1.求《相见欢》的诗词及鉴赏李煜《相见欢》 【年代】：五代十国 南唐 【作者】：后主 李煜 相见欢·秋闺 本调昉于唐，正名﹝相见欢﹞，南唐后主作此调时已在归宋之后。 故宫禾黍，感事怀人，诚有不堪回首之悲，因此又名﹝忆真妃﹞。 又因为此调中有「上西楼」、「秋月」之句，故又名﹝上西楼﹞、﹝西楼子﹞、﹝秋夜月﹞。 宋人则又名之为﹝乌夜啼﹞。《词苑丛谈》云：「南唐李后主乌夜啼词最为凄惋，词曰：『无言独上西楼』云云。 」顾﹝锦堂春﹞亦名﹝乌夜啼﹞；且﹝秋夜月﹞亦另有八十二字正调，此所应细辨者也。 又有一名曰﹝月上瓜洲﹞。 本调三十六字。凡两用韵，前半皆用平韵。 第一句六字，一、三字平仄可不拘。第二句与"捣链子"第二句同。 第三句为九字句，于第四字略断作豆，但也有于第六字断句者。（万氏《词律》）此等九字句尽可先成七言一句，而后再寻两字冠之。 后主此词正用此法。后半起二句换仄韵最宜注意。 万氏《词律》云：「断乱二字，是换仄韵，各谱具失注，是使学者失去二韵，其误甚矣。」第三句仍协平韵，与前半第二句同。 末句亦为九字句，句法与前半末句无异。 无言独上西楼，月如钩。 寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断，理还乱，是离愁。 别是一般滋味在心头。 翻译： 版本1 默默无语独自登上西楼，仰视天空，缺月如钩。 俯视庭院，寂寞的梧桐树凄惨的秋色被“锁”于这高墙深院之中。 剪也剪不断，理它却还乱的是离别之愁。 此时此刻，别有一番滋味涌上心头。 版本2 静静的西阁。 在月光下捡拾忧愁的往事。我们相对无言。 端一樽酒，让我们今夜长醉。 月，挂在楼上。 钩起一匹青纱。 院中只有梧桐。 秋风扫落叶。哗然无声。 深门内宅中的秋，清，寂。独坐秋中自衔觞，落叶卷袭漫天黄。 纷纷扰扰的离愁，包裹在心头。剔不去，躲不开。 装愁绪的箱箧，却依然空。 相见欢，分离愁。 天下没有不散的宴席。既不忍别离，又何必相逢。 人生世事，聚聚散散，只是自寻苦恼罢了。 别离既然愁苦，何相逢。 无奈人生世事皆忙愁。风凄兮，雨阴兮，月寂兮。 悲欢离合依然绕心头。 赏析： 词名《相见欢》咏的却是离别愁。 此词写作时期难定。如系李煜早年之作，词中的缭乱离愁不过属于他宫廷生活的一个插曲，如作于归宋以后，此词所表现的则应当是他离乡去国的锥心怆痛。 起句“无言独上西楼”，摄尽凄惋之神。“无言”者，并非无语可诉，而是无人共语。 由作者“无言”、“独上”的滞重步履和凝重神情，可见其孤独之甚、哀愁之甚。本来，作者深谙“独自莫凭栏”之理，因为栏外景色往往会触动心中愁思，而今他却甘冒其“险”，又可见他对故国（或故人）怀念之甚、眷恋之甚。 “月如钩”，是作者西楼凭栏之所见。 一弯残月映照着作者的孑然一身，也映照着他视线难及的“三千里地山河”（《破阵子》），引起他多少遐想、多少回忆？而俯视楼下，但见深院为萧飒秋色所笼罩。 “寂寞梧桐深院锁清秋”，这里，“寂寞”者究竟是梧桐还是作者，已无法、也无须分辨，因为情与景已妙合无垠。 过片后“剪不断，理还乱，是离愁”三句，采用倒装的手法，来突出离愁别恨是那样的深重，无法忘却，心里越想越乱以麻丝喻离愁，将抽象的情感加以具象化，历来为人们所称道，但更见作者独诣的还是结句：“别是一般滋味在心头”。 这种滋味难于言表，让读者读来大有言未尽意无穷之感。 诗词家借助鲜明生动的艺术形象来表现离愁时，或写愁之深，如李白《远离别》：“海水直下万里深，谁人不言此愁古”；或写愁之长，如李白《秋浦歌》：“白发三千丈，缘愁似个长”；或写恋之重，如李清照《武陵春》：“只恐双溪艋舟，载不动许多愁”；或写愁之多，如秦观《千秋岁》：“春去也，飞红万点愁如海”。 李煜此句则写出愁之味：其味在酸咸之外，但却根植于作者的内心深处，无法驱散，历久弥鲜；舌品不得，心感方知。因此也就不用诉诸人们的视觉，而直接诉诸人们的心灵，读后使人自然地结合自身的体验而产生同感。 这种写法无疑有其深至之处。 这首抒写离愁的词，从渲染孤寂凄凉的环境气氛入手，形象地展现了心头无可解脱的愁苦之情。 全篇如诉如叹，凄婉动人，明白如话，句句精彩。 相见欢 ① 林花谢了春红，② 太匆匆， 无奈朝来寒雨晚来风。 胭脂泪，③ 留人醉（相留醉）， 几时重，④ 自是人生长恨水长东。 下面是注释： ①此调原为唐教坊曲，又名《相见欢》、《秋夜月》、《上西楼》。 三十六字，上片平韵，下片两仄韵两平韵。 ②谢：凋谢。 ②胭脂泪：指女子的眼泪。 女子脸上搽有胭脂泪水流经脸颊时沾上胭脂的红色，故云。 ④几时重：何时再度相会。 