间，当时周邦彦久客京师，从入都到为太学生到任太学正，处于人生上升阶段.词以写雨后风荷为中心，引入故乡归梦，表达思乡之情，意思比较单纯. 上阕先写室内燎香消暑，继写屋檐鸟雀呼晴，再写室外风荷摇摆，词境活泼清新，结构意脉连贯自然，视点变换极具层次.词中对荷花的传神描写被王国维《人间词话》评为“真能得荷之神理者”，为写荷之绝唱. 下阕再由眼前五月水面清圆，风荷凌举的景象联想到相似的故乡吴门的五月的风物，小楫轻舟，梦入芙蓉浦，相思之情淋漓尽致. 这首词，上阕写景，下阕抒情，段落极为分明.一起写静境，焚香消暑，取心定自然凉之意，或暗示在热闹场中服一副清凉剂，两句写境静心也静.三、四句写静中有噪，“鸟雀呼晴”，一“呼”字，极为传神，暗示昨夜雨，今朝晴.“侵晓窥檐语”，更是鸟雀多情，窥檐而告诉人以新晴之欢，生动而有风致.“叶上”句，清新而又美丽.“水面清圆，一一风荷举”，则动态可掬.这三句，实是交互句法，配合得极为巧妙，而又音响动人.大意是：清圆的荷叶，叶面上还留存昨夜的雨珠，在朝阳下逐渐地干了，一阵风来，荷叶儿一团团地舞动起来.这像是电影的镜头一样，有时间性的景致.词句炼一“举”字，全词站立了起来，动景如生.这样，再看“燎沉香，消溽暑”的时间，则该是一天的事，而从“鸟雀呼晴”起，则是晨光初兴的景物，然后再从屋边推到室外，荷塘一片新晴景色.再看首二句，时间该是拖长了，夏日如年，以香消之，寂静可知，意义丰富而含蓄，为下阕久客思乡伏了一笔. 下阕直抒胸怀，语词如话，不加雕饰.己身旅泊“长安”，实即当时汴京（今开封）.周邦彦本以太学生入都，以献《汴都赋》为神宗所赏识，进为太学正，但仍无所作为，不免有乡关之思.“故乡遥，何日去”点地点时，“家住吴门，久作长安旅”，实为不如归去之意.紧接“五月渔郎相忆否”，不言己思家乡友朋，却写渔郎是否思念自己，这是从对面深一层写法.一结两句，“小楫轻舟，梦入芙蓉浦”，即梦中划小舟入莲花塘中了.实以虚构的梦景作结，虽虚而实，变幻莫测. 这首词构成的境界，确如周济所说：“上阕，若有意，若无意，使人神眩.”（《宋四家词选》）而周邦彦的心胸，又当如陈世所说：“不必以词胜，而词自胜.风致绝佳，亦见先生胸襟恬淡”《云韶集》.足见周邦彦的词以典雅著称，又被推为集大成词人，其词作固然精工绝伦，而其思想境界之高超，实尤为其词作之牢固基础. 赏析二此词由眼前的荷花想到故乡的荷花.游子浓浓的思乡情，向荷花娓娓道来，构思尤为巧妙别致.词分上下两片.上片主要描绘荷花姿态，下片由荷花生发开去，梦回故乡. “燎沈香，消溽暑.鸟雀呼晴，侵晓窥檐语”这里写的是一个夏日的清晨，词人点燃了沉香以驱散潮湿闷热的暑气.鸟雀在窗外欢呼着，庆祝天气由雨转晴.在词人眼里，鸟雀仿佛有着人一样的喜怒哀乐，她们也会“呼”也爱“窥”，如同调皮的孩子一般活波可爱.这几句描写看似漫不经心，实际上作者是在为下面写荷花的美丽做感情上的铺垫.“叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举.”国学大师王国维评：“此真能得荷之神理者.”先不说神理如何，但是字句的圆润，就足以流传。

6.思念家乡的诗词加解释,解释不要太长

泊船瓜洲——王安石京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山.春风又绿江南岸，明月何时照我还？京口和瓜洲之间只隔着一条长江，我所居住的钟山隐没在那几座山峦之后.暖和的春风有吹绿了长江南岸，明月什么时候才能照着我回到家乡呢？诗的三四句最具特色，第三句“春风又绿江南岸”，描绘了江岸美丽的春色，寄托了诗人浩荡的情思.其中“绿”字是经过精心筛选的，“绿”从春风吹过以后产生的奇妙的效果着想，从而把看不见的春风转换成鲜明的视觉形象——春风拂煦，百草始生，千里江岸，一片新绿的情形.第四句“明月何时照我还”，从时间上说，已是夜晚，皓月初上，而作者对家乡的思念更深了.。

7.宋词的注释是什么