翻译1： 春日喧嚣，林中的花，开的开，败的败，盛的盛，调的调。 地上已是湿红。脱去了春色的花，如此苍白无力。 一瓣花，衔着“落红不是无情物，化作春泥更护花”的奇韵，化为香尘。只恨今宵短啊！ 轻轻的雨，凌空而降，飘飞零丁。 叶上的雨水，滴落一句句诗行，润湿了踏青姑娘的羽衣。 夜来风雨。 风，有色。花，无色。 风中的花，翻动生命的琴弦，奏出最后凄美的狂响。 泣血的泪，涌动。 姑娘的胭脂，落去了几痕。泪，香。 谁说只有酒醉人？一去不复返的。 2.宋词词牌《相见欢》为何又叫《乌夜啼》该调仿于唐，正名《相见欢》，南唐后主李煜作此调时已归宋。古人云“亡国之音哀以思”，诗人身为亡国之君，这哀之痛与思之切都深沉而含蓄地体现在这首词中。故宫禾黍，感事怀人，诚有不堪回首之悲，因此又名“忆真妃”。又因为此调中有“上西楼”、“秋月”之句，故又名“上西楼”、“西楼子”、“秋夜月”。宋人则又名之为“乌夜啼”。（《词苑丛谈》云：“南唐李后主乌夜啼词最为凄惋，词曰：‘无言独上西楼’云云。”故“锦堂春”亦名“乌夜啼”﹞ 此调有多种格体，俱为双调。三十六字，前片三平韵，后片两平韵，过片处错叶两仄韵。两结九言，宜于第二字略豆，旧谱分作六言、三言两句，不尽适合。 3.相见欢 诗词赏析~~~~~这该是千古名词了。 相见欢 【南唐】李煜 无言独上西楼， 月如钩， 寂寞梧桐深院锁清秋 剪不断， 理还乱， 是离愁， 别是一般滋味在心头。 【简析】 词名《相见欢》咏的却是离别愁。此词写作时期难定。如系李煜早年之作，词中的缭乱离愁不过属于他宫庭生活的一个插曲，如作于归宋以后，此词所表现的则应当是他离乡去国的锥心怆痛。起句“无言独上西楼”，摄尽凄惋之神。“无言”者，并非无语可诉，而是无人共语。由作者“无言”、“独上”的滞重步履和凝重神情，可见其孤独之甚、哀愁之甚。本来，作者深谙“独自莫凭栏”之理，因为栏外景色往往会触动心中愁思，而今他却甘冒其“险”，又可见他对故国（或故人）怀念之甚、眷恋之甚。“月如钩”，是作者西楼凭栏之所见。一弯残月映照着作者的孑然一身，也映照着他视线难及的“三千里地山河”（《破阵子》），引起他多少遐想、多少回忆？而俯视楼下，但见深院为萧飒秋色所笼罩。“寂寞梧桐深院锁清秋”，这里，“寂寞”者究竟是梧桐还是作者，已无法、也无须分辨，因为情与景已妙合无垠。过片后“剪不断”三句，以麻丝喻离愁，将抽象的情感加以具象化，历来为人们所称道，但更见作者独诣的还是结句：“别是一般滋味在心头”。诗词家借助鲜明生动的艺术形象来表现离愁时，或写愁之深，如李白《远离别》：“海水直下万里深，谁人不言此愁古”； 或写愁之长， 如李白《秋浦歌》：“白发三千丈，缘愁似个长”；或写恋之重，如李清照《武陵春》：“只恐双溪艋舟，载不动许多愁”；或写愁之多，如秦观《千秋岁》：“春去也，飞红万点愁如海”。李煜此句则写出愁之味：其味在酸咸之外，但却根植于作者的内心深处，无法驱散，历久弥鲜；舌品不得，心感方知。因此也就不用诉诸人们的视觉，而直接诉诸人们的心灵，读后使人自然地结合自身的体验而产生同感。这种写法无疑有其深至之处。 不要着急，最好的总会在最不经意的时候出现。 4.阅读下面这首宋词,完成后面题目相见欢①朱敦儒金陵城上西楼,倚清【小题1】上片写登楼所见的无边秋色，夕阳流水，（步骤一）营造出清冷萧条的意境，（步 骤二）抒发了因山河残破而悲凉抑郁的心情。 （步骤三）（景物，“秋色”“夕阳流 水”2分；特点，“冷落萧条”2分；感情1分。共5分） 【小题2】前面直抒胸臆，表达亡国之痛、收复中原的心志以及对朝廷的愤慨；后面用拟人的方法，请托“悲风”把泪吹过扬州去，含蓄深沉地表达了忧国忧民的情感。 （前后各3分，前为“直抒胸臆”1分，感情2分；后为“拟人”，或者答“含蓄深沉”1分， 感情2分，共6分）【小题1】试题分析：这是一道概括诗歌意境的题目，概括诗歌意境要先概括意象、再总结意境、最后点明情感。 意象主要有“清秋”“夕阳垂地”“悲风”，意境特征是“凄凉”“冷清”“萧条”，情感从诗中的重点词语和注释中的“几时收”“悲”“靖康之难后作者南渡”可以看出是一种国破之悲。 考点：评价文章的思想内容和作者的观点态度。能力层级为鉴赏评价D。 【小题2】试题分析：这是一道考核诗歌抒情方式的题目，抒情方式（直接、间接），直接有直抒胸臆，间接有借景抒情、即使感怀、怀古伤今、托物言志（借物抒情），这首诗应该是“直抒胸臆”和“借物抒情”，答题时结合诗歌具体内容适当解释。 考点：鉴赏文学作品的形象、语言和表达技巧。 能力层级为鉴赏评价D。 |